Acasă Instagram Diferența dintre ordinul doric și cel ionic. Ordinele arhitecturale grecești antice. Transformări în ansamblul ordinului ionic

Diferența dintre ordinul doric și cel ionic. Ordinele arhitecturale grecești antice. Transformări în ansamblul ordinului ionic

Universitatea Rusă de Tehnologie Chimică

ei. D. I. Mendeleeva

Abstract

„Ordine ionică”

Completat de: Student din grupa TD-31

Klimenko Anna

Verificat de: Kushnareva N.A.

Moscova, 2010

1. Introducere.

2. Principalele caracteristici ale ordinii ionice.

2.1. Piedestal al ordinului ionic. Baza și construcția ei.

2.2. Capitală a ordinului ionic și construcția ei.

2.3. Întablament al ordinului ionic.

3. Originea ordinului ionic. Asia Mică și Ordinul ionic attic.

4. Concluzie.

5. Literatură.

6. Aplicare.

1. Introducere.

Ordinul ionic este unul dintre cele trei ordine arhitecturale grecești antice. Se deosebește de doricul anterior prin ușurința proporțiilor și decorarea tuturor părților sale. O trăsătură distinctivă a ordinii ionice este modul în care sunt proiectate capitalele, care este realizată sub forma a două monede opuse. În antichitate, ordinul ionic era considerat un ordin „feminin”, datorită rafinamentului, rafinamentului și adăugării diverselor decorațiuni. Cel mai expresiv reprezentant al ordinului ionic a fost Templul lui Artemis din Efes, recunoscut ca una dintre cele șapte minuni ale lumii.

2. Principalele caracteristici ale ordinii ionice.

Ordinea ionică aparține grupului de ordine decorate, ușoare, grațioase, iar în proporțiile sale este cea mai perfectă și mai subtil gândită.

Coloana acestuia, cu diametrul egal cu 1/9 din înălțime, cu o subțiere de 1/6, este decorată cu fluturi. Numărul de flaut aici este 24 (nu 20, ca în coloana dorică).

De asemenea, forma lor pare a fi nouă, desenată în secțiune semicirculară, iar între fluturi se află spații înguste aparținând miezului principal al coloanei - poteci. Flautele se termină în semicercuri în partea de sus și se termină orizontal în partea de jos. Miezul coloanei este acoperit cu un astragal obișnuit, iar în partea de jos se termină cu un raft cu o abordare rotunjită sub formă de file.

2.1. Piedestal al ordinului ionic. Baza și construcția ei.

Bazele tuturor comenzilor pot fi împărțite în două categorii. Bazele toscane și dorice diferă între ele doar prin rola mică introdusă în aceasta din urmă. În toate celelalte privințe, acestea sunt similare (în construcție și proporții). Aceste baze constituie o singură categorie. O altă categorie include bazele ordinelor ionic și corintic.

Baza, care a servit ca tip principal pentru ordinele ionice și corintice, nu are legătură directă cu un anumit ordin. Are un profil frumos și suculent, dar conține multe părți mici. Aceasta este așa-numita bază mansardă.

Conține în partea de jos un soclu, iar deasupra soclului, în loc de unul, sunt două arbori, despărțiți unul de celălalt prin scotia. Când construim această bază, vom împărți înălțimea egală cu 1 modul în trei părți. Partea inferioară este destinată soclului (Fig. 1). Partea bazei de deasupra soclului este formată din trei părți - două role și o scotia, așa că împărțim această înălțime în trei părți egale, dintre care cea inferioară determină lățimea arborelui inferior, următoarea deasupra acestuia corespunde unui scotia cu două rafturi înguste deasupra și dedesubt, iar partea superioară determină al doilea arbore cu un raft deasupra acestuia. Astfel, dintre cei doi arbori, cel inferior se dovedește în mod natural a fi mai greu decât cel superior.

Dezvoltarea ulterioară a formei bazei attice se referă la scotia acesteia. Dacă, cu dimensiuni mari ale ordinului (Catedrala Sf. Isaac, unde diametrul coloanei este de aproximativ doi metri), scotia apare ca o adâncitură mare, monoton netedă, atunci poate fi împărțită în două părți egale, fiecare dintre ele. conţine scotia şi astragale semnificativ mai mici. Astfel, în loc de o scoție, obținem două astragalus adiacente și două, direct și invers (Fig. 2).

Catedrala Sf. Isaac

Pentru a construi o bază ionică (Tabelul 1), împărțim înălțimea acesteia în trei părți egale, umplând una dintre ele cu un soclu. Partea superioară conține un arbore și o scotia, adică două diviziuni, așa că împărțim partea superioară împreună cu raftul superior în jumătate. Jumătatea superioară este ocupată de arbore, iar jumătatea inferioară de scotia, proiectată așa cum este descris mai jos.

Soclul ordinului ionic este format dintr-o bază și o cornișă, ambele părți de aceeași înălțime, câte ½ modul. Cornișa este formată din două părți: o lacrimă cu un raft cu un călcâi în partea de sus și un sfert de arbore care o susține cu un astragal sub ea.

La baza piedestalului de deasupra soclului, se întâlnește pentru prima dată un braț inversat cu un astragal inversat deasupra acestuia.

Deoarece trecerea de la corpul piedestalului la soclu, adică partea superioară a bazei piedestalului, este proiectată destul de complex, folosind un braț invers plasat între astragal și raft, pentru acestea este alocat de două ori mai mult spațiu. piese ca pentru soclu.

Profilul impostei este asemănător cornișei de piedestal, dar nu are surplomba tipică unei cornișe. Prin urmare, capătă caracterul unui capital. Lățimea acestui profil cu două margini de lățimi diferite situate sub el este de exact 1 modul.

În profilele sale, Arhivoltul reprezintă o copie a impostei, cu o lățime totală de tot 1 modul. Pereții și stâlpii au o mică prelungire în partea inferioară sub formă de soclu, constând dintr-un soclu înalt, deasupra căruia este așezat un astragal, originar la baza piedestalului.

2.2. Capitală a ordinului ionic și construcția ei.

Acestui capitel îi lipsește un gât, ceea ce explică înălțimea lui, care nu este egală cu 1 modul, ci cu 2/3 din modul. Aici există un sfert de arbore, obișnuit în majuscule, iar deasupra acestuia se află un abac de o formă neobișnuită, excepțională (Tabelul 2). Ea distinge clar două părți. Una, cea de sus, presată direct sub arhitravă, este o placă pătrată cu profil format dintr-un raft și un toc. Sub această pita vedem o alta, răsucindu-se din două părți opuse sub formă de bucle spiralate. Aceste bucle, monede, au un câmp neted care alcătuiește un plan vertical, și un raft care iese ușor din acest câmp, care face trei spire complete și se termină într-un cerc mic situat în centrul monedei. Acest cerc se numește vizor sau punct valutar. O buclă în spirală arată frumos atunci când o bandă îngustă de-a lungul întregii trasee a spiralei nu formează niciun unghi sau sare, iar lățimea benzii și spațiul dintre spiralele sale scade complet fără probleme și uniform spre centru. Pentru a obține această gradualitate și tranziții line, există o serie de linii directoare (Tabelul 4). În primul rând, trebuie să găsiți centrele ochilor valutar. Ele se află de pe axa coloanei la o distanță de 1 modul și, în același timp, se află pe linia superioară a astragalului coloanei (Tabelul 13). Dacă desenăm o tangentă verticală la conturul crestei acestui astragalus, atunci va fi o linie dreaptă, distanțată cu un modul de axa coloanei. Ochiul monedei este un cerc foarte mic cu o rază de 1 birou. Cea mai mare distanță a monedei față de centru în direcția verticală este egală cu ½ modul, adică 9 birouri. După ce a descris ¼ din cerc, spirala ar trebui să se apropie de centru cu 1 birou, adică în direcția orizontală, distanța de la cel mai înalt contur al monedei până la centrul ochiului ar trebui să fie de 8 birouri. În plus, distanța de la același centru până la punctul de jos al spiralei este egală cu 7 birouri, următoarea distanță orizontală de la centru până la spirală este de 6 birouri și, în final, de la centrul ochiului în sus în direcția verticală la spirala. Descrie o revoluție completă, 5 birouri. Ultima dimensiune corespunde înălțimii celui de-al patrulea arbore, circular în plan și vizibil între monede. Mișcarea ulterioară a buclei nu oferă acea succesiune simplă de apropiere de centru, care a fost exprimată în numere atât de simple. Cifrele de mai sus ne permit să descriem moneda și capitalul în mase. Există multe modalități de a crea un design ideal al monedei. Luați în considerare tehnica indicată de Vignola (Tabelul 4).

Când se desenează un vizor cu raza cercului unui birou, în acest cerc se trasează diametrele verticale și orizontale ale căror capete sunt legate prin linii drepte și astfel obținem un pătrat înscris în cerc. Apoi perpendicularele sunt coborâte din centrul cercului pe laturile pătratului (apotema). Cele patru puncte rezultate, puncte, puncte de intersecție ale apotemelor cu laturile, sunt notate cu numerele 1, 2, 3, 4. Să împărțim linia dreaptă care leagă centrul de punctul 1 în trei părți și să conectăm diviziunea punctul cel mai apropiat de 1, pe care îl notăm cu numărul 5, cu 4 puncte. Astfel, obținem începutul unei linii spiralate întrerupte 1, 2, 3, 4, 5. După ce am împărțit astfel celelalte apoteme în trei părți, continuăm să conectăm punctele de diviziune în conformitate cu modul în care au fost conectate primele cinci puncte și apoi obținem o continuare a spiralei 5 , 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13. Ultimul punct cade în centrul ochiului. Toate aceste puncte desemnate prin numere vor servi drept centre pentru acele părți ale cercurilor care, fiind tangente între ele, formează o buclă spirală complet netedă a volutei. Mai întâi, așezați vârful busolei în punctul 1 și cu o rază de ½ modul descrieți ¼ din cerc până întâlnește continuarea dreptei orizontale 1, 2. Apoi, pentru a continua curba care alcătuiește spirala, reduceți raza cercului cu suma de 1, 2 și din punctul 2 cu această rază descrieți în jos ¼ dintr-un cerc până când acesta se intersectează cu continuarea dreptei 2, 3. Procedând mai departe în același mod, de la punctul 4 veți avea pentru a descrie nu ¼ dintr-un cerc, ci un arc puțin mai mare, astfel încât curba să se oprească la continuarea liniei 4, 5 etc.

Dar în acest fel se va obține o singură linie spirală exterioară. Pentru a obține o altă spirală, care după trei rotații ar trebui să converge cu prima pe partea superioară a conturului ochiului, este necesar să se recurgă la definirea unei a doua spirale rupte, care va determina poziția centrelor noilor curbe. . Pentru a face acest lucru, procedați astfel: împărțiți distanța dintre punctele 1 și 5 în patru părți și marcați punctul de divizare cel mai apropiat de primul. Ei procedează la fel cu toate celelalte spații dintre centrele anterioare și conectează punctele de divizare astfel încât să obțină o nouă spirală ruptă, paralelă cu cea anterioară, și să construiască linii curbe exact în același mod ca în primul caz.

Pentru a obține o imagine completă a capitalei ionice, trebuie să acordați atenție vederilor laterale și de jos. Acest capitel diferă de toate celelalte capiteluri prin faptul că arată diferit din lateral decât de față.

Buclele de monedă formează două role pe părțile laterale ale capitalei, decorate cu frunze și având o formă destul de ciudată. Dacă vă imaginați o pernă sub formă de cilindru moale, ale cărei cercuri de bază sunt din material dur și o trageți în mijloc cu o curea, centura va apăsa în pernă, iar cercurile exterioare vor rămâne neschimbate . Coamele capitelului ionic au o formă asemănătoare și sunt decorate cu frunze lungi (Tabelele 2 și 3). Aceste suporturi se numesc balustrade.

2.3. Întablament al ordinului ionic.

S-a spus deja mai sus că înălțimea arhitravei ionice, datorită dezvoltării destul de semnificative a prelucrării sale, a fost ușor crescută și este egală nu cu 1 modul, ci cu 1 ¼ module. Proporțiile celor trei părți ale antablamentului în ordinea ionică dau o combinație armonioasă. Aici înălțimea arhitravei, frizei și cornișei sunt legate între ele ca 5: 6: 7. Astfel, dacă înălțimea arhitravei este de 1 ¼ module, adică 5/4 module, atunci înălțimea frizei este de 6/ 4 module, iar inaltimea cornisei este de 7/4 module. Toată înălțimea antablamentului este de 4 ½ module, adică egală cu ¼ din înălțimea coloanei. Arhitrava este acoperită cu un raft și un toc, iar câmpul său este proiectat sub formă de trei dungi atârnând una peste alta, iar pentru a evita monotonia, lățimea acestor dungi este diferită. Cel de jos este cel mai mic, cel din mijloc este mai mare, cel de sus este și mai mare. Pentru o corespondență completă între rapoartele reciproce ale părților mari și mici, lățimea acestor dungi se referă, de asemenea, între ele ca 5: 6: 7.

În cornișa de încoronare, partea de susținere are jumătate din înălțimea cornișei, ca în ordinea dorică, dar în decor această porțiune diferă prin faptul că un rând de dinți este închis între două profile curbe.

Profilul inferior este un călcâi, ca element cel mai potrivit pentru menținerea greutății. Urmează un rând de dinți un sfert de arbore este plasat deasupra dinților, separat de banda de dinți printr-un profil secundar - un astragal.

Înălțimea lacrimii și partea de încoronare sunt aceleași, iar lacrima aici a luat forma care a devenit cea mai comună, adică se termină în partea de sus cu un raft cu călcâi. Partea de încoronare sub formă de braț este cea mai perfectă și cel mai des aplicabilă. Mai jos, planul lacrimii este oarecum adâncit, astfel încât pe părțile laterale ale acestei depresiuni rămân doar fâșii înguste (Tabelul 5).

3. Originea ordinului ionic. Asia Mică și Ordinul ionic attic.

Ordinul ionic își are originea în Asia Mică. S-a dezvoltat atât în patria sa, cât și chiar în Grecia, în Attica. Datorită acestui fapt, s-au format doi curenti în ordine: Asia Mică și Mansarda. Exemple tipice ale acestor tendințe sunt în Asia Mică templul Atenei din Priene (construit în 320 î.Hr. de arhitectul Pytheas), din Attica - Erchtheion din Atena (construit în 420-393 î.Hr. de arhitectul Philocles).

Templul Atenei în Priene Colțul de nord-est al Templului Atenei

Erchtheion în Atena Erchtheion. Porticul Cariatidelor

Cea mai caracteristică parte a ordinului ionic este capitala cu volutele sale. În Attica nu a primit o dezvoltare deosebit de bogată. Capitala Erechtheion diferă de cea a Asiei Mici prin marea sa bogăție de decorațiuni. Moneda în sine este proiectată cu un lux mai mare în plus, sub echin există un gât decorat cu palmete, care nu este prezent în tipul Asia Mică. Acest gât oferă capitelului și coloanei în sine o grație și o eleganță aparte. Antablamentul ordinului ionic și-a păstrat tripla împărțire în arhitravă, friză și cornișă. Dar există rare excepții, în care arhitrava și friza sunt combinate într-o parte comună. Acest lucru poate fi văzut în templul de la Priene, în porticul cariatidelor Erechtheinonului atenian.

Arhitrava ionică este semnificativ mai mică decât cea dorică și constă de obicei din două sau trei dungi care atârnă ușor una peste alta. Deasupra, arhitrava este incoronata cu mici profile cu decoratiuni sculptate. Friza a rămas netedă.

Structura cornișei a fost influențată cel mai puternic de diferența dintre școlile attice și cele din Asia Mică.

Sub lacrima cornișei Asiei Mici, în partea de susținere sunt cu siguranță plasați o serie de dinți. Acești dinți nu se găsesc niciodată în cornișa mansardă. Această parte este foarte slab dezvoltată, limitată la unul sau două profile înguste decorate.

Pe lângă coloane, în biserici există părți verticale înguste proeminente care susțin un antablament comun alături de coloane. Aceste părți se numesc ante. Au baze și capitale, dar formele lor sunt mult simplificate.

În templele ionice, policromul cu grația și armonia sa de culori era folosit pe scară largă.

4. Concluzie.

Întreaga cultură greacă superioară a fost creată sub influența reciprocă a caracteristicilor individuale ale celor două triburi grecești principale - dorienii și ionienii. Acest lucru s-a reflectat și în arhitectură, în care există două sisteme diferite, două ordine - doric și ionic. Ionii sunt în contrast cu dorienii prin înclinația lor către activități pașnice și cultură și prin caracterul lor blând și blând. Arhitectura creată de acest trib nu este constrânsă de cadrul îngust al convenției și este interpretată liber și divers.

5. Literatură.

Mikhalovsky I. B. Teoria formelor arhitecturale clasice. M.: Editura. „ComBook”, 2010

Vignola. Regula celor cinci ordine ale arhitecturii. M.: Arhitectură - S, 2005

Peste Acropola din Atena se ridică un templu de marmură.

Clădirea are formă dreptunghiulară, cu șiruri subțiri de coloane monumentale. Silueta acestei clădiri este cunoscută în întreaga lume, a devenit unul dintre simbolurile arhitecturii antice grecești și ale culturii antice în general. Acesta este Partenonul, un templu dedicat patronei orașului, Fecioara Atena, un exemplu clasic al ordinului doric.

În timpul trecerii la construcția din piatră, unele tehnici folosite în arhitectura din lemn sunt păstrate și apoi prelucrate și li se primește un nou sens. Așa apare și se formează un sistem de ordine arhitecturale - o anumită combinație și relație de elemente structurale (portante și neportante) și componente decorative.

Sistemele arhitecturale care folosesc coloane și grinzi, realizate într-un singur stil, au fost folosite în diferite culturi antice, de exemplu, în cea egipteană sau creto-miceniană. Dar un sistem strict, ordonat, a apărut doar în Grecia Antică. Această cultură a fost cea care a dat lumii primele ordine arhitecturale clasice.

Există trei ordine clasice grecești antice: doric, ionic și corintic. Fiecare și-a primit numele de la locul său de origine.

Cu cât ordinea arhitecturală este mai veche, cu atât este mai aproape în esență de structura originală a grinzilor de susținere, cu atât este mai simplă din punct de vedere al designului artistic. În timp, se acordă din ce în ce mai multă atenție componentei decorative, aceasta devenind mai ornamentată.

Trăsăturile distinctive ale fiecărui ordin sunt demonstrate clar de arhitectura templelor antice grecești construite în diferite perioade. Desigur, fiecare nouă ordine nu a apărut din senin, ci s-a format pe o perioadă de timp, odată cu acumularea de experiență, aplicarea și dezvoltarea tehnicilor arhitecturale. Sistemele s-au succedat treptat, astfel încât unele clădiri grecești antice conțin caracteristici de diverse ordine.

Este alcătuit din trei părți: stereobat (bază), coloane portante și antablament. La rândul său, fiecare parte este împărțită în elemente. Astfel, stereobatul unui templu grecesc antic, de regulă, este format din trei pași. Partea superioară a stereobatului se numește stilobat.

Antablamentul se sprijină pe stâlpii portanti - elementul de susținere superior al ordinului, care este împărțit într-o grindă de arhitravă, o friză și o cornișă.

Ordinele arhitecturale din Grecia antică diferă în ceea ce privește proporțiile și designul artistic al tuturor părților templului.

Ordinul doric

Ordinul doric este cel mai vechi dintre ordinele arhitecturale grecești antice, apărând în perioada arhaică în secolul al VII-lea î.Hr. Simplu, laconic în ceea ce privește designul decorativ, este adesea numit întruchiparea „masculinității” în arhitectură.

Coloanele puternice, ghemuite, nu au bază, se sprijină direct pe stilobat. Flute, caneluri cu margini ascuțite, se desfășoară pe toată lungimea trunchiului coloanei, făcându-l vizual mai ușor. În ordinea dorică există puține astfel de caneluri, nu mai mult de 20 pe coloană. Capitelul, partea decorativă superioară a coloanei, constă dintr-un echinus (o pernă turtită cu o secțiune transversală circulară) și un abac (o placă pătrată). Antablamentul include o arhitravă, o friză cu triglife și metope și o cornișă.

Pe lângă asta Partenonul Templul Atenei Aphaia de pe insula Aegina este construit în ordinul doric.

Ordine ionică

Trăsăturile ordinului ionic au apărut treptat, formarea sa finală datând din secolul al VI-lea î.Hr. Există două variante ale ordinului ionic: Mansarda și Asia Mică. Versiunea Asia Mică nu are o friză. Acest tip este considerat cel principal, deoarece cel attic a apărut mai târziu și a fost o variație a celui din Asia Mică.

Spre deosebire de doric, ordinea ionică este mai elegantă, rafinată și mai ușoară. Continuând analogia, poate fi numită o manifestare a „feminității” în piatră.

Coloana ionică este deja formată din trei părți: are o bază, devine mai înaltă, mai subțire, iar numărul de fluturi crește. Un nou element decorativ este folosit pe capitelurile coloanei - volute (bucle). Antablamentul îngust este format dintr-o arhitravă netedă, o friză fără triglife (uneori nu există deloc friză) și o cornișă proeminentă. Friza este decorată cu imagini în relief. Pe cornișă există un rând de denticule - mici proeminențe decorative sub formă de dinți.

Templul este un exemplu al ordinii ionice Erhtheionîn Atena.

ordinul corintian

Cel mai tânăr dintre ordinele grecești antice, ordinul Corint, s-a format la sfârșitul secolului al VI-lea î.Hr. Proporțiile sale sunt asemănătoare cu cele ionice, dar se remarcă prin decor mai abundent. În Grecia Antică era considerată doar o varietate a ordinului ionic. Ordinul Corint și-a câștigat popularitatea și răspândirea mai târziu, deja în Roma Antică. O trăsătură distinctivă a ordinului corintian este un capitel înalt format din șaisprezece volute, însoțit de imagini în relief ale frunzelor de acant. Potrivit legendei, acest ordin a fost inventat de Callimachus din Corint, un sculptor grec antic. Motivul era un coș de răchită lăsat pe mormântul unei fete tinere. Coșul a fost îngropat în frunzele unui acant sălbatic, o plantă otrăvitoare. Această imagine a stat la baza elementelor decorative ale ordinului corintian. Spre deosebire de doricul „masculin” și de ionicul „feminin”, ordinea corintiană este numită imaginea unei „fecioare tinere, necăsătorite”.

Este considerată o clădire tipică corintiană Templul lui Zeus Olimpian din Atena.

Arhitectura greacă antică ne este familiară din manualele de istorie ale lumii antice. Este greu de supraestimat contribuția ei la cultura mondială. Arhitecții din diferite epoci și țări s-au îndreptat către ordinele antice grecești; Arhitecții și designerii moderni studiază, de asemenea, cu atenție sistemele ordinelor grecești antice și le folosesc în mod activ atunci când dezvoltă designul clădirilor și interioarelor moderne. Oricât de paradoxal ar suna, cu cât ordinea este mai veche, cu atât sunetul său este mai relevant în execuția modernă.

Probleme ale energiei grecești

Vedetele pop ale Greciei moderne

Și este în drum spre Atena strălucitoare (partea 4)

Dimineața se dovedește că Muzeul Național de Arheologie este deschis luni de la prânz. Prin urmare, mă hotărăsc să merg în Pireu, care de mult a devenit doar un cartier al Atenei. Din centrul orașului poți lua metroul acolo cu 0,7 euro și din ce în ce mai mult pe suprafață. În Pireu, stația de metrou arată ca o gară suburbană obișnuită (jumătate din Finlanda). Iesind din statie, ghidat de Soare, ajung in port. Pescarii cu undițe stau pe chei. Un polițist se înclină până la talie dintr-un jeep care trece și spune că nu poți filma în port din motive de securitate. „Bine”, spun eu și, după ce am scos pentaprisma, pun camera pe carcasă pe burtă, ceea ce îmi permite să fac fotografii fără ca nimeni să observe. La unul dintre chei este ceva asemănător cu autobuzul nostru fluvial, adaptat pentru navigarea pe mare.

Sithonia Halkidiki

Nu numai plajele cu nisip și azurul albastru-cer al Mării Egee atrag turiști aici. Peninsula este înconjurată de natura unică, curată a zonelor subtropicale și pare izolată de lumea exterioară de mici golfuri cu așezări slab populate, fiecare dintre ele fiind unică în felul său. Dintre satele cu plaje frumoase si arhitectura antica, merita mentionate satele situate la 20 de kilometri de Nea Marmara si anume: Agios Yannis, Tripotamos, Kalogria si Elya.

Capul Sunion

Majoritatea turiștilor care vizitează Capul Sounion sunt romantici sau căutători de aventură. Într-adevăr, nu toată lumea va decide să călătorească o oră de la Atena pentru a vedea ruinele templului antic al lui Poseidon și cea mai frumoasă panoramă. Unii stau aici până seara pentru a admira unul dintre cele mai frumoase apusuri de soare din întreaga Mediterană. Numeroși poeți, artiști și muzicieni au cântat laudele acestui mic punct de pe harta uriașă a Hellasului.

Universitatea Rusă de Tehnologie Chimică

ei. D. I. Mendeleeva

Abstract

„Ordine ionică”

Completat de: Student din grupa TD-31

Klimenko Anna

Verificat de: Kushnareva N.A.

Moscova, 2010

1. Introducere.

2. Principalele caracteristici ale ordinii ionice.

2.1. Piedestal al ordinului ionic. Baza și construcția ei.

2.2. Capitală a ordinului ionic și construcția ei.

2.3. Întablament al ordinului ionic.

3. Originea ordinului ionic. Asia Mică și Ordinul ionic attic.

4. Concluzie.

5. Literatură.

6. Aplicare.

1. Introducere.

2. Principalele caracteristici ale ordinii ionice.

Ordinea ionică aparține grupului de ordine decorate, ușoare, grațioase, iar în proporțiile sale este cea mai perfectă și mai subtil gândită.

Coloana acestuia, cu diametrul egal cu 1/9 din înălțime, cu o subțiere de 1/6, este decorată cu fluturi. Numărul de flaut aici este 24 (nu 20, ca în coloana dorică).

2.1. Piedestal al ordinului ionic. Baza și construcția ei.

Catedrala Sf. Isaac

La baza piedestalului de deasupra soclului, se întâlnește pentru prima dată un braț inversat cu un astragal inversat deasupra acestuia.

2.2. Capitală a ordinului ionic și construcția ei.

2.3. Întablament al ordinului ionic.

3. Originea ordinului ionic. Asia Mică și Ordinul ionic attic.

Templul Atenei în Priene Colțul de nord-est al Templului Atenei

Erchtheion în Atena Erchtheion. Porticul Cariatidelor

Structura cornișei a fost influențată cel mai puternic de diferența dintre școlile attice și cele din Asia Mică.

În templele ionice, policromul cu grația și armonia sa de culori era folosit pe scară largă.

4. Concluzie.

5. Literatură .

Mikhalovsky I. B. Teoria formelor arhitecturale clasice. M.: Editura. „ComBook”, 2010

Vignola. Regula celor cinci ordine ale arhitecturii. M.: Arhitectură - S, 2005

Ordinea ionică (dezvoltată la mijlocul secolului al VI-lea î.Hr.) se deosebește puternic de cea dorică printr-o coloană zveltă care stă pe bază și completată de un capitel cu două suluri volute, o arhitravă în trei părți și o friză în formă de panglică; Flautele de aici sunt separate printr-o cale plată.

Lumină în proporții, ordinul ionic decorativ și grațios s-a format în orașele comerciale bogate din insula și Asia Mică Greciei, care au fost influențate de cultura Orientului. Prototipul structural al antablamentului ionic a fost un acoperiș plat din chirpici combinat cu tavanul, așezat de-a lungul unei pante continue de cherestea mică. Forța ionică ridicată și dinții aflați deasupra arhitravei își găsesc prototipul în acest design.

Această ordine se deosebea de cea dorica în proporții, precum și în numărul și complexitatea detaliilor. Avea coloane drepte și era încoronată cu un capitel în formă de coarne de berbec (volută). Deasupra volutelor era o imposta (distanțiere orizontală subțire). Coloanele au fost instalate pe baze cu douăzeci și patru de caneluri, iar adânciturile au fost separate prin secțiuni - așa-numitele platforme. Arhitrava a inclus trei dungi proeminente (fascia). Friza a fost făcută solidă, fără celule, dar uneori decorată cu relief. Dar decorațiunile erau adesea sculptate în cornișă, în formă de ouă (ionice), frunze (climithium) și margele. Spre deosebire de ordinul doric, nu avea moduloni.

Ordinele dorice și ionice au fost utilizate pe scară largă în toate epocile Greciei Antice, atât în construcția de clădiri rezidențiale sau mici galerii, cât și în construcția de temple mari.

Ordine ionică (versiunea mansardă): 1 - sima; 2 - friză; 3 - cuișoare; 4 - fascia arhitravă; 5 - abac; 6 - volute; 7 - echin; 8 - flaute; 9 - jumătate de arbore (torus); 10 - scotia; 11 - stilobat

Ordinul ionic se găsește pentru prima dată în dipterele mari din Asia Mică de la mijlocul secolului al VI-lea î.Hr. e., construit din calcar si marmura. Dintre acestea, cel mai faimos este Templul lui Artemis (arhitecții Chersifon și Metagenes) din Efes.

În secolul al VI-lea î.Hr. e. Arhitecții greci au obținut, de asemenea, un mare succes în crearea ansamblurilor arhitecturale. Cel mai important tip de ansamblu, alături de suport și acropole, a fost sanctuarul. Ansamblul sanctuarului de la Delphi, ale cărui principale trăsături au fost definite în secolul al VI-lea î.Hr. e., un element important al imaginii arhitecturale este mediul peisagistic. Compoziția sanctuarului a fost concepută pentru percepția unei persoane care, în cadrul unei procesiuni solemne, a urcat de-a lungul zigzagurilor drumului iluminat, încadrat de tezaure și statui cu motive; la una din cotituri, i-au aparut in fata ochilor mase neasteptat de mari si prin urmare deosebit de impresionante ale templului principal, aflate pe o terasa inalta.

Ordinea ionică pune în contrast geometria strictă, simplitatea masivă, plină de forță interioară și afirmarea puternică a masculinității în artă cu dorința de decorativitate, de ușurință a formelor, linii netede și inspirația sa mai feminină. Coloane subțiri cu bază și margini înalte, dar canelate, erau încoronate cu capiteluri cu bucle, în formă de coarne de berbec - volute.

Deasupra volutelor era o imposta (distanțiere orizontală subțire). Arhitrava a inclus trei dungi proeminente (fascia). Friza a fost decorată cu o imagine în relief. Destul de des, decorațiunile erau sculptate în cornișă, în formă de ouă (ionice), frunze (klymitium) și margele.

Stilul ionic s-a dezvoltat mai ales în Attica și în regiunile de est ale Mediteranei.

Funcțiile ambelor comenzi erau aceleași - stâlpii erau construiti pentru a susține grinzile orizontale ale podelei. Diferența era doar în proporții și decorațiuni. Mai târziu, celebrul arhitect roman Vetruvius a sugerat că aceste ordine sunt întruchiparea principiilor masculine și feminine. Această ipoteză este susținută de faptul că atunci când grecii au instalat statui în loc de coloane, coloanele dorice au fost înlocuite cu statui de bărbați (atlanți), iar coloanele ionice cu statui de femei (cariatide).

Temple în stil ionic. Dacă arhitectura arhaică a stilului doric ne este cunoscută dintr-un număr mare de clădiri care s-au păstrat integral sau parțial, atunci niciunul dintre monumentele stilului ionic nu a atins o astfel de stare încât să o putem examina în întregime.

Tâmplele mari ale stilului ionic se caracterizează prin forma unei diptere.

Cele mai semnificative temple ionice din secolele VII-VI. î.Hr erau temple ale lui Artemis în Efes, ale Herei pe insula Samos și ale lui Apollo în Didyma lângă Milet (așa-numitul Didymeion). Toate aceste temple au fost aproape complet reconstruite mai târziu, în vremea elenistică.

Un exemplu de clădire arhaică în stil ionic de dimensiuni reduse este așa-numita vistierie a sifnilor (sau sifnosienilor) - locuitorii insulei Sifnos, construite de ei în Delphi. Ea, ca și alte vistierie, conținea daruri dedicate lui Apollo. Între ante-urile vistieriei se aflau două suporturi, sculptate sub formă de figuri feminine - cariatide, care stăteau pe socluri și sprijineau capitelurile cu capetele, pe care, la rândul lor, se sprijină antablamentul. Utilizarea figurilor umane ca suport (atlase sau cariatide) a fost rară în arhitectura greacă.

Templul Atenei Nike este una dintre capodoperele arhitecturii antice grecești în perioada de glorie și pare a fi cea mai elegantă creație a arhitecturii antice. Templul a fost construit de arhitectul Callicrate, unul dintre cei doi autori ai celui mai mare templu de pe Acropole - Partenonul, între anii 449 și 421. î.Hr e. în stil ionic.

Acest templu era amfiprostil, adică avea portice cu patru coloane de ordin ionic pe două fațade. În interiorul clădirii se afla o statuie a zeiței Atena Nike. În centrul templului se aflau și sculpturi ale zeilor Zeus și Poseidon. Templul lui Athena Nike a avut o armonie uimitoare a părților sale constitutive, precum și severitatea formelor sale arhitecturale. Stătea pe un piedestal cu trei trepte, la un unghi ușor față de fațada Propileilor (poarta de intrare în Acropole). În acest sens, templul nu s-a contopit cu acesta, ci, dimpotrivă, s-a remarcat în mod clar ca o structură arhitecturală independentă.

Templul era înconjurat pe toate părțile de o friză sculpturală în relief, care înfățișa imagini ale bătăliilor grecilor cu dușmanii lor. Pe partea de est a frizei sunt reprezentați doar zeii olimpici, contemplând bătăliile grecilor.

Dimensiunile templului sunt minime: cella are doar 3,78 m lățime, 4,19 m lungime, iar înălțimea coloanelor este de 4,19 m, dar acest lucru nu lipsește în niciun caz structura de monumentalitate. Templul este inclus ca element organic în componența părții vestice, de intrare a Acropolei, în același timp este perfect perceput din partea opusă, la coborârea din Acropole, pe fundalul unor distanțe mari și linii de munte.

Erechtheion este cea mai originală structură din arhitectura greacă antică, care la un moment dat făcea parte din compoziția Acropolei. A fost un templu ionic construit în 421-406 î.Hr. arhitecții Arhiloh și Filocle. la Atena; dedicat celor două zeități principale ale orașului Atena - Atena Polias și Poseidon.

Erechtheion este singura clădire din Grecia Antică care are un plan asimetric. Cele trei portice ale sale (nordic, vestic și sudic) sunt pe diferite niveluri. Pe latura de nord era intrarea în sanctuarul lui Poseidon-Erehtheus, pe latura de vest era un portic cu vedere la templul lui Pallas Athena, iar pe latura de sud a templului era un portic de cariatide în haine curgătoare care sprijineau acoperișul templului.

În ciuda faptului că cariatidele se caracterizează prin uniformitate în scară și proporții, toate au nuanțe și plasticitate diferite și, prin urmare, nu dau impresia de monotonie.

Primele două portice au fost echipate cu coloane ionice, iar întreaga clădire a fost odată înconjurată de o friză decorată cu sculpturi suprapuse albe. Aici, în Erechtheion, unul dintre principiile de bază ale arhitecturii grecești antice iese în mod deosebit de clar - principiul desfășurării treptate a compoziției în fața privitorului care se plimbă în jurul structurii. După ce vizitatorul a vizitat cella de est a templului, el putea, coborând scările, să meargă la porticul de nord al Erecteionului și prin acesta să pătrundă în cella de vest - cella lui Poseidon. Porticul cariatidelor era ieșirea prin el din cella lui Poseidon către locul Acropolei.

Dimensiunile Erehtheionului sunt foarte mici (dreptunghiul principal al planului este de 23,5 X 11,6 m; înălțimea cariatidelor este de 2,3 m), dar arhitectura sa este plină de o grație și rafinament deosebite. Lejeritatea formelor sale și complexitatea compoziției sale contrastează cu Parthenonul mare și monumental situat în apropiere.

Relația contrastantă dintre aceste două temple sporește unicitatea complexului Acropole. Erechtheion a fost ultima clădire de pe Acropolele Ateniene construită în stil clasic. A completat frumos și foarte armonios acest întreg ansamblu arhitectural, făcând o impresie de neșters grecilor antici.

Atât ordinul doric, cât și cel ionic au fost folosite în Grecia antică într-o gamă largă de clădiri - de la micile galerii ale clădirilor rezidențiale până la porticurile grandioase ale templelor. Dar, pe lângă ordinele dorice și ionice, mai existau și altele în Grecia Antică.

Ajungem acum la acea varietate estică a arhitecturii grecești, ale cărei creații strălucitoare amintesc atât de limbajul sonor și figurativ al lui Homer. Ordinul ionian și poezia homerică s-au născut pe același pământ. Poezia este înaintea arhitecturii în dezvoltarea sa, dar ambele răspund acelorași aspirații și au aceeași formă de percepție a frumosului. Dialectul ionian al limbii grecești a fost stabilit în secolul al IX-lea. î.Hr., iar arta din secolul al VII-lea. era într-o perioadă de căutări.

Este momentul creării capitelurilor volute din Neandria, compoziții fermecătoare, arătând, însă, că arta de aici este încă abia eliberată de influențele feniciene Mai rămânea de făcut un pas uriaș pentru a crea o întreagă ordine, a-i stabili elementele, a-i clarifica proportiile. Acest pas a fost făcut în cele din urmă abia în primii ani ai secolului al VI-lea: ordinul ionic ajunge la forma sa canonică abia în momentul în care se naște dorianul.

Orez. 192

Principalele caracteristici ale ordinului ionic. Originea formelor sale

Caracteristici generale. – Figura 192 prezintă ordinea ionică în proiectarea sa finală.

Pe o bază rotundă se înalță un trunchi subțire, ușor înclinat spre vârf și, printr-un capitel cu volute, susținând un antablament scăzut și îngust, care este format din următoarele părți: o arhitravă disecată, o friză fără triglife și o cornișă ușor proeminentă fără mutele, de obicei decorate cu un rând de dentile.

Lejeritate și abstractizare a formelor, bucle spiralate în locul capitelurilor geometrice ale dorienilor - acestea sunt trăsăturile caracteristice generale ale acestui ordin. Detaliile ornamentului, în care în loc de simplitatea doriană există o abundență de palmete și decorațiuni sculpturale din ionice și frunze în formă de inimă, conferă în cele din urmă ordinii ionice un caracter unic.

Teoreticienii școlii alexandrine, al cărei interpret este Vitruvius, aseamănă maniera și proporțiile ordinului dorian cu statura și înfățișarea unui bărbat, în timp ce proporțiile și maniera ordinului ionian sunt asemănătoare cu cele ale unei femei. Și mai departe, dezvoltând această comparație până la cel mai mic detaliu, ei găsesc în volute o asemănare cu buclele de păr, în flute o asemănare cu faldurile curgătoare ale îmbrăcămintei etc. Aici rafinamentul alexandrinilor nu cunoaște limite; totuși, ideea pe care ni o transmit într-o prezentare atât de copilărească este în esență corectă.

Există două tipuri de frumusețe, foarte diferite unele de altele, ale căror trăsături nu pot fi combinate într-o singură operă și care ambele aparțin artei, ambele au dreptul de a fi întruchipate în creațiile sale: pe de o parte, puterea și energia în forme puternice, curajoase și stricte; pe de alta - gratie si eleganta, in forme mai putin stricte, mai putin energice si mai blande.

Acestea sunt cele două manifestări opuse cu care natura a înzestrat ambele jumătăți ale rasei umane; acestea sunt chiar manifestările pe care grecii le-au afişat în cele două tipuri principale ale ordinelor lor.

Originea și formarea ordinului ionic. – După Vitruvius, dacă este de încredere, ordinul ionic a fost creat de arhitecții secolului al VI-lea. în timpul construcției Templului din Efes.

Grecii din coloniile ionice, spune el, alungați de invazia dorienilor în Asia Mică, au dorit să dea acestui monument, simbolul naționalității lor, un stil arhitectural propriu, diferit de alții. Arhitectul Kersifron a întruchipat această idee și a creat astfel ordinea ionică.

Pe baza acestei povești legendare, este ușor să reconstitui istoria adevărată a originii ordinului.

Proporțiile canonice ale ordinului ionic au fost în cele din urmă determinate la momentul atribuit lor de tradiție, dar elementele sale au existat, fără îndoială, mult mai devreme. Este imposibil să se creeze brusc o ordine arhitecturală holistică și, deși, arhitecții din secolul al VI-lea. Onoarea înființării sale aparține fără îndoială, dar elementele sale, pe care le-au folosit ca material, aparțin unei epoci mult mai timpurii. Este suficient să aruncăm o privire asupra monumentelor de arhitectură asiatice pentru a fi convins că ordinul ionic are o sursă comună cu ele. Toate detaliile coloanei ionice - capitelul ei cu volutele flautului și baza ei - sunt reproduse cu o acuratețe uimitoare pe sculpturile hitite ale lui Ptera, adică. cu mult înainte de construirea Templului din Efes. Aceeași ordine poate fi distinsă complet pe reliefurile asiriene care datează din secolul al VIII-lea. și înfățișând pavilioanele regale (vezi Figura 64): un capitel cu volute, o bază și o porțiune de încoronare, formată din două părți - o arhitravă și o cornișă, care în viitor vor forma un antablament ionic primitiv. Iar claritatea și noblețea clară a contururilor volutei din Neandria și Lesbos nu vor fi depășite nici în perioada de înflorire deplină a ordinului.

În fine, tradiția liciană ne oferă un alt indiciu al originii ordinului. Metodele de conectare a pieselor din structurile din lemn sunt reproduse pe rocile mormintelor liciene. Și chiar în secolul al V-lea, în plină înflorire a sculpturii, în Licia, în acel tărâm al imitațiilor, provincie a cărei populație era incapabilă de inventare și era cu cel puțin trei secole în urmă altor țări ale lumii grecești, forme arhaice ale ionului. ordinea au fost încă păstrate.

Orez. 193

Orez. 194

Orez. 195

Orez. 196

Orez. 197

Figura 193, A prezintă tipul obișnuit de ordine a monumentelor arhaice din Licia.

Nu există friză, cornișa se sprijină pe dinți și, datorită profilului său, nu poate servi pentru scurgerea apei.

Frontonul (Figura 194) iese puternic și este mărginit de o cornișă înclinată.

Această construcție dă naștere și la o ipoteză în raport cu ordinul ionian, asemănătoare cu cea pe care am dezvoltat-o mai sus în raport cu ordinul dorian, și anume, definirea prototipului său ca tip, materialul principal pentru construcția căruia a fost lemn.

Pentru comparație cu ordinul, Figura 193, A prezintă o structură din lemn, ale cărei forme au fost reproduse în structuri de piatră. În ceea ce privește frontonul (Figura 194), am dat această explicație într-un desen care reproduce formele care există până în zilele noastre.

Arhitrava seamănă cu acea bârnă artificială pe care o găsim în ruinele Persepolisului și Susei, făcută pentru a salva cheresteaua de pe mai multe rânduri de grinzi groase. Denticulii strâns distanțați, adesea înlocuiți cu cherestea rotundă, aici, ca la Persepolis, se pare că reprezintă capetele translațiilor tivite sau neterminate care susțin acoperișul plat, iar cornișa corespunde șirurilor de cărămizi care îi protejează marginea.

Să ne imaginăm că acest acoperiș plat ia o poziție înclinată pentru a facilita scurgerea apei pluviale și vom vedea peretele pur al timpanului și decorația din cărămidă a frontonului lician. În ceea ce privește capitelul, acesta nu este altceva decât o subgrindă care susține arhitrava și care înconjoară vârful stâlpului care înlocuiește coloana.

Aici, deci, ca în ordinul dorian al grecilor, totul pare a fi explicat prin imitarea unei structuri de lemn, care din toate punctele de vedere corespunde monumentelor asiatice de la Persepolis.

Prin ce se deosebește această structură din lemn de cea care a servit drept model ordinului dorian? Nimic mai mult decât dimensiunea schelei.

Să ne uităm din nou la Figura 150, care înfățișează structura din lemn care a servit drept prototip al ordinului dorian. Acolo arhitrava este formată din două grinzi lungi și groase, aici - din două rânduri de grinzi mici și groase așezate una peste alta, a căror utilizare poate fi explicată doar prin lipsa lemnului (material de construcție). Rolul de bare apropiate este înlocuit în ordinea doriană de grinzi uriașe cu intervale semnificative între ele; dar triglifele și dinții în rolul lor sunt părți complet identice.

Astfel, poate fi considerată corectă remarca lui Dieulafoy că rândul dentilelor din ordinea primitivă ionică ar trebui considerat ca o friză reală.

Capetele șipcilor înclinate sunt pronunțate în cornișa doriană, ceea ce indică existența unui acoperiș în două versale. Cornișa ionică, în care capetele barelor pardoselii orizontale apar sub formă de dinți, indică acoperirea clădirii cu un acoperiș masiv de pământ plat.

În consecință, formele generale ale ordinului ionic se explică prin imitarea unei structuri de lemn din cherestea mică acoperită cu un acoperiș plat, iar formele ordinului dorian prin imitarea unei structuri din cherestea mare acoperită cu un acoperiș în două frontoane. . Probabil că primul își are originea în Ionia, care era săracă în păduri, în timp ce al doilea a fost creat la ultimul loc de așezare al dorienilor - printre pădurile Traciei.

Privind detaliile ordinului ionic, vom găsi pretutindeni decorațiuni împrumutate fie din obiecte din mica industrie artistică a asirienilor și egiptenilor, devenite disponibile public datorită comerțului fenicienilor, fie din obiecte ale industriei feniciene, care sunt copii ale celui dintâi. Un singur pas desparte capitalele feniciene din Cipru de capitalele preelenice din Neandria; aceștia din urmă sunt predecesorii imediati ai capitalelor Erhtheion.

Trecerea de la modelele asiriene și egiptene la formele pre-elenice și de la acestea din urmă la formele Greciei clasice se produce complet imperceptibil. În ambele cazuri există aceleași motive de bază, dar diferența dintre rezultatele finale provine dintr-un simț mai rafinat al frumosului, din acel simț instinctiv al armoniei care este inerent grecilor.

Transformări în ansamblul ordinului ionic

Etape cronologice. – Avem următoarele date credibile din punct de vedere cronologic pentru a stabili schimbarea consistentă a trăsăturilor caracteristice ordinii ionice.

În Efes există o coloană arhaică cu o inscripție, pe baza căreia o putem considera ca un dar de la Cresus, cu alte cuvinte, ca un monument de la mijlocul secolului al VI-lea. Despre. Samos - fragmente dintr-o coloană a templului, care era aproape contemporană cu Efesul. Despre. Delos, Olympia și Delphi - câteva comori și coloane votive (plasate în memoria unui eveniment) datând din secolul al VI-lea.

Secolul V reprezentată de ruinele Acropolei: ordinul templului lui Nike Apteros (Victoria fără aripi), construit cel mai probabil de Kimon la începutul acestui secol; ordinul intern al Propilei (440); două portice ale Erhtheionului, dintre care cel de nord era deja finalizat în anul 410, iar celălalt încă se construia la acea vreme și rămânea neterminat.

Găsim exemple ulterioare datate după perioada dezastruoasă a războaielor din Peloponesia. Aici avem o abundență de monumente, deoarece toate structurile magnifice ridicate sub Alexandru și urmașii săi: templele de la Milet și Priene, Templul din Efes - toate sunt supuse regulilor ordinului ionian.

În fine, în epoca romană următoare, la începutul erei noastre, putem judeca starea artei ionice din clădirile Pompei.

Acestea sunt principalele repere pe baza cărora putem urmări modificările ordinii în ordine cronologică.

În primul rând, să ne întoarcem la o analiză a caracteristicilor sale generale.

Formular de comandă inițial. – Ordinul ionic primitiv a fost fără îndoială „arhitrabal”, adică. o ordine în care cornișa se sprijinea direct pe arhitravă. Friza - banda decorativă dintre arhitravă și cornișă - se pare că nu este de origine asiatică: este și străină de arhitectura persană, iar dacă s-ar pune întrebarea despre prototipul său, probabil că ar trebui să o căutăm în arhitectura miceniană.

În Persia, clădirile erau acoperite cu un acoperiș plat masiv, a cărui margine era semnificativ lată și făcea posibilă plasarea reliefurilor pe el, cum ar fi, de exemplu, leii smălțuiți din Susa. Dar în Ionia, din cauza altor condiții climatice, o astfel de acoperire a clădirilor nu a fost folosită, iar pentru a asigura posibilitatea de a plasa basoreliefuri, grecii au fost nevoiți să introducă o nouă orgă - o friză, care ocupa zona intermediară dintre arhitrava și cornișa.

Dacă această parte pur decorativă a existat în monumentele secolului al VI-lea rămâne neclar, din moment ce fragmentele de temple primitive care au ajuns la noi în Efes și pe insulă. Samosasele nu ne dau ocazia de a reface ansamblul. Forma de arhitravă a antablamentului ne este cunoscută doar din monumentele arhaice ale Liciei și din acele rămășițe care se ivesc de-a lungul întregii perioade clasice: în secolul al V-lea. – în porticul cariatidelor din Erehtheion; în secolul al IV-lea - în mormintele lui Sidon și în unele temple din Olympia.

Ordinea generală se schimbă în perioada clasică. – Începând din secolul al V-lea, putem spune că exemplele tipice ale ordinului ionic au întotdeauna un antablament complet, i.e. antablament format dintr-o arhitravă, friză și cornișă.

Figura 195 ne va ajuta să înțelegem variațiile acestei forme acum stabilite: exemplul A - templul lui Nike Apteros - datează de la începutul secolului al V-lea; exemplul B - templul de la Milet - datează de la mijlocul secolului al IV-lea.

Ca și în ordinea doriană, schimbarea echivalează mai întâi la o tranziție de la forme care exprimă forță maiestuoasă la proporții luminoase, apoi la ușurință excesivă în forme. Coloanele templului lui Nike Apteros A au un diametru care nu ridică îndoieli cu privire la stabilitatea lor și permite deschideri mari în arhitravă; în Templul lui Milet B coloanele sunt atât de subțiri încât pentru a crea impresia de stabilitate devine necesară reducerea intervalelor dintre ele. Consecința imediată a acestei îngustări a traveelor este o reducere a înălțimii antablamentului. Pentru o descriere finală a schimbărilor succesive în ordine, vom da exemple de frontispicii a două temple. Prima - și anume fațada porticului nordic al Erhtheionului, finalizată probabil în anul 400 - își arată proporțiile în proporțiile lor cele mai rezonabile și armonioase (Figura 196). În altul, Templul lui Milet, care aparține epocii macedonene, s-a pierdut deja proporționalitatea strictă a părților (Figura 197).

Auguste Choisy. Istoria arhitecturii. Auguste Choisy. Istoria arhitecturii