Acasă Pregătirea Imaginarium al Noii Academii

Imaginarium al Noii Academii

Șeful formațiunii municipale „Orașul Saratov” și, în același timp, președintele Dumei Orășenești, Oleg Grișcenko, este singurul primar al orașelor rusești care a fost acuzat de abuz de putere simultan de ambii reprezentanți ai Partidului Comunist din Rusia. Federația Rusă și consiliul politic al Rusiei Unite - și, în același timp, rămâne încă în funcție. Grișcenko este, de asemenea, singurul primar al orașului din țară care își demonstrează public relațiile cu reprezentanții mișcării gay cu o franchețe sfidătoare și admite public că, în calitate de funcționar, are grijă de structurile sale de afaceri și intenționează să meargă și mai departe pe această cale.

Motivul unui nou scandal în jurul persoanei șefului neobișnuit de la Saratov a fost o solicitare din partea deputatului Dumei de Stat din regiunea Saratov, Valeri Rașkin, către procurorul general Yuri Chaika. Parlamentarul comunist solicită conducerii agenției de supraveghere să rezolve legalitatea închirierii instalațiilor rețelei electrice municipale către Întreprinderea de Rețea Electrică a Orașului Saratov (SPGES) ZAO în condiții mai mult decât preferențiale. Potrivit lui Rashkin, SNGPP plătește o chirie de 32 de mii de ruble, în timp ce rata de piață este de 100 de mii de ruble. În același timp, Duma orașului Saratov a decis recent să „înghețe” tarifele pentru SNGPP și pentru 2011. Potrivit deputatului, o astfel de licitație de o generozitate fără precedent este direct legată de faptul că proprietarul SNGPP este șeful orașului Saratov și speakerul dumei orașului Oleg Grișcenko. Parlamentarul Rașkin solicită încetarea pompării fondurilor bugetului orașului în această și alte structuri de afaceri ale primarului insolent. Mai mult decât atât, primarul-președinte al orașului Saratov, Grișcenko, a declarat deja public că, chiar și în momentul în care face afaceri, a „mers” cu adevărat la SA SPGES. Presa locală Saratov citează, de asemenea, cuvintele lui Grișcenko despre oportunitatea de a anula complet chiria pentru SPGPP aflat în grija sa, ceea ce ar putea sângera și mai mult trezoreria orașului, deja subțire.

Oleg Grișcenko (dreapta) și Arkady Barulin

În același timp, șeful Saratov sugerează relații familiare cu autoritățile de reglementare ale orașului și regional, declarând că nu se teme de nicio inspecție. Ca o confirmare clară a „poziției sale independente”, la unul dintre evenimentele publice, Oleg Grișcenko, în vizorul locuitorilor uimiți din Saratov, l-a îmbrățișat pe liderul mișcării gay locale. Poate că în acest fel șeful Saratovului încearcă să-și asigure simpatia și sprijinul din partea mișcării internaționale pentru drepturile omului și a „lobby-ului albastru” în cazul unei posibile persecuții de către autoritățile federale de reglementare.

Oleg Grișcenko, care a devenit șeful Saratov la sfârșitul anului 2005, nu este străin de conflictele cu opinia publică. În urmă cu trei ani, prin decizia consiliului politic al partidului Rusia Unită, Grișcenko a fost privat de postul de șef al fracțiunii de partid din duma orașului. În același timp, s-a pus public problema expulzării sale din Rusia Unită. Ca răspuns la apelul colegilor de partid de a pune capăt exceselor și abuzurilor din Saratov, Grișcenko a izbucnit brusc și, într-un interviu acordat agenției Rosbalt, și-a atacat compatriotul de rang înalt, secretarul Consiliului General al Uniunii Europene. Partidul Rusiei Vyacheslav Volodin.

Șeful Saratov, în special, a declarat că „imaginea negativă din regiunea Saratov a secretarului prezidiului Consiliului General al Rusiei Unite ar putea dăuna imaginii partidului din cauza faptului că încearcă să conducă în Regiunea Saratov”, și, de asemenea, că el, „indiferent de a cărui părere, el face ceea ce are nevoie, punând pe toți unul împotriva celuilalt, încercând să-și răspândească influența asupra proceselor politice și economice din regiune”.

Ca raspuns la acuzații de lobby ilegal pentru afacerea saîn detrimentul încălcării intereselor orașului, Grișcenko a contestat: „Dacă membrii prezidiului cred că protejez interesele unor grupuri financiare și industriale specifice, lăsați-i să-mi exprime acest lucru în mod deschis și nu în culise să decidă excluderea mea din partid!”

Reacția nu a întârziat să apară. Şeful adjunct al consiliului politic al Rusiei Unite, deputatul Dumei de Stat Nikolai Pankov a spus că „grupul condus de Oleg Grişcenko a susţinut legi menite să înrăutăţească vieţile cetăţenilor. „Este suficient să reamintim creșterea tarifelor pentru transportul electric urban, derularea unei licitații pentru rutele autobuzelor urbane în favoarea transportatorilor afiliați unor grupuri financiare și industriale apropiate vorbitorului”, a amintit el.

Cu toate acestea, în ciuda acuzațiilor atât de grave din partea Rusiei Unite, Oleg Grișcenko a reușit să rămână la putere, menținându-și și chiar sporindu-și influența în oraș, inclusiv în interesul propriei afaceri, care de atunci a crescut semnificativ. Au crescut și apetitul ireprimabilului difuzor, iar tonul său birocratic a devenit și mai sfidător.

Dar, din păcate, evenimentele ulterioare s-au desfășurat exact invers. Și în loc de rolul unui liliac nobil, Grișcenko și-a asumat rolul banal de rozătoare primitivă care a pus mâna pe provizii - tot ce este bun și rău. Și anume, el a mestecat rapid prin lacune din bugetul orașului ori de câte ori a fost posibil. Completând imaginea echipei gri, el a adus la putere oameni de la fabrica de rulmenți, motiv pentru care au început să vorbească în oraș că membrii grupului financiar și industrial Shariki au preluat puterea.

Să luăm, de exemplu, compania A.S.K.-Service, care este direct afiliată cu Grișcenko. La fel și Paracels LLC, care închiriază orașului complexul imobiliar al spitalului clinic nr. 12 pentru aproximativ 50 de milioane de ruble pe an. Proprietarul companiei este Elena Anatolyevna Grishchenko. Nu, aceasta nu este o coincidență ciudată - aceasta este nimeni alta decât soția șefului orașului Saratov. Cuvântul latin Paracelsus poate fi tradus ca „super-nobil”. În ce măsură orașul are nevoie de o astfel de afacere de familie „super-nobilă”, este timpul ca orășenii să se gândească la asta. Și este timpul ca procuratura să rezolve asta cu poliția. La urma urmei, doar pentru închirierea spitalului nr. 12, Grișcenko și familia lui primesc mai mult de 4 milioane (!) de ruble pe lună din bugetul orașului în bugetul familiei lor. Cel mai frapant este că contractul cu această instituție se încheie, de regulă, pe o perioadă de 11 luni, pentru a nu trece prin Camera Înregistrării, și deci să nu fie „expus” publicului larg.

Cele de mai sus este doar începutul listei de abuzuri ale lui „Batman” Grișcenko, în care se pot găsi atacuri de raider și multe altele...

Cei care cred că orașul Saratov s-a transformat recent văd doar centrul, dar habar nu au cât a cheltuit bugetul pentru această „transformare”. Și aceasta este mai mult de 700 de milioane (!) de ruble în mai puțin de un an, cheltuite doar pentru elementul „îmbunătățire”! Pentru astfel de bani, orășenii aveau dreptul să se aștepte la schimbări mult mai radicale. Dar ele nu au existat și nu există, iar a le considera reparații cosmetice nu este grav.

Astăzi, toate cele mai importante întreprinderi municipale unitare și alte întreprinderi semnificative se află sub controlul grupului financiar și industrial Shariki condus de Oleg Grișcenko. În același timp, selecția pentru funcții de conducere în administrația orașului, precum și pentru posturile de directori ai întreprinderilor unitare municipale, se realizează nu după criteriile de profesionalism, ci după principiile nepotismului, prieteniei, hobby-urilor comune. , fostă lucrare sau serviciu comun cu Oleg Grișcenko.

Grișcenko însuși, membrii familiei și prietenii săi, printr-un sistem de firme și companii afiliate șefului, câștigă fonduri semnificative din distribuția și redistribuirea fluxurilor bugetare.

Între timp, instanțele de judecată servesc cu ascultare procesului de risipire a bunurilor orașului în favoarea lui Grișcenko, fără să încerce măcar să reziste la toate acestea. De exemplu, SPGES a câștigat peste o duzină de procese împotriva orașului pentru zeci de milioane de ruble. Absurdul este că firma privată a șefului Saratovului dădea în judecată administrația aceluiași șef al Saratovului pentru niște datorii municipale către structura de afaceri. Firește, vistieria orașului a plătit în totalitate tot ceea ce era necesar. Niciuna dintre hotărârile judecătorești nu a fost atacată cu recurs. Și agențiile de aplicare a legii din Saratov și din regiune, care sunt bine conștiente de toate acestea, au tăcut de câțiva ani și nu fac absolut nimic. Se pare că autoritățile de reglementare sunt sub hipnoza inteligentului Grișcenko.

Capul lui Saratov seamănă uneori cu un vechi personaj de desene animate care a hipnotizat pe toată lumea cu o țeavă magică. Singura diferență este că Grișcenko nu cântă la instrumente muzicale, dar a învățat să cânte un duet cu liderul comunității gay locale, Arkady Barulin. Acest reprezentant gay a devenit recent atât de apropiat de șeful Saratovului încât se vorbește chiar în oraș despre iminentul divorț al primarului scandalos de soția sa.

Cu toate acestea, prietenia caldă a lui Grișcenko cu mișcarea gay poate avea un scop practic sub forma unui fel de umbrelă de protecție pentru primar. Se știe cât de ascuțit și unanim reacționează toate tipurile de organizații internaționale pentru drepturile omului la încercările de orice fel de persecuție împotriva cetățenilor de orientare netradițională. Este posibil ca Grișcenko să conteze și pe o voce internațională în apărarea sa dacă este vorba de acuzații de anchete și de închisoare.

Este general acceptat că jurnalismul tipărit a supraviețuit timpului său, iar principalul avantaj al ziarelor și revistelor de astăzi este mirosul incomparabil al cernelii de tipar și al hârtiei în sine, în care poate fi înfășurat un gândac sau un buchet de trandafiri. Luciul este o altă chestiune. E plăcut să atingi, să te uiți și să pui într-o grămadă. Saratov are un luciu deosebit. Petreceri provinciale de lux, afaceri, saloane de lux și magazine.

"SarBC"
Tiraj: 3000 de exemplare. Frecvență: o dată la două luni.

Portalul de informații Saratov Business Consulting există de mai bine de 10 ani și, desigur, încearcă să-și mărească amploarea influenței. De exemplu, publică o revistă, deși, spre deosebire de o resursă de pe Internet, se adresează mai mult omului de afaceri obosit care este simultan interesat de cele mai recente reportaje de afaceri, arhitectură și povești încântătoare despre Thailanda și Bali.

Aspectul paginilor publicitare ale revistei amintește unui om de afaceri de ceva bun și apropiat, de exemplu, anii 90. În vremurile tulburi, când cultura publicitară, la fel ca afacerea lui, tocmai se dezvolta, fonturile multicolore și pestrițe au entuziasmat imaginația. Toate acestea te fac să cazi într-o nostalgie nestăpânită.

Principalele secțiuni ale revistei sunt prezentate în format de link-uri către site, care ar trebui să sugereze componenta de Internet foarte mobilă menționată în titlul publicației. SarBC încă publică glume, intervievează Okhlobystin și, în general, aderă la opiniile conservatoare. Și acest lucru este firesc, deoarece revista este distribuită în „locuri publice”.

"Teritoriu"
Tiraj: 5000 de exemplare. Frecvență: o dată la două săptămâni.

Mini-ediția formatului „de buzunar” nu este, de fapt, o revistă, ci mai degrabă o broșură informativă, a cărei parte principală este ocupată de pagini de publicitate alb-negru.

Revista apare din anul 2000 și în tot acest timp a informat constant cetățenii despre evenimente și petreceri care nu pot fi ratate, sau pe care ai îndrăznit să le ratezi. Secțiunile mini-revistei sunt formate după principiul „teritorial”: Teritoriul frumosului/umorului/artei etc. Dacă încerci, atunci pe pagini, care de obicei nu depășesc 50, poți găsi și articole— mai ales publicitate care imită sfaturi utile. Dacă glumele din revista anterioară nu erau suficient de amuzante, deschideți „Teritoriu”. Până la urmă, pe lângă folclor, există și caricaturi.

"Uman"

Tiraj: 999 de exemplare. Frecvență: o dată la două luni.

Un nou venit printre revistele Saratov, designul și tactilul său amintesc de revista engleză pentru bărbați „PORT”, în care fetele pe jumătate goale sunt cot la cot cu eseuri despre cultură. În „Human”, fetele pe jumătate goale au apărut doar în al treilea număr și doar din cauza reclamelor pentru magazinele de lenjerie. Aspectul este o plăcere pentru ochi, dar logo-ul pare să fi fost realizat prin aplicația Logologo.

Ideea proiectului a fost inspirată de oameni în general, motiv pentru care fiecare număr se bazează pe povestea unui erou. Deci, eroul celui mai recent „Uman” este fotograful Arkady Barulin.

Articole despre snowboard și fotografie, un ghid pentru stațiunea de schi franceză și un anunț pentru filmul „Este greu să fii un Dumnezeu” de Alexei German Potrivit creatorilor, „Human” implementează un plan ambițios: „de a dezvolta socio-ul -fondul cultural al orașului.”

Secțiunile din Human sunt simple și concise: „Interviu”, „Dispoziție”, „Mâncare”, „Stil”. Se pare că orașul modern este interesat doar de călătorii, gătit și îmbrăcăminte. Dar când a fost diferit?

„Clasă mondială în Saratov”

Tiraj: 2000 exemplare. Frecvență: o dată pe sezon.

Rețeaua World Class de cluburi de fitness publică diverse versiuni ale revistei cu același nume în multe orașe din Rusia și, cu o finanțare decentă, își poate permite multe. Filmări de modă, conținut foto, ilustrații ale autorului și aproape 150 de pagini - pentru o publicație Saratov sfera nu este modestă.

World Class include eseuri originale și secțiuni ușor de înțeles despre „Oraș”, „Acasă”, „Mâncare” și „Copii”. Principalul avantaj al revistei este calitatea articolelor. Da, chiar pot fi citite, chiar dacă este ceva mai puțin decât un text publicitar.

„World Class” încearcă, de asemenea, să influențeze mediul sociocultural al orașului, de exemplu, împreună cu LEADER, ridică probleme de mediu care sunt extrem de neobișnuite pentru Saratov.

În același timp, nu trebuie să uităm de specificul publicației: fitness-ul este o cultură specială cu propriile legi și o dorință indispensabilă de succes. Iar revista publicată de clubul de fitness urmează parțial acest concept.

„Stil și nuntă”, „Club de lux”

Publicate în toată Rusia, dar cu propria sa versiune în fiecare oraș, aceste reviste întruchipează luciul de lux tipic al orașelor mici. Etichete cheie ale publicațiilor: „lux”, „bufet”, „elite” și „modă”. În general, scump și bogat.

Publicul principal, desigur, este feminin. La urma urmei, o femeie, conform acestor publicații, ar trebui să-și pună viața pe menținerea „aspectului de frumusețe”, să poată pregăti o deplasare, să exploreze cele mai luxoase locuri din oraș și cele mai scumpe magazine și să-și amintească principalul lucru: „ Iarna nu este un motiv pentru a nu te căsători!” Ultima teză este titlul unuia dintre articolele „Stil și nunți”.

Clubul de lux a mers mai departe. Articolul intitulat „Toaleta pentru al treilea fel” va vorbi despre lipsa diferențelor între sexe ca fenomen social acut. Iar materialul „Sex, cultură și sfârșitul lumii” vorbește despre societatea de consum. Ultimul material este deosebit de relevant pentru cititorii revistei.

Prima regulă a Noii Academii este să vorbim mai des despre Noua Academie. Orice vrei să spui prin acest brand. A doua regulă este să nu încercați să aflați cine și ce se numește Noua Academie. Există un risc mare de a vă certa cu prietenii și de a vă face noi (sau primii în viață) dușmani. În general, acestea sunt afacerile scenei de artă din Sankt Petersburg, o serie de galerii și câțiva colecționari străini și ruși. Neo-academicismul este necunoscut publicului larg din Rusia și, dacă te interesează brusc de el, te trezești într-un terariu. Aceștia nu sunt prerafaeliți - participanții la evenimente sunt vii și adesea jignați (și este mai bine să nu întrebați ce sau cine). Relațiile artiștilor între ei și cu lumea din jurul lor sunt atât de complexe și contrastante încât un străin a priori cade în dizgrație, încercând să-și dea seama cel puțin liniar cine nu este prieten cu cine și cine face ce. Pe cât posibil, am urmărit soarta și perspectivele moștenirii a două vedete evidente - Timur Novikov și Georgy Guryanov. Ele sunt foarte diferite, dar similare prin faptul că piața și-a fixat statutul de elită cu un preț postum.

Prețul pentru Timur Novikov a scăzut din cauza relațiilor ambigue dintre deținătorii drepturilor de autor și proprietarii lucrărilor, iar după moartea lui Georgy Guryanov în 2013, nu am văzut niciodată expoziția postumă promisă. Clubul Prietenilor Mayakovsky, o organizație din trecutul îndepărtat al artei underground, a anunțat recent renașterea activităților sale. Clubul a amenințat că va face lumină asupra unor schelete din dulap. „Noua Academie este un lucru pur Timurov. A existat în timp ce Timur era în viață (Novikov. - LA FEL DE.), și a murit împreună cu el”, spune Denis Egelsky, unul dintre fondatorii Noii Academii și cel mai apropiat prieten al lui Georgy Guryanov. - Ce se întâmplă acolo acum și de ce lucrările mele sunt expuse fără știrea mea, sincer nu știu. Vorbim despre lucruri care se aflau în colecțiile lui Novikov și Guryanov. Apropo, Timur nu și-a asigurat în niciun fel drepturile asupra mărcii „Noua Academie”. A fost înregistrată de Olga Tobreluts. Chiar și pe broșura care a apărut pentru expoziția postumă a lui Guryanov, erau două sigle deodată. Unul este din Timurov, celălalt este de la Olga Tobreluts. Lucrul amuzant este că sunt la fel.” Artista media Olga Tobreluts este principala, dacă vreți, rivala ideologică a lui Egelsky. Nu devine prea personal, dar fiecare dintre eroi are în mod clar propria „Noua Academie”. Vezi punctul unu.

Timur nu a înregistrat în niciun fel drepturile asupra mărcii New Academy. A fost înregistrată de Olga Tobreluts.

Dar să revenim la Guryanov pentru moment. Expoziția postumă nerealizată a acestui artist este un subiect dureros. De obicei, înainte ca lucrările unui maestru plecat să devină mai scumpe, se organizează un vernisaj pe scară largă - un fel de fixare a artistului în istoria artei. Retrospectiva lui Guryanov (nu oriunde, ci în Schit) a căzut în ultimul moment. Drept urmare, rolul unei expoziții memoriale a fost jucat de o expoziție pitică de neprezentat cu o lucrare neterminată și o serie de schițe în Muzeul Noii Academie. Așa-numitul muzeu este o cameră mică în labirinturile „Pushkinskaya, 10”, care este greu de găsit, greu de deschis și doriți să uitați. Tencuială prăfuită, pereți strâmbi și lipsă de control la intrare și la ieșire - cu excepția locuitorului cu barbă din centrul de artă, care mi-a deschis cu bunăvoință muzeul, surprins că a venit cineva acolo. Dacă se dorește, lucrările celui mai scump artist rus contemporan ar putea fi pur și simplu scoase.

„Acesta a fost același caz: nu există nimic de expus, dar vreau să-l expun”, continuă Egelsky. - La momentul morții lui Guryanov, lucrările sale se aflau în colecții la Moscova și în străinătate. Oamenii care aveau lucrările lui George au fost de acord cu Piotrovsky că ar trebui să existe o mare expoziție în Ermitaj. Dacă s-ar fi întâmplat acest lucru, prețurile pentru Guryanov ar fi sărit și mai mult. Și chiar și în timpul vieții sale au fost destul de mari. Ultima lucrare pe care a vândut-o, din câte îmi amintesc, „a mers” cu 80 de mii de euro. Atunci expoziția ar putea merge la Moscova.” În același timp, surorile lui Guryanov nu aveau picturile sale, ci mai ales artefacte valoroase. Adică o colecție de cravate, pantofi, oglinzi (care a fost prezentă într-o oarecare măsură la săraca expoziție din catacombele Pușkinskaya, 10). Drept urmare, potrivit lui Egelsky, „cineva” le-a descurajat brusc pe surorile Guryanov să facă o expoziție. Lucrările s-au vândut rapid colecționarilor, care este puțin probabil să le ofere pentru o ipotetică expoziție monografică. „George era foarte pasionat de fotografie și a lăsat în urmă arhive gigantice; Există o mulțime de filme nedezvoltate acolo. Fotografii valoroase, nu doar grupul Kino. Ceea ce este important este că acum arhiva Guryanov poate fi încă ridicată - eroii fotografiilor sale sunt în viață, multe pot fi atribuite. Adevărat, nu te poți „apropi” de surorile artistului și se presupune că ele însele nu vor lucra la arhivă.”

De ce s-a dovedit că moștenitorii și deținătorii drepturilor de autor nu au lucrările lui Guryanov, am reușit să aflu de la artistul Oleg Maslov. Vorbim în studio, din nou pe Pushkinskaya, 10. „Guryanov este acum vândut cu sute de mii de euro și încă și-a văzut creșterea”, spune Maslov, „dar la sfârșitul vieții era deja slab, el a lucrat puțin și, în consecință, picturile sale au fost pe piață, practic, nu a fost suficient. Acesta este, parțial, motivul pentru care au fost atât de apreciați. În plus, lucrările lui Guryanov au fost adesea vândute înainte de a fi scrise. După moartea artistului, nimic nu a mai rămas în propria sa colecție (din propriile sale lucrări. - LA FEL DE.), cu excepția câtorva tablouri neterminate. A muncit multă vreme, cu grijă, aproape dureros. Au fost momente când lucrătorii muzeului veneau să ducă un tablou la o expoziție și a încercat să-l termine pe parcurs. Colecționarii, care au plătit deja bani, au implorat literalmente tablouri de la el. Dar nu a putut termina totul. A fost foarte strict cu el însuși: a scris, apoi a șters, a rescris și totul a devenit și mai rău. De exemplu, vine un colecționar și spune: fă-mă, Guryanov, un bun Guryanov. Plătește un avans și, eventual, întreaga sumă. Ce face Guryanov? Se distrează, se bucură și începe poza. Nu-i convine. Și așa de la an la an: colecționarul scrie, vine, aduce vin scump, gustări, stă cu Guryanov, discută despre lucrare. Colecționarul, mulțumit (sau nemulțumit), pleacă, mai trece un an...”

Chiar și privind înapoi la trecutul imediat, înțelegi că artiștii din Sankt Petersburg, cu toată integritatea și vitalitatea mișcării, s-au dovedit a fi extrem de dezorganizați. Acum ei spun puțin cu invidie că conceptualiștii moscoviți „s-au așezat la masa negocierilor” și „au fost de acord”. Cu ce galerii și critici de artă să lucreze, cum să menținem productivitatea creativă fără a cădea în certuri. Din păcate, acest lucru nu s-a întâmplat cu Noua Academie, deși, după ce au auzit destule povești despre anii 1990, nu se poate să nu observe că „fericirea a fost atât de posibilă”.

Colecționarii, care au plătit deja bani, au implorat literalmente tablouri de la el. Dar nu a putut termina totul.

Cred că până la începutul anilor 2000, Noua Academie nu a fost doar cea mai tare, ci în general singura direcție în care a existat o mare comunitate de artiști”, continuă Maslov. - Chiar și, aș spune, singura direcție care a prins contur. Primele expoziții au avut loc în anii 1990, în străinătate. Nici măcar nu aveam galerii atunci - poate că erau câteva la Moscova și câteva locuri din Sankt Petersburg care vindeau suveniruri - ei bine, înțelegeți la ce nivel era totul. Vânzările au fost și în străinătate - prețul începea de la cinci mii de dolari. Nu exista euro atunci fiecare țară avea propriile guldeni, pfennig etc. Pe vremea aceea era o grămadă de bani, te puteai cumpăra un apartament în centrul Sankt Petersburgului.

Așa, ai vândut un tablou și ai cumpărat un apartament?

Da asta e. Unii însă nu și-au cumpărat un apartament, crezând că lucrurile vor fi mai bune în viitor. Ne-au interesat publicații precum paznic au publicat articole care ne descriu drept „fasciști homosexuali”. Vă puteți imagina o astfel de combinație? Acest lucru a creat un puternic interes pentru Noua Academie. Dar vremurile s-au schimbat, la fel ca și atitudinea față de țara noastră în Europa. Artiștii noștri au fost bineveniți acolo doar la început.

Colecționarii ruși s-au orientat către neo-academicism în anii 2000 și ca un fenomen „istoric” promovat în Europa. Băncile emergente au cumpărat în număr mare lucrările neo-academicienilor, urmând exemplul colegilor lor europeni. Cu toate acestea, spre deosebire de băncile europene, băncile rusești nou-născute au dispărut adesea după un an sau doi, împreună cu colecțiile lor de artă.

În cazul lui Timur Novikov, potrivit lui Denis Egelsky, colecția artistului are o importanță mai mare. „Novikov a fost mult mai sociabil”, continuă Egelsky. - Arhiva lui este mai mare decât a lui Guryanov. Au rămas mormane de desene, documente și alte lucruri care nu au fost puse în ordine. Văduva lui Timur, Ksenia, a acordat multă atenție digitizării video. Novikov s-a căsătorit cu cinci ani înainte de moartea sa și, ca urmare, moștenirea sa a fost „privatizată” - tot ceea ce este mai mult decât „recunoscut oficial” este considerat fals”. Conform procedurii stabilite, numai Comitetul Timur Novikov îl poate recunoaște pe adevăratul Novikov. Între timp, doar leneșii nu menționează generozitatea și altruismul lui Timur. Cum și-a dat lucrările prietenilor și prietenilor prietenilor, a călătorit mult și a oferit, de asemenea, capodopere în călătoriile sale. „Novikov ar putea veni în vizită, să facă câteva picturi și să le lase imediat proprietarilor”, spune Egelsky. „Numărul de lucrări textile rămase după el nu poate fi numărat.” După moartea lui Novikov, drepturile de autor au trecut automat văduvei sale Ksenia, iar apoi fiicei ei (nu a lui Timur) Masha. Sistemul de confirmare a dreptului de autor al lucrărilor în Rusia nu este reglementat: potrivit lui Egelsky, persoanele care au lucrări „neoficiale” ale lui Novikov pot obține recunoașterea prin instanțe. Nu există precedente și cum se poate face o evaluare de specialitate? Prin Comitetul Timur Novikov, același pe care mulți neo-academiciști îl consideră acum un inamic?

În cazul lui Novikov și Guryanov, principalul lucru pe care trebuie să-l știți este că există moștenitori. După cum se spune, așa va fi.

În cazul lui Novikov și Guryanov, principalul lucru pe care trebuie să-l știți este că există moștenitori, spune artistul Serghei Shutov, membru al Comitetului Timur Novikov. - După cum se spune, așa va fi. Iar Clubul Prietenilor Mayakovsky este o organizație relictă de mult învechită. Ei bine, imaginați-vă că Beethoven ar începe acum să-mi scrie cu afirmații pe care le percep sau îl interpretez cumva greșit. Clubul Prietenilor a apărut atunci când a apărut nevoia de interacțiune între artiști și oficiali. Muzicienii rock aveau un club rock, iar artiștii aveau un club de prieteni. Apoi s-a dizolvat și a apărut Noua Academie. Afirmațiile anonime ale acestei organizații sunt acum aceleași cu revendicările din anii 1980 până în anii 1990 și 2000. Timpul lui a trecut deja, așa cum ar trebui să studieze noua Academie aceste lucruri. Adevărat, nu există încă astfel de specialiști, dar totuși. Și toată această confruntare și tam-tam este, după părerea mea, o chestie pur St Petersburg. Comitetul lui Timur Novikov a apărut când Ksenia Novikova era în viață. Ea a apelat la noi, prietenii lui Timur care l-au cunoscut personal, pentru ajutor.

Dar cum rămâne cu posibilele falsificări ale lui Novikov? Și cu povești despre tablouri pe care Timur le-a dăruit personal prietenilor, dar nu au fost recunoscute drept autor?

Despre ce fel de falsificare vorbim? Este cu adevărat posibil să ne gândim serios că cineva din comitet - eu sau Ekaterina Andreeva, de exemplu - trebuie să falsifice lucrările lui Novikov, că facem asta? Orice falsificare este un eveniment unic. Legalizarea muncii falsificate înseamnă scăderea prețului de pe piață. De ce avem nevoie de asta? Comitetul există pentru ca galeristele și colecționarii să poată apela la el. Include persoane competente care pot confirma autenticitatea lucrării. Cât despre „prietenii” cărora Timur le-a dat lucrările sale, știi, pot fi mulți dintre ei în toată lumea. Mecanismul nostru de aprobare este conceput în așa fel încât fiecare membru al comisiei să aibă un vot, dar nu unul decisiv. Sunt evaluate sistemul de cusături caracteristic lui Ksenia Novikova, modul de aplicare a vopselei caracteristice lui Timur și șabloanele. L-am învățat personal pe Novikov cum să facă șabloane și le-am decupat împreună. Astfel, comitetul are cunoștințe care există nu numai în amintirile oamenilor, ci literalmente în mâinile noastre.

Bine, dar dacă vorbim despre problemele expoziției. Unde este acum colecția lui Timur Novikov însuși?

Întrebare ciudată. Moștenitorii, unde altundeva? În opinia ta, ar trebui să întreb: „Masha, unde păstrezi lucrările din colecția lui Timur?” Într-un loc sigur, probabil. Colecția mea este la mine acasă. Moștenitorii lui Timur Novikov nu mai sunt rude cu Academia, asta e altă poveste. S-au gândit toți artiștii că vor obține un pic din faima lui Timur Novikov? Nu, nu va cădea. Nimeni nu interzice utilizarea lucrărilor din colecția lui Novikov la expoziții. Lasă o persoană să vină la moștenitori și să spună: am dorință, timp, bani, vreau să organizez o expoziție. Voi imprima un catalog, voi face o înțelegere cu Ermitajul (sau Muzeul Rusiei), hai să facem o expoziție. Dar nu vine nimeni! Aceeași situație este și cu Guryanov - așa-zișii săi fani și prieteni apropiați spun: cum este posibil ca lucrările unui mare artist să ajungă pe mâini greșite! Aș vrea să vă întreb: unde ați fost cu toții înainte? Voi, „fani” marelui artist Guryanov, nu vă este rușine să spuneți asta? Îmi amintesc foarte bine cum a fost publicat primul catalog amănunțit al lui Novikov, îmi amintesc cât de dificil a fost pentru Ksenia. Aceasta este o cantitate imensă de efort, muncă și lacrimi. Este întotdeauna umilință și cerșit. Da, este greu, mai greu decât să-i certa pe toți cei din jurul tău. În timpul vieții sale, Timur a donat în avans muzeelor cele mai demne lucrări. Deci există posibilitatea de a organiza expoziții.

Picturile lui Guryanov, în principiu, pot fi falsificate și de orice absolvent al lui Mukha.

Am discutat și problema falsificării cu Oleg Maslov: „Imediat după moartea lui Timur, lucrările sale au devenit foarte scumpe și de ceva timp a devenit numărul unu printre artiștii ruși. Apoi, din cauza valului de contrafăcute de pe piață, prețul a scăzut. În vremurile neo-academicismului, Timur a făcut ceva de genul bannere - pluș sau catifea, velur, catifea. Acestea erau lucruri atât de frumoase cu o icoană cu mărgele. De exemplu, Oscar Wilde a apărut ca imagine. A fost un stil dezvoltat - în același timp un asamblare, un gata făcut și bannere. El însuși nu putea scrie la o mașină de scris: la început a fost ajutat de designerul de modă Kostya Goncharov, apoi de viitoarea sa soție, Ksenia. Deoarece ea își dăduse deja seama cum să o facă, el nu putea decât să speculeze (era deja orb) să vină cu comploturi și imagini. Apoi putea să atingă lucrarea cu mâinile și să-și pună semnătura - sub forma unui șablon sau a unei broderii. În plus, Ksenia Novikova poseda arta coaserii mărgele - ea a învelit aceste bannere.” Potrivit artistului, este ușor să falsificați bannere - doar găsiți un plus similar într-un magazin de mâna a doua, găsiți și acoperiți imaginea cu margele. „Cred că au existat și intrigi între diferiți vânzători, fiecare încercând să-l acuze pe celălalt că are un fals”, continuă Maslov. - Prețurile lui Guryanov încă se mențin, dar văd deja că începe această agitație la șoarece. Picturile lui Guryanov, în principiu, pot fi falsificate și de orice absolvent al lui Mukha. Doar un specialist sau o persoană ca mine, care a fost în apropiere, a văzut și știe toate greșelile, greșelile și neajunsurile, poate distinge un fals. Un anumit set de „jambs” pe care orice artist, chiar și unul mare, îl are și prin care se poate distinge originalul său. Dar oricine poate fi fals, chiar și Rembrandt.”

Ei bine, acordul final: am întrebat-o în cele din urmă pe Olga Tobreluts cum mergeau lucrurile cu expoziția lui Guryanov (care, conform surselor mele, a fost ucisă la începutul ei). Tobreluts crede că diavolul nu este atât de înfricoșător. Am început conversația cu faptul că Olga a decis să înregistreze „Noua Academie” după ce artiștii înșiși au abordat-o și au făcut-o „cu mare dificultate”. „Alexander Davidovich Borovsky și Mihail Borisovich Piotrovsky au devenit mandatari”, spune Tobreluts. - Dar chestiunea nu a progresat mai departe. Comitetul orășenesc pentru cultură a boicotat toate scrisorile noastre și nu a răspuns la niciuna dintre ele. A devenit clar că orașul nu numai că nu își dorește un astfel de spațiu expozițional (Muzeul Noua Academie. - LA FEL DE.), dar nici nu vrea să discute despre aceste inițiative. Nu sunt un oficial. Sunt un artist. Urăsc să merg la autorități și să demonstrez lucruri evidente. Mai mult, s-a dovedit că prietenii nu pot face asta din diverse motive.” Aceasta pare să pună aceeași întrebare - unde erau prietenii lui Timur Novikov?

„În ceea ce privește expoziția lui George”, continuă Olga. - Nu știu ce s-a întâmplat și cum. Surorile lui m-au adresat cu o cerere de a ajuta la organizarea unei expoziții și la publicarea unui catalog. Am găsit un filantrop care a donat bani pentru catalog și lucrări pregătitoare. Andrei Khlobystin a colectat materiale, a corespondat cu colecționari și a colectat toate informațiile, pe care le-a transmis lui Arkady Ippolitov. Georgy mi-a spus de mai multe ori că ar dori ca Arkady să-și facă catalogul și mi-a luat mult efort să-l conving pe Ippolitov să o facă. Modelul este realizat de Pavel Gershenzon și, din câte știu, este aproape gata. Am luat o parte minoră în procesul de colectare a catalogului. Poate că tocmai l-a coordonat pe fotograf cu colecționarii să facă poze. Dar familia are și o mulțime de grafică și picturi, toate fiind fotografiate pentru publicare. Toată lumea așteaptă ca catalogul să fie terminat. Aceasta este o muncă minuțioasă și nu pot vorbi în numele lui Arkady când se întâmplă asta. Acum, potrivit lui Tobreluts, se plănuiește să lanseze nu un catalog, ci o lucrare la scară mai mare a lui Ippolitov despre Guryanov. Olga a comentat povestea comitetului și moștenirea lui Timur Novikov într-o manieră simplificată. Desigur, fricțiunile și controversele sunt vizibile din exterior, dar ea era prietena lui Timur, nu critic de artă. Drept urmare, am ajuns la concluzia că există un anumit conglomerat de prieteni (posibil foști), a căror viață creatoare se desfășoară în ape tulburi. Nu este clar cine pescuiește în el și dacă mai este găsit.

Problema banilor pentru artiști este una dintre cele cheie. În Sankt Petersburg există mult mai puțini (bani, nu artiști) decât în capitală, iar întrebarea cine va plăti pentru publicarea catalogului și a altor suporturi materiale este o problemă presantă aici. Noua Academie, cu umorul său marginal și grotescheria frontală, conectează intuitiv artiștii locali cu Europa mai puternic decât maximele exagerate ale criticii de artă. Și este de două ori dificil pentru mulți neo-academiciști să existe în sistemul pieței de artă - nu pentru că nu sunt mercenari, ci pentru că o parte semnificativă a vieții lor creative a fost petrecută în condițiile unei piețe de dolari, fie absente, fie spontane, lacomi de un produs la modă. „Toată această nostalgie mă enervează și mă chinuie”, notează Oleg Maslov. Și adaugă: „Eu pictez flori. Am emigrat, ca să spunem așa, în ele.” Există într-adevăr un tablou cu o floare colorată pe șevalet.

Concluzia este că avem un fenomen extrem de important pentru auto-conștientizarea și identificarea artistului, înfundat în disputele locale. Unii dintre eroii acestui partid cândva plin de viață șoptesc lucruri urâte despre tovarășii lor de arme, fără a-și numi numele, totuși - nu vor „acțiune militară activă”. Alții observă cu tristețe că toate acestea sunt prea murdare chiar și pentru o discuție privată. Alții încă intră în vremuri noi cu un mers elastic, adunând tribut de la ea pentru trecutul lor glorios. Banii din această schemă sunt o substanță neevidentă, evazivă. La fel ca arta.

Șeful Saratovului își îmbogățește structurile de afaceri cu bani de la bugetul orașului, este nepoliticos cu autoritățile federale și cântă cu „blues”

Andrei Șcegolev

Motivul unui nou scandal în jurul persoanei șefului neobișnuit de la Saratov a fost o solicitare din partea deputatului Dumei de Stat din regiunea Saratov, Valeri Rașkin, către procurorul general Yuri Chaika. Parlamentarul comunist solicită conducerii departamentului de supraveghere să rezolve legalitatea închirierii instalațiilor municipale de rețea electrică către Întreprinderea de Rețea Electrică a Orașului ZAO Saratov (SPGES) în condiții mai mult decât preferențiale. Potrivit lui Rashkin, SNGPP plătește o chirie de 32 de mii de ruble, în timp ce rata de piață este de 100 de mii de ruble. În același timp, Duma orașului Saratov a decis recent să „înghețe” tarifele pentru SNGPP și pentru 2011. Potrivit deputatului, o astfel de licitație de o generozitate fără precedent este direct legată de faptul că proprietarul SNGPP este șeful orașului Saratov și speakerul dumei orașului Oleg Grișcenko. Parlamentarul Rașkin solicită încetarea pompării fondurilor bugetului orașului în această și alte structuri de afaceri ale primarului insolent. Mai mult decât atât, primarul-președinte al orașului Saratov, Grișcenko, a declarat deja public că, chiar și în momentul în care face afaceri, a „mers” cu adevărat la SA SPGES. Presa locală Saratov citează, de asemenea, cuvintele lui Grișcenko despre oportunitatea de a anula complet chiria pentru SPGPP aflat în grija sa, ceea ce ar putea sângera și mai mult trezoreria orașului, deja subțire.

În același timp, șeful Saratov sugerează relații familiare cu autoritățile de reglementare ale orașului și regional, declarând că nu se teme de nicio inspecție. Ca o confirmare clară a „poziției sale independente”, la unul dintre evenimentele publice, Oleg Grișcenko, în vizorul locuitorilor uimiți din Saratov, l-a îmbrățișat pe liderul mișcării gay locale (). Poate că în acest fel șeful Saratovului încearcă să-și asigure simpatia și sprijinul din partea mișcării internaționale pentru drepturile omului și a „lobby-ului albastru” în cazul unei posibile persecuții de către autoritățile federale de reglementare.

Ca răspuns la acuzațiile de lobby ilegal în afacerea sa prin încălcarea intereselor orașului, Grișcenko a contestat: „Dacă membrii prezidiului cred că protejez interesele unor grupuri financiare și industriale specifice, lăsați-i să-mi exprime acest lucru în mod deschis și nu. în culise hotărăște-mi excluderea din petrecere! (www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=771159)