Camerele au o caracteristică excelentă care nu este activată implicit. Trebuie să faci asta singur. Funcția în cauză se numește „sincronizare a doua cortină” (Rear Sync). Când îl porniți și observați o îmbunătățire serioasă a calității fotografiilor dvs., veți fi foarte perplex de ce este dezactivat implicit. De obicei, blițul se declanșează în momentul în care apăsați butonul declanșator, nu? Și blițul captează toate mișcările în acest moment. Rezultatul este o fotografie în care întregul fundal al imaginii apare complet negru. Activarea celei de-a doua funcții de sincronizare a perdelei vă permite să întârziați declanșarea blițului cu o fracțiune de secundă. Drept urmare, camera are timp să se ajusteze, evaluând iluminarea din fundal și abia în acest ultim moment se declanșează blițul, luminând scena. Ca urmare, fundalul din fotografie nu va deveni negru. Acesta va fi iluminat corespunzator si ii vei putea aprecia culorile si detaliile. În general, fotografia ta va arăta mai profesionistă. În imaginea din stânga, fotografia a fost făcută cu setările standard ale camerei (observați cât de întunecat și neclar a ieșit fundalul ei). Pentru a obține fotografia afișată în dreapta, am schimbat doar un parametru - am activat a doua funcție de sincronizare a perdelei. Încercați să faceți câteva fotografii în acest mod și veți simți diferența. (Nu uitați să țineți camera în siguranță, pentru că atunci când fotografiați cu o a doua perdea sincronizată, a doua perdea rămâne deschisă puțin mai mult pentru a evalua iluminarea din fundal. Astfel, puteți ajunge la o fotografie foarte interesantă sau enervantă, în funcție de faptul că a vrut să fie așa sau nu sau nu - efect de estompare ca urmare a mișcării subiectului sau a camerei).

Al patrulea secret al muncii flash profesionale

Am lăsat pentru final cel mai interesant (al patrulea secret). Folosind această tehnică, vă puteți asigura că lumina blițului seamănă cât mai mult cu lumina naturală. Dacă faci totul bine, aproape nimeni nu va putea ghici că ai folosit un blitz. Toată lumea va crede că găsești întotdeauna cele mai blânde și mai favorabile condiții de iluminare peste tot. Sarcina noastră este să ne asigurăm că lumina blițului se îmbină perfect cu lumina naturală (lumină difuză) și o completează armonios. Secretul în acest caz nu constă deloc în schimbarea vitezei de expunere sau a valorilor diafragmei. Trebuie doar să reglați luminozitatea blițului pentru a se potrivi cu luminozitatea luminii naturale. Pentru a face acest lucru, mai întâi scoateți blițul din cameră pentru a crea iluminare direcțională și pentru a difuza lumina. Apoi faceți o lovitură de probă. Cel mai probabil, lumina blițului va fi mult mai strălucitoare decât lumina naturală. Dacă acesta este într-adevăr cazul, reduceți luminozitatea blițului cu o crestătură și faceți o altă fotografie de probă. Uită-te la ecranul LCD al camerei și vezi dacă lumina blițului pare prea strălucitoare. Dacă acesta este cazul, reduceți luminozitatea blițului încă o jumătate de oprire și faceți o nouă fotografie. Continuați să faceți aceiași pași până când lumina de la bliț nu mai iese în evidență și doar completează lumina naturală. Ca rezultat, lumina blițului va fi aproape invizibilă. Veți avea nevoie de cinci sau șase fotografii de probă pentru a obține iluminarea corectă. Dar asta este frumusețea fotografie digitală- nu vei cheltui un ban pe toate aceste mostre. Simțiți-vă liber să experimentați până când obțineți echilibrul perfect de lumină naturală difuză și lumina de la un bliț extern. 

Filtre cu gel (și domeniile lor de aplicare)

Culoarea luminii emanate de bliț este întotdeauna aceeași - albă. Lumină albă strălucitoare excelentă, potrivită pentru aproape toate situațiile. Dar dacă trebuie să faci un portret în birou sau să faci o poză într-un vestiar sau într-o sală de conferințe, unde culoarea luminii nu se potrivește cu culoarea blițului? Aceasta este o problemă destul de serioasă, motiv pentru care unele blitz-uri (de exemplu, Nikon SB-800) sunt echipate cu seturi de filtre cu gel. Se potrivesc direct în capul blițului, acoperind un reflector transparent și vă permit să schimbați culoarea luminii blițului pentru a se potrivi cu culoarea luminii camerei. (Notă: dacă utilizați un bliț Canon, puteți achiziționa un set de filtre cu gel Rosco STO. Va trebui să tăiați singur filtre de dimensiunea potrivită pentru blițul dvs. din plăcile de gel. Dar, în acest caz, veți obține un întreg set de filtre, în timp ce dacă cumpărați un bliț Nikon, filtrele de culori diferite le veți avea un singur exemplar.) Fotografii amatori de obicei nu acordă atenție nuanțelor atât de mici. Dar știți deja secretele de bază ale profesioniștilor și înțelegeți că trebuie să completați iluminarea disponibilă în camera în care se desfășoară filmarea cât mai armonios cu blițul. Instalarea unui filtru de gel pe bliț nu va dura mai mult de 20 de secunde. Crede-mă, aceste filtre merită timpul petrecut cu instalarea lor. Un filtru de gel galben va ajuta la echilibrarea luminii primite de la becurile de tungsten (care se găsesc cel mai adesea în case și apartamente), iar unul verde va ajuta la obținerea unei lumini bune în iluminatul fluorescent, care se găsește în aproape toate spațiile de birouri (Rosco produce filtre). în aceste culori). Pur și simplu introduceți filtrul de gel în atașamentul difuzorului și sunteți gata să fotografiați! 

Folosind filtre cu gel pentru a crea fotografii elegante

Folosind un filtru simplu de gel galben puteți obține un efect foarte interesant. Ați văzut în mod repetat un efect similar în fotografiile din reviste de sport făcute în aer liber. Pentru a obține un astfel de portret, trebuie să faci două lucruri. În primul rând, în meniul camerei, selectați opțiunea de balans de alb Tungsten (una dintre setările standard de balans de alb, unde fotografierea în aer liber produce imagini cu o nuanță puternică de albastru.) În al doilea rând, introduceți un filtru de gel galben în bliț. Asta este. Când fotografiați la apus, linia orizontului va apărea întunecată și sumbră. Modul de balans de alb Tungsten (fluorescent) face ca cerul din partea de sus a imaginii să fie la fel de întunecat, dar foarte albastru. Și datorită filtrului galben de pe bliț, corpul uman este luminat ușor și lumină caldă. Această combinație este foarte impresionantă și foarte ușor de realizat. Prin urmare, mulți fotografi profesioniști folosesc această tehnică în munca lor de zi cu zi. Efectul este într-adevăr destul de impresionant

Dacă trebuie să utilizați blițul încorporat, faceți următoarele:

Dacă vă aflați într-o situație fără speranță și utilizarea blițului încorporat nu poate fi evitată, atunci faceți cel puțin următoarele două lucruri.

1. Setați blițul la sincronizarea pe a doua perdea pentru a profita de cel puțin o parte din lumina naturală.

2. Încercați să înmuiați și să difuzați lumina de la bliț. Pentru a face acest lucru, îl puteți acoperi cu un șervețel subțire sau o bucată de plastic translucid dintr-o sticlă de lapte (sau altceva). Luminează de la un fulger printr-un astfel de material.

Dacă știți dinainte că va trebui să utilizați blițul încorporat, puteți achiziționa un difuzor Soft Screen care se potrivește peste blițul încorporat, înmoaie și difuzând semnificativ lumina care vine de la acesta. Iar dacă nu ai altă opțiune, calitatea fotografiei la fotografierea folosind blițul încorporat va fi cel puțin acceptabilă.

Pentru a îmbunătăți calitatea fotografiilor realizate cu blițul încorporat, puteți reduce luminozitatea blițului (puterea acestuia) și puteți utiliza compensarea expunerii. În cele mai multe digitale Camere SLR Este disponibilă o funcție care vă permite să reduceți luminozitatea blițului și, prin urmare, să evitați expunerea obiectului fotografiat la lumină albă puternică. De asemenea, puteți atașa un filtru de gel galben (cum ar fi un filtru sfert STO) la blițul încorporat și nu îl îndepărtați niciodată. Acest lucru va face ca lumina rece blițului să devină ușor mai caldă.

Mulți fotografi nu le place blițul ca sursă de lumină atunci când fotografiază. Și există un motiv pentru asta. Un bliț de pe cameră este departe de a fi cea mai de succes sursă de lumină în ceea ce privește locația și natura luminii create.

Deși, atunci când fotograful nu are la dispoziție altă lumină care să ilumineze subiectul, blițul îi vine la îndemână. Cu toate acestea, destul de des în practica unui fotograf există situații în care există încă lumină naturală (constantă), dar fie intensitatea acesteia, fie alți parametri nu fac posibilă realizarea unei fotografii bune, de înaltă calitate din punct de vedere tehnic. Și în acest caz, situația poate fi corectată (și uneori chiar salvată la propriu!) prin adăugarea unui bliț ca sursă de lumină suplimentară. Cu toate acestea, pur și simplu instalarea acestuia pe dispozitiv și pornirea blițului în acest caz nu este suficientă. Ai încercat deja, nu-i așa? Încă trebuie să configurați corect dispozitivul. Și am decis să dedicăm un articol special acestui subiect.

Având în vedere aspectele practice ale utilizării flash-ului în acest caz, noi, ca întotdeauna, vom începe cu teorie. Mai mult, teoria ne va permite să percepem procesele în desfășurare nu ca miracole sau dezastre naturale, ci ca fenomene de înțeles și complet controlabile.

Deci, teoria:

După cum știți, în modul standard, blițul emite întregul puls de lumină aproape instantaneu. Durata impulsului luminii blitzului este de obicei 1/1000 - 1/10000 secundă. Ai putea spune aproape instantaneu. Prin urmare, în cazul sincronizării standard a blițului cu aparatul foto, viteza obturatorului este selectată cât mai scurtă posibil, dar nu mai mică decât viteza obturatorului la deschiderea completă a ferestrei cadru. Am vorbit mai detaliat despre coordonarea funcționării blițului și a obturatorului. Pentru majoritatea camerelor SLR digitale moderne, cea mai scurtă viteză de sincronizare este 1/200 - 1/250 secundă.

Ce se întâmplă dacă viteza obturatorului este mult mai mare? Să spunem, în loc să utilizați o viteză de expunere de 1/250 de secundă, folosiți 1/60? O astfel de modificare a vitezei de expunere nu va afecta iluminarea creată de bliț. Și, dacă blițul a fost singura sursă de lumină la fotografiere, atunci chiar și o creștere de zece ori a vitezei de expunere (de exemplu, până la 1/2 secundă) nu va schimba imaginea din fotografie.

Dar dacă lumina constantă (naturală) cade asupra subiectului nostru, atunci iluminarea creată de acesta va fi proporțională cu timpul în care matricea a fost expusă la lumină. Și, dacă lumina naturală este de intensitate scăzută (de exemplu la amurg), atunci o viteză scurtă a obturatorului de 1/250 de secundă nu va permite unei astfel de lumini să creeze nicio imagine vizibilă. Dar la o viteză mai mare a obturatorului, matricea va avea deja timp să colecteze cantitatea necesară de lumină pentru a obține o imagine de tonalitate normală. Ca urmare, obiectele din imagine vor fi iluminate nu numai de bliț, ci și de lumină constantă. În același timp, ceea ce este foarte frumos, rolurile luminii constante și ale blițului vor fi diferite, iar folosind viteza obturatorului le puteți ajusta cu ușurință raportul. De exemplu, o lumină bliț va ilumina primul plan, în timp ce o lumină constantă va ilumina fundalul.

Acum să trecem la exersare:

În orice caz, lumina blițului este dozată de propria sa automatizare bliț. Poate fi numit diferit - „E-TTL II”, „ADI” sau „i-TTL”, în funcție de numele camerei dvs. Dar rezultatele muncii ei sunt destul de bune în orice caz. Prin urmare, abandonarea automatizării flash este o idee proastă. Oricine a încercat vreodată să înregistreze un raport cu un bliț neautomat știe bine acest lucru. Când utilizați un bliț neautomat, probabilitatea de a obține un cadru expus corect în filmările de reportaj, chiar și cu film negativ, este mică și nu este nevoie să vorbim măcar despre „digital”.

Moduri de expunere

Acum despre viteza obturatorului și modurile de control al diafragmei. Cea mai de înțeles, previzibilă, dar în același timp extrem de lentă metodă de potrivire a luminii constante și blițului este utilizarea modului de expunere manual (M).

Începem să filmăm în modul „M” prin setarea valorii medii a fotosensibilității și a diafragmei (ISO 250-400, numărul de diafragmă - de la 4 la 8). După aceea, selectăm viteza obturatorului, ghidați de citirile expunetorului încorporat al dispozitivului dvs. După aceea, porniți blițul, focalizați, în cele din urmă încadrați și apăsați butonul declanșator. Blițul va lumina primul plan, iar fundalul va fi dezvoltat datorită unei viteze mari de expunere. Totul este bine!

În plus, puteți regla echilibrul luminii naturale și blițului introducând o compensare negativă a expunerii pentru bliț și schimbând valoarea timpului de expunere față de cea recomandată de exponmetrul încorporat (nu setăm „iepurașul” la „0”, dar mutați-l la „+” sau „-”).

Așa funcționează procesul, pe scurt. Desigur, nu uităm de parametrii de culoare ai luminii noastre constante. Dacă este lumină de zi sau de seară, nu este dificil să se obțină o redare normală, naturală a culorii.

Sincronizare „lentă”.

Majoritatea camerelor pot coordona funcționarea blițului și utilizarea luminii constante nu numai în modul manual, ci și automat. Acest mod se numește „sincronizare lentă”. Cu sincronizarea standard, automatizarea dispozitivului, folosind blițul, îl consideră singura sursă de lumină, fără a acorda atenție luminii slabe constante. În modul „sincronizare lentă”, dispozitivul, în ciuda utilizării blițului, nu uită de alte surse de lumină constantă. Un exemplu de modul „sincronizare lentă” este comportamentul dispozitivelor Canon EOS în modul Av cu blițul pornit. În acest mod, dispozitivul nu pare să „observe” că blițul este pornit, setând viteza obturatorului pentru expunerea normală a fundalului cu lumină constantă. Iar blițul, la rândul său, luminează primul plan. Desigur, folosind funcțiile utilizatorului, dispozitivul poate fi reconfigurat la normal, „sincronizare standard” („viteza de expunere 1/200 în modul Av când se lucrează cu bliț”).

Modul „sincronizare lentă” funcționează aproximativ în același mod în dispozitivele Nikon și Sony. Cu toate acestea, nu vom descrie pe deplin întregul proces de configurare a camerei. Aveți instrucțiuni la îndemână? Totul este scris acolo în detaliu, iar articolul nostru nu este în niciun caz un înlocuitor pentru instrucțiuni.

Sincronizare pe prima și a doua perdea

La sincronizare, blițul se declanșează după ce prima perdea a deschis deja fereastra cadrului, dar înainte ca a doua să înceapă să o închidă. La viteze scurte de expunere (1/200 - 1/250) acesta este de fapt același moment. Dar la viteze mai mari de expunere (adică cu sincronizare lentă), a doua perdea începe să acopere fereastra cadrului cu o întârziere vizibilă proporțională cu timpul de expunere. Și aici diferența va fi foarte vizibilă atunci când blițul se declanșează - chiar la începutul expunerii cadrului, de îndată ce prima perdea eliberează matricea pentru acces la lumină. Sau chiar la sfârșitul procesului - înainte ca a doua perdea să înceapă să acopere fereastra cadru.

În consecință, aceste două opțiuni sunt numite sincronizare „prima perdea” și „a doua perdea”. Deoarece ambele opțiuni sunt variante de sincronizare „lentă”, sincronizarea lentă de pe prima perdea este denumită „lentă”, iar sincronizarea de pe a doua perdea este denumită „spate lentă” (Nikon) sau pur și simplu „spate” ( Sony).

Să aruncăm o privire mai atentă la ambele opțiuni în cazul în care subiectul se mișcă și dacă există alte surse de lumină constantă în cadru. Cu sincronizarea normală, adică „prima perdea”, blițul este declanșat imediat ce prima perdea deschide cadrul. Un contur clar și clar al subiectului situat în prim-plan va fi „desenat” chiar la începutul procesului de expunere a cadrului și, prin urmare, în faza inițială a mișcării obiectului. În plus, în timpul mișcării, obiectul este iluminat numai de surse constante de lumină. Și, întrucât viteza obturatorului în cazul sincronizării lente este destul de mare, imaginea subiectului creată de lumină constantă va fi cel puțin neclară. Sau chiar se poate transforma într-o „pisă” translucidă. În consecință, imaginea finală va consta dintr-o combinație între o imagine clară și clară și o „pistă” neclară. În plus, pista va fi localizată imediat după conturul ascuțit în direcția mișcării obiectului.

Cu sincronizarea pe a doua perdea, blițul este declanșat chiar la sfârșitul procesului de expunere. Adică, blițul creează o imagine clară și clară a subiectului în ultimul moment al mișcării acestuia. Aceasta înseamnă că atunci când comutați sincronizarea de la „prima” la „a doua cortină”, conturul ascuțit și pista neclară se vor schimba.

Acum - cel mai mult întrebarea principală. Care opțiune de sincronizare - prima sau a doua perdea - este cea mai bună, cea mai profesionistă? Destul de ciudat, ambele opțiuni sunt aproximativ la fel de aplicabile. Este important doar să înțelegeți în care caz, atunci când sincronizați folosind prima sau a doua perdea, transmiterea mișcării în imagine va fi cea mai naturală.

Sergey Dubilier (c) 2012

Fotografie. Tutorial universal Korablev Dmitry

PRIMA SAU A DOUA PERDEANE SINCRONIZARE

Acesta este un tip destul de specific de sincronizare bliț-obturator, care vă permite să expuneți diferite părți ale cadrului folosind atât blițul, cât și lumina naturală. Adică, în primul caz, în fotografie se formează o urmă ușoară a mișcării sale ulterioare după declanșarea blițului. În cel de-al doilea caz, urma luminoasă a mișcării obiectului rămâne înainte de a fi folosit blițul, ceea ce îi sporește dinamismul în cadru.

Din cartea 100 Great Intelligence Operations autor Damaskin Igor Anatolievici

ÎNTRE PRIMUL ŞI AL DOILEA RĂZBOI MONDIAL

Din carte 1000 de sfaturi de la un medic experimentat. Cum să te ajuți pe tine și pe cei dragi în situații extreme autor Kovalev Viktor Konstantinovici

Etapa a doua: examinarea inițială a victimei și acordarea primului ajutor pentru afecțiuni care pun viața în pericol

Din cartea Viena autor Senenko Marina Sergheevna

Arhitectura a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și prima jumătate a secolului al XIX-lea secolul „Căsuțele sunt în stil gotic - dar sunt solide și camerele sunt spațioase. Palatele și clădirile publice sunt în stil pur italian și sunt maiestuoase (Școala Imperială de Echitație, clădirea Bibliotecii, Biserica Sf. Carol, Palatul

Din cartea 500 cele mai bune programe pentru Windows autor Uvarov Serghei Sergheevici

TSB

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (SI) a autorului TSB

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (SI) a autorului TSB

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (SI) a autorului TSB

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (SI) a autorului TSB

Din cartea Explorez lumea. Armă autor Zigunenko Stanislav Nikolaevici

Între primul și al doilea după primul război mondial, designerii diferite țări Au început să lupte pentru a îmbunătăți mitralierele ușoare, încercând să aleagă un design mai fiabil. Poate că V. A. Degtyarev, care a creat mitraliera ușoară DP în 1927 (Degtyareva,

autor Korablev Dmitri

SINCRONIZARE FLASH Un bliț fotografic trebuie să se declanșeze în momentul în care obturatorul camerei este complet deschis, indiferent de designul său, altfel doar o parte a cadrului va fi expusă în mod normal pe film. De obicei, astfel de fragmente sunt indicate pe

Din cartea Fotografie. Tutorial universal autor Korablev Dmitri

SINCRONIZARE STANDARD Blițul apare în momentul în care fereastra cadru este complet deschisă. Dacă aparatul foto folosește un obturator cu fantă cortină, ceea ce este tipic pentru majoritatea Camere SLR, atunci viteza obturatorului va fi destul de mare. Dacă obturatorul este central, atunci

Din cartea Fotografie. Tutorial universal autor Korablev Dmitri

SINCRONIZARE LENTĂ Când blițul este declanșat la viteze de expunere foarte mari, fundalul pare de obicei prea întunecat. De aceea, modul de sincronizare lentă este în cazul în care viteza obturatorului este mărită, uneori până la câteva minute, pentru a permite să apară detaliile de fundal.

Din cartea Fotografie. Tutorial universal autor Korablev Dmitri

SINCRONIZARE LA VITEZĂ MARE Utilizată atunci când trebuie să fotografiați un subiect cu diafragma complet deschisă, de exemplu, pentru a crea un fundal neclar și filmul de mare viteză este introdus în cameră. Unele camere au o funcție în această situație

Din cartea Fotografie. Tutorial universal autor Korablev Dmitri

SINCRONIZAREA BLITURILOR MULTIPLE Foarte des, mai multe blituri sunt folosite pentru nevoi de fotografie, mai ales in timpul filmarii pe un pavilion. Pentru a asigura sincronizarea funcționării lor, cele mai comune sunt două tipuri: utilizarea unui cablu și utilizarea sincronizatoarelor de lumină

Din cartea Proshow Producer Versiunea 4.5 Manual de Corporation Photodex

Sincronizarea muzicii Aproape întotdeauna, durata prezentării și muzica sunt diferite. Acest lucru necesită ajustări minore ale lungimii prezentării, astfel încât sunetul și diapozitivele să se termine în același timp. Instrumentele de sincronizare nu vă permit să modificați durata melodiei. Dacă aceasta

de Eduard Maydanic

Sincronizarea lentă a blitzului este unul dintre acei termeni tehnici de fotografie care sună înfricoșător. Nu poți face nimic în privința asta, dar este clar că fotografi amatori tind să se ferească să abordeze problema, convingându-se că „Nu voi avea niciodată nevoie de asta, o voi lăsa profesioniștilor”.

Dar conceptul de sincronizare lentă ascunde de fapt un proces destul de simplu, dar extrem de util în unele cazuri. Aşa! Haideți să respirăm adânc și să ne dăm seama de acest lucru de „sincronizare lentă” pentru a vă duce abilitățile flash la nivelul următor; la urma urmei, sincronizarea lentă a blițului este simplă, dar mod puternicÎmbunătățiți calitatea și valoarea artistică a fotografiilor realizate cu bliț.

Ce este sincronizarea lentă?

ÎN conditii dificile Există doar câteva moduri prin care un fotograf poate face fotografii. Puteți reduce viteza obturatorului, dar pentru a face acest lucru va trebui să o utilizați suplimentar (ceea ce nu este întotdeauna convenabil. De exemplu, dacă trebuie să fotografiați o petrecere sau o discotecă), sau să o măriți cât mai mult posibil (dacă doriți pentru a vă plasa sau imprima fotografiile la o dimensiune mai mare, imaginile vor fi granulate, astfel încât fotografiile de calitate vor ridica întrebări în privitor). Când nu există suficientă iluminare externă pentru a crea o fotografie frumoasă, fotografi încearcă să obțină iluminare suplimentară și nu se tem să folosească blițul.

Sincronizarea blițului lentă este disponibilă pe multe modele moderne camere digitale Oh. Vă permite să faceți fotografii cu expunere lungă, dar să fotografiați cu bliț. Cu sincronizarea lentă, mai multe informații de la cameră ajung în cameră. mediu- atat din fundal cat si din prim-plan. Ca rezultat, va funcționa cât de puternic este necesar pentru a menține redarea corectă a culorilor.

În multe camere, sincronizarea lentă este setată manual, dar compactele au cel mai adesea un mod corespunzător care funcționează automat atunci când utilizatorul setează „ modul de noapte„ sau „modul petrecere”. Cu siguranță ar trebui să încercați să fotografiați în acest mod cu o compoziție reușită, puteți obține fotografii frumoase și de înaltă calitate, care vor aduce plăcere nu numai fotografului.

Sincronizare bliț lentă este pur și simplu un termen popular comun care înseamnă că blițul este utilizat împreună cu o deschidere lungă a obturatorului sau o viteză mică a obturatorului. Simplu, nu-i așa?

Cu o viteză mare de expunere, fotografia este expusă mult mai mult decât este iluminat subiectul. Uneori chiar și pentru câteva secunde. Fotograful poate alege dacă dorește să folosească blițul la începutul sau la sfârșitul expunerii. Declanșarea blițului la începutul expunerii este cunoscută sub denumirea de sincronizare „cortina frontală” (sau prima perdea). Dacă s-a declanșat la sfârșit, ai fotografiat cu sincronizarea cortinei din spate (a doua). Fiecare dintre aceste opțiuni produce un efect diferit.

Există mai multe situații în care sincronizarea blițului lentă poate fi adecvată.

Lumină slabă

Să presupunem că este nevoie să fotografiați oamenii cu iluminare slabă. Puteți folosi doar blițul, dar este mai probabil să ajungeți cu un fundal întunecat, subexpus. Dacă utilizați o viteză mică a obturatorului, atunci cel mai probabil oamenii din prim-plan vor deveni neclare. În orice caz, acestea nu sunt opțiuni pentru rezolvarea problemei.

Cu sincronizarea lentă a blițului, puteți ucide două păsări dintr-o singură lovitură - folosind o viteză mică a obturatorului pentru a expune corect, apoi, când blițul se declanșează, obțineți detalii clare și clare în prim-plan sau oameni în prim-plan.

Dacă subiecții nu se mișcă, nu contează dacă utilizați sincronizarea perdelei din față sau a perdelei din spate. Majoritatea camerelor au în mod implicit sincronizarea a doua cortină.

În mod ideal, în condiții de lumină scăzută, fotograful ar trebui să folosească un trepied pentru orice truc pentru a menține un fundal bine conceput, dar efecte interesante pot fi obținute dacă fotografiați cu mâna. Experiment! Sunt șanse mari să vă bucurați să faceți fotografii cu sincronizare lentă, să vă bucurați de fotografierea în lumină scăzută și în alte condiții.

Mișcare rapidă

Sincronizarea blițului lentă este eficientă pentru . Utilizarea acestuia vă permite să fotografiați un obiect cu detalii clare și o neclaritate de fundal care oferă imaginii o senzație de viteză, care arată mult mai interesant și mai avantajos decât mișcarea înghețată, care se obține folosind blițul cu o setare normală.

Când fotografiați sport, dans, mișcare sub orice formă, contează deja cu ce perdea va fi sincronizat blițul. De obicei, fotografi aleg sincronizarea cu perdeaua din spate pentru a obține o estompare naturală în spatele subiectului. Acest efect duce la o percepție naturală atunci când vizionați o fotografie.

Sincronizarea perdelei frontale va crea o urmă de mișcare în fața subiectului. În unele cazuri, efectul va arăta destul de bun. Experiment! Include diferite lungimi de expunere pentru a vedea cum afectează cantitatea și calitatea imaginii neclare de la bliț.

Unde pot găsi sincronizare lentă?

În DSLR-urile, sincronizarea lentă este ascunsă în setările meniului camerei. În funcție de producător, acesta poate fi, de asemenea, localizat în „funcții utilizator”, așa că ar trebui să deschideți manualul pentru camera dvs. și să îl citiți cu atenție.

Camerele compacte, de regulă, au un mod de sincronizare lentă în „zona verde”. Comutarea este destul de ușoară - doar rotiți roata. Probabil că nu veți putea schimba viteza obturatorului sau alege o metodă de sincronizare cu perdele, dar veți putea în continuare să obțineți fotografii fantastice și, cel mai important, să vă bucurați de procesul creativ.

Opțiuni atunci când fotografiați în condiții iluminare insuficientă

Când fotografiați în condiții de lumină scăzută, aveți de obicei două opțiuni din care să alegeți - fie fotografiați cu bliț, fie fotografiați cu o viteză mare de expunere.

1. Flash– Când fotografiați în condiții de lumină scăzută în modul automat cu bliț, camera dvs. va selecta o viteză relativ rapidă a obturatorului. Aceasta înseamnă că subiectul va fi bine luminat și dacă s-a mutat, fotografia va apărea înghețată și clară. Problema poate fi că la fotografierea în acest fel subiectul va primi multă lumină, iar fundalul va fi foarte întunecat din cauza faptului că camera nu va avea timp să capteze iluminarea generală.
2. Expunere lungă– O altă opțiune este să opriți blițul și să fotografiați cu viteze mai mici ale obturatorului, astfel încât camera să poată captura mai multă lumină ambientală și să producă o fotografie bine expusă. Această tehnică este eficientă pentru fotografierea peisajelor și a naturii în care totul este calm și nemișcat - cu toate acestea, dacă fotografiați un obiect în mișcare, fotografia poate deveni neclară și neclară.

Fiecare dintre aceste opțiuni are dreptul de a exista, dar are și propriile sale dezavantaje. Cu toate acestea, există o altă opțiune - modul de sincronizare lent bliț.

Modul de sincronizare lent bliț– această funcție este prezentă pe multe camere. Ea dă comanda camerei să înregistreze cu o viteză mare de expunere. și folosiți blițul. Aceasta înseamnă că obțineți cele mai bune opțiuni de mai sus - atât subiectul iese destul de clar, cât și camera captează suficientă lumină generală pe toate fronturile, atât în ​​fundal, cât și în prim-plan.

Unele camere vă permit să setați manual modul de sincronizare lentă cu blițul: setați viteza obturatorului și puterea blițului de care aveți nevoie, dar majoritatea camerelor digitale compacte au doar control automat al modului, acesta fiind adesea numit „modul de noapte” sau „modul petrecere”, unde camera în sine stabilește viteza obturatorului și puterea blițului.

Sincronizare perdea față și spate
Dacă camera dvs. vă permite să setați manual modul de sincronizare lentă, atunci, de regulă, există două opțiuni - „sincronizare cortină din spate” și „sincronizare cortină față”.

Deși numele sună prea tehnice, dar simplu spus, aceste opțiuni sunt responsabile pentru Când Blițul ar trebui să se declanșeze în timpul expunerii lungi.

Sincronizare perdea din spate– această funcție comandă blițului să se declanșeze la sfârșitul timpului de expunere (chiar înainte de a se închide cortina). Adică, atunci când apăsați declanșatorul, perdeaua se ridică și camera începe să colecteze lumină pe senzor prin obiectiv; Înainte de a se închide perdeaua, blițul se declanșează pentru a ilumina și îngheța subiectul principal.

Sincronizare perdea frontală– Această funcție comandă blițului să se declanșeze la începutul timpului de expunere (imediat după deschiderea cortinei). Adică, atunci când apăsați butonul declanșator, blițul se va declanșa imediat, dar perdeaua va rămâne deschisă și va continua să colecteze lumina ambientală.
S-ar putea să credeți că nu există nicio diferență între moduri, dar atunci când fotografiați un subiect în mișcare, poate face o mare diferență. Mulți fotografi de sport folosesc sincronizarea cortinei din spate împreună cu .

Cu sau fără trepied?
Când fotografiați în modul de sincronizare lentă, apare întrebarea: ar trebui să utilizați un trepied? De obicei, atunci când fotografiați cu o viteză mare de expunere, se folosește un trepied pentru a preveni estomparea atunci când camera este agitată. Chiar și cel mai stabil și mâini puternice nu va putea ține camera de microșocuri chiar și la viteze de expunere de 1 sau 2 secunde. Deci, dacă doriți să evitați neclaritatea cauzată de mișcarea camerei, atunci utilizați cu siguranță un trepied (și poate chiar un buton de declanșare de la distanță).

Cu toate acestea, în anumite circumstanțe, țineți camera în mâini în timp ce utilizați modul de sincronizare lentă poate oferi fotografiei un anumit aspect efect pozitiv. De exemplu, dacă filmați un ring de dans la o nuntă sau o petrecere, rezultatul poate fi excelent - starea de spirit de pe ringul de dans este transmisă - oamenii care dansează sunt capturați și „înghețați” de bliț, iar lumina dansului podeaua este „încețoșată” de la tremuratul camerei în mâini.