Hârtia este un material uimitor care a pătruns în toate sferele vieții umane. Este imposibil să ne imaginăm activitățile gospodărești și profesionale zilnice ale unei persoane fără a o folosi, deoarece hârtia este, în primul rând, informație.

Chiar și mass-media electronică care a pătruns complet în viețile noastre în ultimele decenii nu își poate asuma toate funcțiile. Din cele mai vechi timpuri, hârtia a fost utilizată pe scară largă într-o mare varietate de tipuri și scopuri. Hârtia este cunoaștere, artă, design interior, comunicare, bani, material de ambalare și multe altele.

Valoarea hârtiei

Lumea modernă ne-a obișnuit cu tratamentul utilitar al oricăror lucruri din jurul nostru. Cândva, cu secole în urmă, totul era complet diferit. Hârtia a devenit un material convenabil și nu la fel de scump ca, de exemplu, pergamentul, care a influențat foarte mult dezvoltarea educației, literaturii și picturii. Dar totuși, hârtia era scumpă, foarte apreciată și folosită numai în scopul propus.

Acest lucru este dovedit de recenta descoperire a muncitorilor de la British Museum, care au găsit schițele lui Michelangelo pentru statuia Madonei cu Copilul din Bruges. Schițele au fost găsite pe pânză sub un desen ulterior - lumina infraroșie a scos la iveală urme de carbon conținute în cărbunele pe care Michelangelo l-a folosit pentru lucrări brute. Oamenii de știință notează că în acele zile costul hârtiei a fost destul de mare, așa că artiștii au folosit aceeași pânză în mod repetat. Pâinea veche a fost folosită ca gumă obișnuită.

Hârtia – prieten sau dușman?

Astăzi nu avem nevoie de o asemenea frugalitate, pentru că putem pune deoparte o foaie și luăm alta, și a treia și așa mai departe. Și aproape fiecare dintre noi crede că așa. Dar ecologiștii nu se obosesc niciodată să avertizeze omenirea că resursele planetei noastre nu sunt nelimitate.

Al nostru extravaganța hârtiei distruge planeta. Oamenii de știință au descoperit că cea mai mare parte a hârtiei este folosită de avocați, finanțatori și funcționari de diferite grade. Se estimează că un lucrător de hârtie scrie până la 17 conifere într-un an. 10.000 de copaci pe an sunt tăiați în China pentru a produce felicitări de sărbători. 115 miliarde de pagini hârtie de birouÎn fiecare an în întreaga lume, hârtia este transformată în deșeuri din cauza copiatoarelor și imprimantelor. Și acestea sunt doar fapte izolate.

Dar paradoxul este că ziarul este complet nevinovat aici. Este o materie primă universală necesară omului modern, precum alimentele proaspete. În această etapă a dezvoltării umane, este imposibil să abandonați acest material, este necesar doar să vă schimbați atitudinea față de el și față de natură.

Utilizarea rațională a resurselor ne va ajuta să prevenim catastrofa de mediu, care se apropie încet, dar inexorabil, la scară planetară. Astăzi este mai inteligent și mai convenabil reciclarea hârtiei, – și acestea nu sunt fraze obosite, ci o nevoie urgentă. Europa veche și înțeleaptă și-a dat seama de asta cu mult timp în urmă. În țările europene, mai mult de jumătate din hârtie este produsă din materiale reciclate, în timp ce în Rusia doar 0,1%. Dar nu în Finlanda sau Suedia, ci în Siberia noastră sunt tăiați 400 de milioane de metri cubi de pădure în fiecare an!

În următorii 10 ani, aspectul fizic al cărții se va schimba dramatic. Oamenii migrează către mediul electronic deoarece are o serie de avantaje incontestabile. Produsele tradiționale de carte fac loc media electronică, iar acest proces se dezvoltă atât de rapid încât mulți experți ajung la concluzia că cartea tipărită cu care suntem obișnuiți își trăiește ultimele zile.

Acesta va fi înlocuit cu cărți electronice (pot fi deja descărcate în cantități uriașe de pe Internet), care, la rândul lor, vor fi descărcate pe dispozitivele electronice de citire.

Desigur, o astfel de tranziție masivă la un nou standard are o serie de avantaje valoroase: va fi grozav să nu mai transportați volume grele de Tolstoi sau Balzac cu dvs. la metrou, nu va mai fi nevoie să tăiați copaci pentru a putea imprima hârtie. capodopere și ce înseamnă economii pentru curățarea prafului de pe rafturi și biblioteci - până la urmă, nici ele nu vor exista, pentru că nu va mai fi nimic de pus acolo (aceasta este o lovitură pentru Ikea cu rafturile sale eterne care economisesc spațiu) . .. Cărțile electronice sunt mult mai ieftine decât cele tradiționale, iar dacă folosești resurse gratuite de Internet, atunci sunt absolut frumoase!

Mulți oameni au apreciat deja beneficiile cărților electronice. Dovadă în acest sens sunt cele mai recente statistici de vânzări furnizate de Amazon.com. Ei au raportat că, în ultima lună, s-au vândut 180 de cărți electronice pentru fiecare 100 de cărți obișnuite.

Punctul de cotitură în tranziția la cărți electronice va fi tranziția masivă a școlilor către acestea. Cartea electronică pentru școlari va fi proiectată pentru 3–5 ani de utilizare. În fiecare an, noi manuale, materiale didactice, dicționare, enciclopedii și teste vor fi descărcate pe dispozitivele care folosesc internetul. După școli, universitățile vor trece la cărți electronice. Pe dispozitiv nu puteți doar să citiți cărți, ci și să vizionați cursuri de formare, precum și să susțineți teste atât online, cât și offline...

Doar de la un psiholog am auzit îngrijorarea că copiii care au dobândit experiență cu o carte electronică nu vor mai accepta formatul de hârtie. Și, dintr-un motiv oarecare, atunci când faceți publicitate unei idei noi, nimeni nu vorbește despre problemele obligatorii de vedere - deja acum petrecem deja câteva ore în fața ecranului computerelor noastre care iubesc-o-nu-l-pos-la-las-o.

Nimeni, însă, nu va contesta ideea că oamenilor nu le plac revoluțiile, în special cele impuse lor și sunt sigur că atitudinea mea negativă față de trecerea la electronicizarea în masă a cărții bune și vechi este caracteristică multor altele. în engleză există un cuvânt luddite- o persoană care nu-i place noile tehnologii. Probabil, în această poveste cu cărți, eu sunt exact el.

Și totuși, omul este o creatură care se obișnuiește cu totul și în câțiva ani nici nu vom observa cum s-a întâmplat ca fiecare a doua persoană să aibă un „cititor” electronic. La urma urmei, obiceiul este un lucru puternic.

Dar sunt sigur că cartea tipărită nu va dispărea complet, așa cum teatrul nu a dispărut odată cu inventarea televiziunii. Doar că relația dintre cărțile tipărite și cărțile electronice va fi aceeași ca și în muzică: opera este pentru cunoscători, iar industria muzicii pop este pentru toată lumea. Și, cel mai probabil, cartea va deveni ceva rar, precum decorațiunile pre-revoluționare pentru pomul de Crăciun, iar o bibliotecă mare de acasă va deveni un indicator al luxului proprietarului. La urma urmei, ceea ce este rar și foarte drag inimii și costă în consecință.

Învață limbi străine prin Skype la școala LingvaFlavor

Ați putea fi interesat și de:

Când ne gândim la rolul hârtiei, nu se poate evita să vorbim despre perspectivele dezvoltării hârtiei ca fenomen cultural. Este greu de prezis în ce măsură hârtia ca material, ca tehnologie, este justificată pentru civilizația de mâine. Având rădăcini artistice și istorice bogate, este un element viu, în continuă evoluție, al vieții culturale a societății. Ideile despre cum este o publicație tipărită, cum ar trebui să arate, ce fel de viitor are, sunt deosebit de susceptibile de transformare în ultimele decenii, deoarece multimedia ne oferă noi oportunități pentru mediile informaționale. Cărțile tradiționale devin acum din ce în ce mai mult digitale. Discurile magnetice, magneto-optice, CD-urile, DVD-urile, cardurile flash și alte dispozitive de stocare a informațiilor multimedia sunt deja o parte integrantă a culturii noastre. Ce rezervă mâine pentru produsele tipărite? Poate să dispară o carte care a devenit cea mai bogată tradiție a culturii mondiale de-a lungul mai multor secole?

Aceste întrebări îi îngrijorează pe graficieni și tipografii, precum și pe fanii și iubitorii publicațiilor tipărite de câteva decenii. În 1982, în cartea „Noi cărți și experimente”, Elmar Faber a scris: „Privind istoria dezvoltării cărții, se poate observa prezența anumitor puncte de cotitură, care au fost adesea surse de previziuni sumbre. Pentru început, invenția lui Gutenberg a negat munca copiștilor și se poate doar presupune că scrisoarea tipărită nu a fost doar primită cu entuziasm, ci și criticată pe fundalul frumosului scris de mână. Chiar și astăzi, după dezvoltarea tehnologică rapidă din ultimele decenii, există destule voci care atribuie în viitor doar un rol periferic produsului tipărit. Oamenii se bazează prea mult pe capacitățile media electronice. Astăzi este logic să ne gândim la următoarele: atunci când fotografia a fost inventată, viitorul picturii s-a prezis imediat să moară. Concepție greșită fundamentală! În ciuda tuturor inovațiilor tehnice, imprimarea își va păstra potențialul enorm în viitor. Cu toate acestea, dezvoltatorii de produse trebuie să fie deschiși la orice invenții noi - tehnice și sociale, informatizare, transformări științifice și cerere în masă de material intelectual” [, p. 5-6].

Printul este un mediu care reflectă un anumit mod de a înțelege lucrurile, este un spațiu al vieții care nu s-a schimbat atât de mult de pe vremea lui Gutenberg. Este posibil ca materialele și tehnologia să fi parcurs un drum lung în dezvoltarea lor, dar interfața esențială a formatului tipărit a rămas în mare parte aceeași. Astăzi, în ciuda faptului că au apărut multe medii alternative, materialele tipărite sunt încă de preferat pentru noi, acestea sunt de obicei ușoare, permit acces comod, aleator la text, sunt mult mai ieftine și mai accesibile unui public larg. Materialele tipărite sunt mijlocul de prezentare a informațiilor pe care un public larg îl are astăzi.

Siegfried Salzman în publicația „Carte. Cartea-obiect” susține că „atunci când comunică cu mecanismele anonime ale „epocii multimedia electronice”, originalul tipărit reflectă o dorință individuală pentru oportunitatea nu numai de a „primi informații”, ci și de a experimenta pe deplin, a vedea și de asemenea, simțiți, explorați prin atingere "[, p. 9].

La începutul anilor 1990, când publicarea electronică era încă la început, autorul de science fiction Bruce Sterling a remarcat, de asemenea, că „textului electronic îi lipsesc elementele ritualice, senzoriale ale tipăritului. Locuri convenabile pentru opriri vizuale, mișcarea treptată a cititorului către deznodământ - acesta este ceea ce s-ar putea numi limbajul corpului textului tipărit. Pierderea acestor indicii senzoriali are un efect subtil, dar profund asupra relației cu textul” [, A, p. 55].

Hârtia, într-o măsură mai mare decât orice alt element, modelează aspectul unui produs tipărit, oferind impresii tactile, senzoriale ale produsului. Formatul, volumul, calitatea hârtiei, interacțiunea foilor într-o singură publicație - toți aceștia sunt factori importanți care influențează calitatea comunicării cu informațiile tipărite.

Calitățile valoroase ale hârtiei ca unitate materială, care determină principiul figurativ cu ajutorul propriilor mijloace plastice, sunt ignorate în mediile digitale. Adică, calitățile fizice în acest caz nu fac obiectul activității creative. Media digitală unifică aspectul unui mesaj în multe feluri. Când afișează informații noi pe ecran, computerul nu își schimbă forma, dimensiunea, culoarea sau geometria. Pentru mediile digitale, informațiile diferă doar în ceea ce privește cantitatea de resurse de memorie consumată. Cu toate acestea, acest lucru nu este suficient pentru o persoană, la fel cum nu este suficient să consumi alimente în tablete, la fel cum nu este suficient să trăiești în apartamente în cușcă... O astfel de unificare suprimă interesul pentru lumea fizică a lucrurilor. Dorința de a experimenta lumea fizică este o dorință naturală, nu un capriciu sau o dorință de lux. John Orelli, în cartea sa Experimental Formats, notează că „printul este un obiect al fetișului. Pentru o persoană care moștenește o cultură scrisă, cărțile, broșurile, broșurile și alte materiale tipărite mențin echilibrul în civilizație” [, A, p. 54].

În zilele noastre, este adesea exploatată ideea că singurul rol al produselor tipărite pe hârtie în viitor poate fi decorarea sau poziționarea produselor tipărite ca bunuri de lux, iar media digitală poate implementa toate celelalte funcții. De data aceasta ar deveni epoca acelor designeri care sunt interesați doar de materiale neobișnuite și formate de neimaginat. Cu toate acestea, pare foarte probabil ca chiar și cele mai obișnuite cărți, reviste sau broșuri să facă parte din spațiul nostru de subiect pentru mulți ani de acum înainte. Imprimarea are anumite avantaje față de dispozitivele electronice fragile, nu în ultimul rând din cauza fragilității acestora din urmă. Astfel, trăim într-o perioadă în care tipărirea este aproape omniprezentă, în mare parte datorită funcționalității în prezentarea informațiilor.

Katherine Fishel în cartea sa „Grafică pe hârtie: importanța hârtiei în designul grafic” spune: „Când cartea lui David Carson The End of Print a fost publicată în 1995, acest eveniment a creat un ușor fior nervos în lumea designului grafic” [, c. . 4]. Teoriile și prognozele sumbre prezentate în carte i-au făcut pe mulți designeri să se gândească la ce argumente ar putea proteja tradiția publicațiilor tipărite de dispariție. Aproape imediat, au apărut conferințe și sesiuni de design, al căror subiect era întrebarea: ce poate permite tipăritului să-și mențină poziția? Designerii au răspuns pesimiștilor care preziceau sfârșitul tipăririi cu produse de hârtie atractive din punct de vedere vizual: plicuri, articole de papetărie, cărți de vizită, dosare executive, ambalaje și altele asemenea. Predicțiile despre moartea tiparului și, în consecință, a hârtiei, sunt o erezie, respingând care, designerii au organizat mișcări care demonstrează starea opusă. Desigur, previziunile unei societăți fără hârtie, dintre care majoritatea au fost diseminate de „predictori” pe hârtie, păreau ironice și nefondate mai ales în ochii graficienilor, pentru care hârtia este un element la fel de natural al acestei lumi precum apa, focul, pământ și aer...

Din punct de vedere creativ, avertismentul cu privire la sfârșitul tipăririi a determinat instantaneu mulți designeri să reexamineze hârtia, un instrument pe care îl consideraseră de mult de la sine înțeles, de bază și simplu.

Astfel, a început „Renașterea hârtiei”, exprimată într-un număr mare de tipuri și grade de hârtie, producătorii acesteia, tipurile de dispozitive de imprimare și imprimare care se dezvoltă din ce în ce mai activ în fiecare zi. Designerii puteau deja să implementeze tot ce se puteau gândi. Cercul îngust sa extins: atunci când designerii aveau nevoie de o gamă mai largă și calitativ nouă de soluții artistice, producția a oferit sute de tehnologii inovatoare. Tipografiile au învățat să lucreze cu materiale neobișnuite. Stimulați de progresele în tehnologia de imprimare și de producția de noi grade de hârtie, designerii au început să creeze modele grafice și mai incredibile pe hârtie. Producția sa adaptat în mod flexibil la propunerile venite de la designeri, variind o cantitate mare de culori, o gamă extinsă de caracteristici de calitate a hârtiei și o durată de viață crescută a produselor.

Previziunea sumbră (sau poate jubilatoare?) a lui David Carson cu privire la sfârșitul tipăririi a oferit, din neatenție, un impuls pentru dezvoltarea designului grafic de care profesioniștii nu au știut niciodată că au nevoie atât de mult. Astăzi, un designer, un tipăritor sau un dezvoltator de publicitate care gândește cu adevărat creativ înțelege că hârtia este mult mai mult decât un simplu suport de informații. Aceasta face parte din mesaj. Ca și elementele lumii naturale, hârtia trebuie folosită cu înțelepciune pentru a obține o eficacitate maximă. Este la fel de prețios ca pământul din care cresc componentele sale și apa care contribuie la producerea lui.

Astăzi, mai mult ca niciodată, materialele tipărite sunt deschise experimentării și căutării de noi moduri și forme de existență. Maeștrii designului mondial sunt plini de idei inovatoare în acest domeniu, iar experiența acumulată de practica mondială prezintă un interes semnificativ pentru cei care sunt implicați profesional în proiectarea materialelor tipărite și dezvoltarea produselor publicitare.

Materialitatea acestei lumi nu va merge nicăieri, ea va funcționa întotdeauna mai activ, mai strâns cu percepția noastră decât multe alte forme de transmitere a informațiilor. Se presupune că sensul tipăririi se realizează în aspectul produselor tipărite, totuși, mirosul de lipici sau de cerneală și foșnetul paginilor au un impact asupra percepției noastre asupra unui eșantion de produse tipărite. Unul dintre cele mai evidente aspecte ale imprimatelor este greutatea sa fizică, caracteristicile sale tactile, deoarece cărțile, revistele sau broșurile sunt lucruri pe care le luăm. Semnificația tipăritului ca obiect, alături de semnificația sa ca depozit al unui mesaj sau al reprezentării vizuale, se reflectă în faptul că percepem broșurile și broșurile ca proprietăți materiale, le depozităm și ne îngrijim, mai ales dacă ele. sunt neobișnuite. „Există câteva elemente de bază care sunt familiare vieții moderne. Pizza se livreaza calda. Dacă salvați documente periodic în timp ce lucrați pe computer, munca dvs. este mai puțin periculoasă în cazul unui accident. O idee conținută într-un produs tipărit nu va ajunge niciodată la coșul de gunoi al istoriei din cauza calității tactile a produsului. Calitatea sa materială este strâns legată de tradiție, în care există ceva din monarhia engleză” [, A p. 66].

Niciodată până acum designerii nu au avut acces la tipuri și tipuri de lucrări atât de neobișnuite, diverse și chiar conceptuale. Aproape fiecare imagine implementată în materialele tipărite poate fi vizualizată și transmisă eficient prin textura hârtiei, culoarea și grosimea acesteia. Lucrarea în sine conține deja un anumit început figurativ. Hârtia offset poate transmite un sentiment de reținere elegantă și frumusețe naturală; hartia intinsa de culoarea nisipului confera o senzatie de confort moale, placut la atingere, cald; Hârtia stratificată lucioasă te cufundă într-o lume de splendoare strălucitoare, etc. Produsele de tipar, în care este implicat maxim începutul figurativ al hârtiei în sine, au avantaje semnificative față de altele, deoarece se bazează pe calitățile și proprietățile speciale ale hârtiei și numai cu ajutorul acestor calități ating scopul.

Varietățile de hârtie colorată au o expresivitate figurativă vie. Hârtia colorată surprinde imaginea acelor zile în care conceptul de hârtie era asociat cu jocul și distracția, și nu cu creșterea documentației de afaceri pe zi ce trece. Este imposibil de negat energia deosebită a bucuriei transmisă în publicațiile tipărite pe hârtie colorată. Atunci când culoarea este justificată conceptual și fizic, ea aduce un sentiment atât de viu produsului imprimat încât poate fi comparat doar cu un sentiment de sărbătoare.

Produsele care folosesc materiale transparente și translucide sunt deosebit de atractive. O imagine sau o siluetă plasată sub hârtie de calc rămâne vizibilă (cât de vizibilă este o chestiune de densitatea și opacitatea hârtiei de calc), dar, totuși, acoperită parcă de un văl sau ceață. Hârtia de calc seamănă cu aerul comprimat, care, de regulă, separă obiectele care stau la distanță unele de altele. Astfel, hârtia de calc în sine dă naștere la imagini ale spațiului. Mai multe foi de hârtie de calc cu o imagine suprapusă una peste alta creează iluzia de profunzime în ilustrație. Elementele unui peisaj, tipărite într-o anumită ordine pe foi de hârtie de calc, pot crea iluzia unui câmp sau pădure scufundată într-o ceață de ceață. Astfel de efecte invită privitorul să se aprofundeze în forma produsului imprimat. Un mister, o ghicitoare care acoperă siluete subtile, trezește imaginația, încurajează acțiunea și provoacă ghicitul.

Materialele complet transparente servesc ca mijloace bogate de exprimare, transmitând ideea de deschidere în produsele tipărite. Conceptul de transparență și deschidere a fost popularizat la sfârșitul anilor 90 odată cu lansarea iMac-ului. Popularitatea proiectului iMac nu a fost doar o reflectare a unui gust brusc pentru computere elegante, de culoarea bomboanelor. Transparența mașinii era în consonanță cu transparența comunicării pe care o aducea atunci tehnologia internetului. Permițând proprietarului mândru al unui iMac nou-nouț să vadă hardware-ul mașinii, cutia transparentă a demistificat tehnologia de calcul. Transparența conține atât estetica noului spațiu accesibil ochiului, cât și structura interacțiunii dintre exterior și interior, precum și motivele stratificării multicomponente în ilustrație, precum și calitățile vizuale, tactile ale materialului transparent.

Asemenea calități ale hârtiei și ale produselor tipărite, puțin vizibile chiar ieri, precum proprietățile lor tactile și caracteristicile tactile, au devenit recent din ce în ce mai mult obiectul unei atenții deosebite a designerilor care găsesc în aceste caracteristici o zonă specială de expresivitate. Calitățile tactile și obiectivitatea apar din ce în ce mai mult ca obiect al activităților speciale de proiectare. Există o uniune străveche, de neclintit între percepția noastră despre spațiu și existența sa obiectivă reală. Și pe lângă faptul că cu ochii „citim” informații despre distanța care separă un obiect de altul, avem și simple senzații tactile, tactile, iar mâinile noastre, care ating obiectele, le percep textura, formatul, greutatea...

Una dintre tendințele progresive în tehnologia modernă de producție a hârtiei este crearea de materiale cu o suprafață care să transmită senzații tactile caracteristice pielii, catifea, velur... Vorbim despre efectul „piele de piersică”, o suprafață asemănătoare piele de căprioară, care se apropie. textura mătăsii naturale... Fibrele și materialele care „oferă plăcere”, plăcute tuturor simțurilor, sunt numite high-touch în literatura străină de specialitate.

Efectele vizuale nu pot avea un impact cuprinzător asupra cititorului. Scenariul din materiale tipărite se poate dezvolta nu numai datorită aspectului vizual, ci și calităților tactile. Paginile pot fi lipicioase, alunecoase, zdruncinate, de exemplu, pentru a transmite senzații într-o carte pentru copii, au o grămadă subțire în broșuri care reclamă blană sau ajurate în relief într-o reclamă pentru lenjerie... Chiar și nu atât de pronunțată, totuși, un grijuliu și efectul tactil adecvat formează un nou nivel de produs de calitate, mărește abilitățile noastre de orientare spațială și înțelegere a lumii obiective.

„Contemplăm și experimentăm lumea fizică, fără a înceta să fim uimiți de ea... Deși atenția multor profesioniști în design grafic se concentrează în primul rând pe 2D, ei încearcă întotdeauna să adauge un element tangibil design-urilor lor atunci când doresc să realizeze un aspect cu adevărat puternic. impresie... Cu toate acestea, designul grafic cu caracteristici tactile clar exprimate reprezintă mai degrabă excepția decât regula în practica modernă.

Puțini designeri pot permite elementului tactil să-și conducă estetica (conceptul artistic) - clienților corporativi le este adesea frică să lucreze cu cea de-a treia dimensiune indisciplinată a graficii tactile, iar elementele tactile sunt uneori dificil de produs în masă. În cele mai multe cazuri, calitățile tactile ale produselor se manifestă în mod activ numai în condiții favorabile și chiar și atunci, aceste condiții sunt în continuă schimbare. Totuși, elementul tactil este atuul designului grafic, iar astfel de proiecte devin adesea cele mai proeminente obiecte din portofoliu” [, p. 8]. Având libertate, designerii creează obiecte cu atâta finețe, acuitate tactilă, încât prima noastră reacție este „Vreau asta”, chiar și atunci când nu suntem siguri ce este „acela”. Astfel de obiecte par să conțină o magie pe care privitorul visează să o posede.

Industria hârtiei are o influență semnificativă asupra designului produselor tipărite, asupra soluțiilor de proiectare folosind întreaga gamă de materiale oferite de portofele. Dar acest proces nu este unilateral. Industria hârtiei caută adesea un impuls pentru inovare într-un mediu de experimentare creativă independentă.

Industria modernă a celulozei și hârtiei este un sistem dinamic, care dezvoltă activ și oferă consumatorilor de astăzi o gamă largă de produse care pot satisface cele mai exigente cerințe. În fiecare zi apar noi colecții de note de hârtie, urmând în mare măsură ultimele tendințe în domeniul designului grafic. Marc Gielen, director de vânzări la Favini Group, spune că „când dezvoltăm hârtie, luăm în considerare mai întâi tendințele în design grafic și acordăm o atenție deosebită celor mai noi culori și suprafețe. În plus, caracteristicile tactile ale produsului joacă un rol important, iar atenția acordată calității hârtiei asigură un produs durabil, cu o imprimabilitate excelentă. În cataloagele noastre oferim clienților informații despre calitatea materialului, capacitățile și proprietățile acestuia. În plus, designul atractiv al catalogului face deosebit de ușor de combinat densitatea, textura, culoarea și alte caracteristici ale hârtiei. Favani Group a dezvoltat o tehnologie specială care vă permite să combinați paletele de culori și texturile hârtiei - noi am numit-o „Mix”. Avantajele pentru clienții noștri sunt evidente: aceștia pot proiecta hârtia complet individual. Indiferent de densitatea, suprafața sau culoarea lor, putem oferi orice combinație. Atunci când dezvoltăm proiecte de design, nu mai este nevoie să ne ghidăm după materialele disponibile, dimpotrivă, putem produce hârtie potrivită pentru un anumit proiect” [, p. 42].

În Rusia, o tehnologie similară pentru producția de carton, bazată pe un proiect individual, a apărut în octombrie 2004. Capacitatea clientului de a selecta în mod independent textura, culoarea și alte ingrediente de design ale hârtiei sau cartonului dintr-un catalog este o zonă comercială promițătoare. Cartonul laminat cu pelicule colorate și metalizate, rezultatul unui proiect comun al Regent Group of Companies și al tipografiei Line Graphic, și-a dobândit propriul nume - „BeautyPak”. „Creatorii materialului unic de ambalare nu au avut nicio îndoială cu privire la succesul proiectului lor, dar rezultatele au depășit cele mai nebunești previziuni. În doar șase luni, „BeautyPack” a devenit principala senzație a pieței de ambalaje de lux. Natura neobișnuită a materialului în sine, capacitatea de a crea carton la cererea clientului, inclusiv culori exclusive la comandă, proprietățile sale ideale de ambalare au fost apreciate atât de producătorii de produse de lux, cât și de designeri.” Calitățile de hârtie precum „BeautyPack” și „Mix” reflectă dorința industriei hârtiei de a-și individualiza produsele și de a fi în contact bidirecțional cu consumatorul deja în faza de proiectare a produsului. Pentru consumator, la rândul său, utilizarea unor astfel de materiale oferă șansa de a-și evidenția produsele pe piață, de a găsi noi aspecte ale comunicării cu consumatorul, de a aduce o notă de exclusivitate acestei comunicări și, de asemenea, de a extinde gama de căutare a unui sunet vizual adecvat pentru produsul lansat. Pentru producătorii de orice fel de produse tipărite, în special de ambalaje, hârtia creată după un proiect individual oferă protecție împotriva contrafacerii.

Această tendință de formare a foilor de hârtie poate afecta în mod semnificativ apariția unor materiale de foi complet noi create pe bază de hârtie. Aceste tipuri de hârtie sunt valoroase nu numai pentru imprimare, ci pot da impuls unei noi etape în dezvoltarea diferitelor domenii ale fabricării și proiectării hârtiei.

Căutarea producătorilor de materiale de imprimare depășește adesea produsele pur hârtie. Dorința de a crea un material ideal care să aibă nu numai avantajele produselor din hârtie, ci și proprietăți mecanice unice, este deosebit de relevantă în prezența unor astfel de alternative la hârtie, precum materialele plastice durabile și rezistente la apă și, dacă este necesar, transparente. Cu toate acestea, atunci când lucrați cu materiale plastice, există anumite dificultăți și inconveniente la imprimare, care se realizează pe suprafețe neabsorbante cu folie specială sau cerneluri UV.

În urmă cu câțiva ani, în Europa au apărut noi produse din linia EnDURO produse de fabrica germană SIHL, parte a GRUPULUI italian DIATEC, iar în 2010 în Rusia. EnDURO este o linie de materiale cu caracteristici de înaltă rezistență, imprimare și rezistență la căldură, care sunt obținute prin combinarea materialelor: o bază de film polimeric și un strat de hârtie pe două fețe. Materialul Pikofilm este o bază de film rezistentă la căldură, cu o acoperire pentru imprimare cu jet de cerneală și laser: o combinație unică a proprietăților de rezistență ale plasticului și proprietățile de imprimare ale hârtiei. Pentru ocazii speciale, linia de materiale EnDURO include grade unice de hârtie care permit producerea de plicuri care pot proteja cardurile cu cipuri RFID de a fi citite.

În materialul EnDURO, straturile formatoare de hârtie cu o grosime de 25 microni permit imprimarea offset, precum și imprimarea digitală cu laser și imprimarea serigrafică. Suprafata celulozica face ca materialul sa nu se distinga vizual de hartie, oferindu-i naturalete si tactilitate. Stratul interior de plastic permite materialului să fie rezistent la rupere, impermeabil și rezistent la impact. Materialul este stabil la trecerea printr-o mașină de tipărit, cu modificări ale umidității și temperaturii ambientale, nu necesită cerneluri speciale sau uscare suplimentară în timpul tipăririi, este rezistent la căldură, ceea ce permite imprimarea rapidă și de scurtă durată pe imprimante laser și pliuri. perfect, oferind pliuri estetice ridicate. EnDURO ICE, un material cu o bază polimerică transparentă din folii PP și PE și un strat de hârtie care amintește de hârtia de calc, are un aspect vizual deosebit și o suprafață nobilă. Rezistență inaccesibilă hârtiei de calc și altor materiale din hârtie transparentă, chiar și cu un gramaj de 60 de mărci ">E-Ink, cunoscută pentru evoluțiile sale în domeniul afișajelor flexibile, a dezvoltat o tehnologie care permite producția de hârtie electronică. E-Ink's tehnologie proprie, denumită „cerneală electronică”, a apărut în laboratorul media al Institutului de Tehnologie din Massachusetts (MIT).Principiul de funcționare al sistemului E-Ink este următorul: un strat de microcapsule, împărțit în jumătate de alb și negru. pigmenți, este suprapus pe o placă electronică care generează o scanare a câmpurilor electrice, formând o imagine pe afișaj din potențial, capsulele devin fie negre, fie albe prezentat publicului.

Desigur, noua „hârtie” este un concurent direct cu alte medii digitale, totuși, unii experți gândesc diferit: „Aceste dispozitive sunt mult mai potrivite pentru citirea textelor decât computerele de buzunar existente. Sunt mai plăcute ochiului, consumă un ordin de mărime mai puțină energie, cântăresc mult mai puțin și nu trebuie încărcate (textul este întotdeauna pe ecran). Hârtia electronică nu concurează cu computerele portabile. Concurează cu hârtia obișnuită - atât în ​​ceea ce privește caracteristicile tehnice, cât și funcționalitatea. Poate că e-hârtia cu import RSS este viitorul presei tipărite” [

Este dificil pentru o persoană modernă să-și imagineze viața fără hârtie. Hârtia este un material de foaie realizat din fibre naturale vegetale sau artificiale. Istoria originii hârtiei și a dezvoltării industriei hârtiei nu este atât de simplă.

Cea mai veche scrisoare a fost sculptată pe peretele casei sale de un om primitiv. Există multe locuri pe pământ unde putem vedea desene sculptate și semne conservate pe stânci și pe pereții peșterilor, acestea sunt petroglife. Nu erau doar picturi, ci serveau ca indicatori ai limitelor posesiunilor tribale și a zonelor de vânătoare. Aceasta înseamnă că aceste desene și semne transmiteau informații, cu alte cuvinte, erau primele litere.

În acele vremuri îndepărtate, pergamentul, cel mai răspândit tip de suport de depozitare, nu era la îndemâna tuturor categoriilor de populație din cauza prețului ridicat. Omenirea avea nevoie de un material mai ieftin, hârtia a devenit un astfel de material. Numele său în engleză „hârtie” provine de la „papyrus”, un material folosit de vechii egipteni, greci și romani. Unii savanți cred că cuvântul „hârtie” provine din italianul bambagia, care înseamnă bumbac. Alții cred că cuvântul rusesc hârtie provine din tătarul „bumug” (bumbac).

De-a lungul timpului, au fost inventate multe mașini speciale pentru producția de hârtie. Mașinile cu ferăstrău multiplu taie buștenii în bușteni, decojitorii îndepărtează scoarța de pe ei, mașinile de așchie sparg buștenii în așchii, care sunt trimise de-a lungul unui transportor la cazan, unde o masă lichidă este fiartă dintr-o soluție specială. Și într-un alt cazan se fierbe celuloza lipicioasă din aceleași așchii de lemn. În bazinul de amestecare, ambele substanțe sunt amestecate. Amestecul rezultat trece printr-o mașină de fabricat hârtie, iar după stoarcere, călcare și netezire, hârtia este trimisă la fabricile unde se fabrică caiete și la tipografii pentru tipărirea cărților, ziarelor și revistelor.

Acum există aproximativ 5.000 de clase de hârtie, care pot fi împărțite în trei clase principale:

1. Hârtia propriu-zisă (igienică, de ambalare și de imprimare).

2. Carton.

3. Carton de constructii (pentru placari si izolatii).

Poate că hârtia este unul dintre cele mai comune materiale. Oriunde îți îndrepți atenția, cel mai probabil vei găsi hârtie, deoarece hârtia nu este doar un suport de informații, ci și un material de ambalare, un produs de igienă, un material de construcție, un mijloc de plată, un filtru, un izolator electric și multe, mult mai mult! Este greu de imaginat cum ar arăta societatea modernă dacă nu ar exista hârtie.

Scopul acestei lucrări de curs este să ia în considerare lucrarea: istorie și modernitate.

Obiectivele acestui curs sunt de a lua în considerare și analiza probleme și concepte precum:

1. Caracteristicile hârtiei ca purtător de informații documentate

1.1. Cel mai vechi mediu de stocare

În cele mai vechi timpuri, oamenii scriau pe tăblițe rindeluite, pe plăci de lut, pe frunze de palmier și pe piei de animale. Au scris pe materialul care a fost mai ușor de găsit sau produs.

Cel mai vechi material de scris este pergamentul, pielea proaspătă de miel. Sclavii au trebuit să sufere mult pentru a se asigura că fâșia de pergament iese bine: o spălau, răzuiau toată grăsimea de pe piele, o scufundau în var stins, o uscau pe un cadru de lemn și o lustruiau. Numai după o astfel de prelucrare a fost posibil să se scrie pe pergament.

Pergamentul era scump și treptat nu mai era folosit. O tăbliță de lut a fost găsită în ruinele Babilonului antic. Pe ea era scris cu caractere cuneiforme: „Mer de foame, trimite-mi grâu și susan”.

Această tabletă are aproximativ patru mii de ani. Este de dimensiuni mici și, evident, nu a fost atât de dificil să-l livreze destinatarului. Dar dacă scrisoarea s-a dovedit a fi lungă și nu s-a încadrat pe o singură tablă? Greutatea scrisorii a devenit foarte impresionantă.

Și procesul de scriere în sine nu a fost o sarcină ușoară. Primele tăblițe de scris din lut au apărut în Mesopotamia. Scribul a luat o tabletă umedă cu o suprafață netedă și a apăsat textul pe ea cu un bețișor. Apoi placa era uscată la soare sau arsă într-un cuptor. După aceea, a fost acoperit cu un strat de lut și a fost scris numele destinatarului. Apoi a urmat un al doilea foc. Datorită eliberării aburului, placa interioară s-a desprins din „plic” și s-a găsit închisă în ea, ca un miez de nucă într-o coajă.

Tăblițele de lut erau fragile și grele, iar oamenii au început să caute alte materiale de scris.

În Egiptul antic scriau pe papirus. Materia primă pentru aceasta a fost stuful cultivat în Valea Nilului. Fâșii subțiri, flexibile și transparente de aproximativ cincizeci de centimetri lungime au fost separate de partea inferioară a stufului, care se afla în apă. Au fost așezate în rânduri, astfel încât benzile să fie conectate prin margini. Când s-a obținut un pătrat, a fost așezat un alt strat de dungi pe acesta, dar de data aceasta perpendicular pe primul. Întreaga foaie a fost uscată și lustruită folosind o coajă sau o bucată de fildeș. A fost apoi înmuiat în lipici vegetal și bătut cu un ciocan pentru a se subțire. După aceasta, foaia a fost uscată la soare. Scribul a desenat hieroglife pe suprafața lustruită și netedă a papirusului. A folosit vopsele cu apă ca cerneală.

Să înveți să scrii și să citești hieroglife a fost o sarcină foarte dificilă. Pe lângă muncă și timp, acest lucru a necesitat o capacitate considerabilă. Prin urmare, scribul din Egipt se bucura de mare respect și onoare. Cărturarii dețineau adesea funcții înalte, printre ei se numărau miniștri, filozofi, arhitecți și oameni de știință.

Cu toate calitățile sale bune, papirusul era încă fragil și nu era ușor de făcut. Și în ciuda acestui fapt, a fost folosit foarte mult timp, mai mult decât multe alte materiale potrivite pentru scris.

Romanii și grecii au scris și pe foi de plumb, iar mai târziu pe tăblițe de ceară. Tableta de ceară avea unele avantaje față de tabletele de lut, papirusul și foile de plumb. Tableta era făcută din cibis, fag sau fildeș și era ușor scobită ca o farfurie. Ceară topită, de culoare închisă, a fost turnată în locaș. Ceara s-a întărit rapid, iar apoi scribul i-a aplicat semne. După citirea unei astfel de scrisori, se putea șterge și scrie un răspuns pe aceeași ceară.

Dar tableta de ceară suferea și de un dezavantaj foarte semnificativ: nu putea garanta păstrarea pe termen lung a textului. Cu toate acestea, ea a trăit destul de mult timp. Chiar și în secolul al XII-lea, la Paris funcționa încă o fabrică care producea astfel de tablete.

Apariția hârtiei a fost o piatră de hotar istoric foarte importantă în dezvoltarea culturală a omenirii. Ea a extins imediat utilizarea scrisului, care până atunci a rămas proprietatea numai a regilor, a asociaților lor și a unui mic cerc de oameni de știință.

1.2. Invenția hârtiei

Originea hârtiei s-a datorat apariției scrisului - la urma urmei, pe lângă inventarea alfabetului și a gramaticii, era necesar să scrieți pe ceva. Totuși, hârtia nu a apărut imediat în forma în care suntem obișnuiți. Poate că putem spune că istoria hârtiei a început cu faptul că în Egiptul antic cu aproximativ 3,5 mii de ani în urmă au început să facă papirus.

Materialul principal pentru fabricarea papirusului au fost tulpinile triunghiulare de stuf care ajungeau la 5 metri înălțime. Cu toate acestea, doar partea inferioară a tulpinii, de aproximativ 60 de centimetri lungime, a fost folosită pentru prepararea papirusului. A fost eliberat de stratul verde exterior, iar miezul alb a fost îndepărtat și tăiat în fâșii subțiri cu un cuțit. După aceasta, benzile rezultate au fost ținute în apă dulce timp de 2-3 zile pentru a se umfla și a îndepărta substanțele solubile. Apoi, fâșiile înmuiate au fost rulate peste o scândură cu un sucitor de lemn și puse în apă timp de o zi, rulate din nou și introduse din nou în apă. În urma acestor operații, benzile au căpătat o nuanță cremoasă și au devenit translucide. Apoi, fâșiile au fost așezate una peste alta, deshidratate sub o presă, uscate (din nou sub presă) și netezite cu o piatră.

După cum puteți vedea, tehnologia primei hârtie (sau mai degrabă, predecesorul său) era destul de complexă și, prin urmare, papirusurile erau scumpe. În plus, nu erau foarte durabile și necesitau o manipulare atentă.

În ciuda acestui fapt, până în secolul al V-lea, papirusul a rămas principalul material de scris și abia în secolul al X-lea a fost aproape complet abandonat.

În paralel cu dezvoltarea papirusului, a început dezvoltarea unui alt material, care a avut o mare influență asupra istoriei hârtiei. Acest material a fost pergament, inventat în secolul al II-lea î.Hr. în Asia Mică. Și-a primit numele datorită locului unde a început producția sa - orașul Pergam din regatul Pergam. Este curios că apariția pergamentului s-a datorat în mare măsură faptului că Egiptul, temându-se de rivalitatea Bibliotecii Pergamon, pentru a proteja statutul Bibliotecii din Alexandria de cea mai mare, a organizat ceea ce mai târziu va fi numit embargo comercial - acesta a interzis exportul de papirus în afara Egiptului.

Pergamentul a fost obținut prin prelucrare specială, foarte complexă, a pieilor de animale tinere - viței, miei, capre și măgari. Spre deosebire de papirus, pergamentul era mult mai rezistent, mai elastic, mai durabil și putea fi scris pe ambele părți.

Cu toate acestea, avea un dezavantaj mare și foarte serios - fabricarea pergamentului era un proces foarte dificil și, prin urmare, acest material era teribil de scump. Atât de scump încât, pentru a scrie documente noi, era uneori necesar să se spele cerneala de pe pergamente vechi.

Apropo, astfel de pergamente reutilizabile se numesc palimpseste, iar uneori oamenii de știință reușesc să restaureze ceea ce a fost scris inițial pe ele. Astfel, în 1926, a devenit larg cunoscut palimpsestul din Leiden, pe care au fost înscrise mai întâi textele lui Sofocle, apoi spălate și înlocuite cu un text religios.

Cu toate acestea, adevăratul început al istoriei hârtiei este considerat a fi anul 105 d.Hr., iar patria sa este China. Deși acest lucru nu este în întregime adevărat, deoarece apariția hârtiei în China a avut loc mult mai devreme.

Cu toate acestea, Tsai Lun a fost cel care a generalizat și îmbunătățit metodele deja cunoscute de fabricare a hârtiei și a propus un principiu tehnologic pentru producția de hârtie - formarea materialului de foi din fibre individuale prin deshidratarea acestora pe o grilă dintr-o suspensie fibroasă foarte diluată anterior. Originea hârtiei s-a datorat în mare măsură faptului că aproape orice material vegetal și deșeuri erau potrivite pentru producerea acesteia: fibre libere de dud și salcie, lăstari de bambus, paie, iarbă, mușchi, alge, tot felul de cârpe, câlți de cânepă, câlți. .

La începutul secolelor al II-lea și al III-lea d.Hr., hârtia din fibre vegetale nu mai era considerată un material rar în China. Un alt pas în istoria dezvoltării hârtiei a fost deplasarea completă a acesteia de la utilizarea tăblițelor de lemn în secolul al III-lea, care au fost folosite anterior pentru scris. Hârtia a fost realizată de dimensiunea, culoarea, grosimea cerută și impregnată cu substanțe speciale pentru o păstrare mai îndelungată.

O altă etapă cu adevărat mare în istoria dezvoltării hârtiei a fost apariția „monedelor zburătoare” în secolul al IX-lea în China - banii de hârtie. Trebuie menționat că în Europa acest lucru s-a întâmplat mult mai târziu.

Apropo, China a devenit locul de origine al hârtiei igienice. În Europa, această inovație a prins rădăcini mult mai târziu Timp de multe secole, chinezii au fost singurii care au deținut secretele fabricării hârtiei și, prin urmare, au păzit cu gelozie această tehnologie.

Cu toate acestea, în 751 a avut loc o bătălie în care arabii i-au învins pe chinezi și au reușit să captureze mai mulți meșteri de hârtie. De la ei, arabii au putut să adopte experiență în producția de hârtie și apoi au îmbunătățit-o, ceea ce a avut o mare influență asupra istoriei hârtiei.

Primul centru non-chinez pentru dezvoltarea producției de hârtie a fost Samarkand, apoi în 800 a apărut hârtia la Bagdad, în 1100 la Cairo și în 1300 la Veneția. A fost nevoie de aproape 300 de ani pentru ca hârtia din Irak să ajungă în Egipt.

Istoria apariției hârtiei în Europa a fost și mai lungă. Primele fabrici de hârtie au apărut în Spania în secolul al X-lea și deja 100 de ani mai târziu în Toledo și Xativa au produs hârtie de o calitate atât de înaltă încât a fost ușor cumpărată în multe țări. La începutul secolului al XII-lea, lucrările unor poeți italieni erau deja scrise pe hârtie albă excelentă.

Istoria ulterioară a dezvoltării hârtiei și producției de hârtie s-a dezvoltat în principal în Europa. Curând, francezii au început să concureze cu italienii. Din Franța, producția de hârtie s-a mutat în Anglia, Olanda și est - în Germania, Polonia, Rusia moscovită.

Fără îndoială, invenția tiparului a avut un impact uriaș asupra istoriei dezvoltării hârtiei. În secolele XV-XVI, ritmul producției de hârtie a crescut și au fost introduse noi tehnologii pentru producerea acesteia.

Istoria dezvoltării hârtiei a progresat și, în a doua jumătate a secolului al XVII-lea, a fost inventată o rolă - un aparat de șlefuit. Este dificil de imaginat o piatră de hotar mai semnificativă în istoria invenției hârtiei, deoarece utilizarea unor astfel de dispozitive a făcut posibilă creșterea semnificativă a volumelor de producție.

La sfârșitul secolului al XVIII-lea, cantități mult mai mari de pastă de hârtie erau deja produse folosind rulouri, dar turnarea manuală a hârtiei a împiedicat foarte mult creșterea producției. Prin urmare, în 1799, a avut loc un alt eveniment important din istoria inventării hârtiei - francezul N. L. Robert a inventat o mașină pentru fabricarea hârtiei, mecanizând turnarea hârtiei folosind o plasă în mișcare continuă.

Istoria dezvoltării hârtiei și fabricării hârtiei a continuat, iar în 1806 frații G. și S. Fourdrinier, care au achiziționat brevetele lui Robert și au continuat să lucreze la mașina de turnare în Anglia, și-au brevetat mașina de fabricat hârtie.

Până la mijlocul secolului al XIX-lea, această mașină, după ce a suferit o serie de modificări, s-a transformat într-o unitate destul de complexă, care a funcționat continuu și în mare parte automat.

În secolul XX, producția de hârtie este deja un sector industrial mare, foarte mecanizat, cu o schemă de flux continuu în tehnologia de producție, centrale termice mari și ateliere chimice destul de complexe pentru producerea de semifabricate din fibre.

1.3. Hârtia ca mediu de stocare și durabilitatea acesteia

În timpul procesului de documentare, a existat dorința de a utiliza vopsele și cerneluri de înaltă calitate, durabile. În mare măsură, datorită acestui fapt, au ajuns la noi multe monumente istorice textuale importante și documente din trecut. Și, dimpotrivă, utilizarea unor medii materiale de scurtă durată (frunze de palmier, scânduri de lemn, scoarță de mesteacăn etc.) a dus la pierderea irecuperabilă a majorității documentelor text din trecutul îndepărtat.

Cu toate acestea, rezolvând problema durabilității, o persoană a fost imediat forțată să se ocupe de o altă problemă, și anume că mediile de stocare durabile erau, de regulă, mai scumpe. Astfel, cărțile pe pergament erau adesea echivalate ca preț cu o casă de piatră sau chiar cu o moșie întreagă, erau incluse într-un testament, împreună cu alte bunuri, iar în biblioteci erau legate de perete. Prin urmare, a trebuit să căutăm constant echilibrul optim între durabilitatea unui mediu de stocare a materialelor și costul acestuia. Această problemă rămâne încă foarte importantă și relevantă.

Cel mai răspândit material purtător de informații documentate astăzi - hârtia - este relativ ieftin, accesibil, îndeplinește cerințele de calitate necesare etc. Totuși, în același timp, hârtia este un material inflamabil, îi este frică de umiditate excesivă, mucegai, lumina soarelui și necesită anumite condiții sanitare și biologice.

Potrivit experților, prima perioadă de criză din istoria documentelor pe hârtie a început la mijlocul secolului al XIX-lea. A fost asociat cu trecerea la fabricarea hârtiei din lemn, folosind coloranți sintetici și cu utilizarea pe scară largă a instrumentelor de dactilografiere și copiere. Ca urmare, durabilitatea unui document pe hârtie a fost redusă de la mii la două sute până la trei sute de ani, adică. cu un ordin de mărime. Documentele realizate pe tipuri și tipuri de hârtie de calitate scăzută (ziare etc.) sunt în special de scurtă durată.

La sfârșitul secolului al XX-lea, odată cu dezvoltarea tehnologiei informatice și utilizarea imprimantelor pentru a imprima informații pe hârtie, a apărut din nou problema durabilității documentelor pe hârtie. Faptul este că multe texte tipărite moderne pe imprimante sunt solubile în apă și se estompează.

Mijloacele materiale de informații documentate necesită așadar condiții adecvate pentru stocarea lor. Cu toate acestea, acest lucru nu a fost întotdeauna observat și este observat.

Drept urmare, documentele de la arhivele departamentale până la depozitele de stat din țara noastră sunt primite cu vicii. În anii 1920, numărul defectelor a ajuns la 10-20%, din anii 1950 a început să scadă de la 5 la 1%, în anii 1960-1980 a fost la nivelul de 0,3-0,5% (deși în cifre absolute aceasta se ridica la 1-2,5 milioane de documente). În anii 1990, depozitarea documentelor în arhivele departamentale s-a deteriorat din nou, ca în primele decenii ale puterii sovietice.

Toate acestea au ca rezultat pierderi materiale semnificative, deoarece în arhive și biblioteci este necesar să se creeze și să mențină laboratoare scumpe care sunt angajate în restaurarea suporturilor de hârtie. De asemenea, este necesar să se facă copii de arhivă ale documentelor cu text decolorat etc.

În Uniunea Sovietică, la un moment dat, a fost creat chiar un program guvernamental care prevedea dezvoltarea și producerea de hârtie autohtonă durabilă pentru documente, mijloace speciale stabile de scriere și copiere, precum și limitarea utilizării materialelor de scurtă durată pentru crearea. documente prin reglementări.

În conformitate cu acest program, până în anii 1990, au fost dezvoltate și au început să fie produse hârtii speciale de birou durabile, concepute pentru a rezista 850 și 1000 de ani. Compoziția instrumentelor de scris domestice a fost, de asemenea, ajustată. Cu toate acestea, implementarea ulterioară a programului în condițiile rusești moderne s-a dovedit a fi imposibilă din cauza schimbărilor socio-politice și economice radicale, precum și ca urmare a unei schimbări foarte rapide a metodelor și mijloacelor de documentare.

Dar, cu toate acestea, când rostim cuvântul „document”, ne imaginăm în continuare acest „obiect material” ca pe o foaie de hârtie cu detaliile obișnuite. Indiferent dacă ne place sau nu, hârtia rămâne cel mai important material purtător de informații.

1.4. Factori de îmbătrânire a hârtiei

Atunci când alegeți hârtie pentru documentare, ar trebui să vă ghidați de indicatori precum rezistența la umiditate, rezistența la lumină, rezistența la uzură și alte proprietăți fizice și chimice ale hârtiei. Acest lucru este deosebit de important atunci când alegeți un mediu pentru documentarea informațiilor care sunt supuse stocării permanente.

La fel de important este ca organizația să asigure condiții de stocare a documentelor în arhivă.

Având în vedere durata de stocare, este necesar să aveți cel puțin o înțelegere minimă a proceselor negative care pot îmbătrâni prematur un document pe hârtie. Factorii de îmbătrânire ai documentelor au făcut întotdeauna obiectul cercetării științifice. Cea mai mare organizație care se ocupă din punct de vedere profesional cu această problemă este Institutul de Cercetare a Documentației și Științei Arhivistice din Rusia (VNIIDAD). Statisticile privind durabilitatea diferitelor tipuri de hârtie culese de specialiștii din această instituție sunt orientative.

Iată câteva date despre longevitatea hârtiei, astfel încât să puteți simți diferența:

· 500–600 de ani – durata de viață a hârtiei de cârpă (rețetă de fabricație: cârpe de in (celuloză 100%), lipici animal (gelatină), cretă, pliere manuală, uscare la rece);

· Hârtia pe bază de lemn va rezista 150–300 de ani (rețetă: pastă de lemn (celuloză 50%, lignină – 50%), clei de colofoniu, înălbitor, curățare chimică, șlefuire la mașină, uscare la căldură);

· hârtia de ziar va „trăi” 50–100 de ani;

· dar date statistice pe termen lung privind durabilitatea hârtiei sintetice moderne nu există încă. Prin urmare, experții îl consideră doar durabil (rețeta pentru fabricarea hârtiei moderne: o compoziție din fibre vegetale, peliculă polimerică și fibre sintetice).

Îmbătrânirea reprezintă modificări ireversibile ale proprietăților materialelor și produselor în timpul depozitării și utilizării acestora. Există însă factori care accelerează acest proces natural. Mai mult, prezența simultană a mai multor factori sporește foarte mult abilitățile lor distructive. Deci, documentele pe hârtie sunt afectate negativ de:

· Lumina (lumina directă a soarelui, lumina prin geamul ferestrei, reflectată de pereții și tavanele albe, de lămpile fluorescente) estompează toate imaginile color în 50–200 de ore. Semnăturile și rezoluțiile realizate cu pixuri colorate și creionuri se estompează pe documentele alb-negru. În încăperile de lucru, ferestrele ar trebui să fie umbrite cu jaluzele.

· Temperatura (optim: 16–18°C). Hârtia are o compoziție complexă; temperaturile ridicate activează reacțiile chimice de îmbătrânire. O creștere a temperaturii cu 10°C reduce la jumătate durata de viață a unui document pe hârtie.

· Umiditatea aerului (indicator optim: 30–60%) Depășirea acestor indicatori duce la fragilitate, iar scăderea duce la deformarea hârtiei și deteriorarea prin ciuperci de mucegai.

· Dăunători biologici (ciuperci, insecte). Trebuie reținut că hârtia este un produs comestibil pentru insecte dacă acestea sunt lipsite de sursele lor naturale de hrană (făină, deșeuri alimentare). Sporii de mucegai plutesc mereu în aer și se așează pe hârtie, dar devin activi numai la umiditate ridicată. Este suficient să ventilați camera de arhivă, să monitorizați nivelul de umiditate și să excludeți apropierea de alimente și spații casnice.

· Schimbări bruște ale condițiilor de mediu (climatice, precum și cele asociate cu scurgeri și opriri de încălzire, transfer în alte încăperi, adică un mediu „străin”).

· Deteriorări mecanice, uzură (în timpul emiterii multiple, amplasarea strânsă a cutiilor în cutii, depozitarea în pachete și legarea moale, cutii prea „groase”, transport neatent etc.).

· Ecologia mediului (poluarea aerului urban, aciditatea atmosferică, emisiile auto). Este posibilă compensarea ecologiei negative a mediului prin organizarea adecvată a regimului sanitar și igienic în arhivă și respectarea standardelor climatice adoptate pentru documentele pe hârtie.

Depozitarea documentelor pe hârtie fără a ține cont de factorii de mai sus duce la diverse defecte atât în ​​hârtia în sine, cât și în textul imprimat pe ea.

Defectele hârtiei, cum ar fi mucegaiul, deteriorarea chimică și mecanică, deteriorarea prin apă și incendiu, sunt vizibile cu ochiul liber și pot fi combatete prin măsuri preventive și operaționale.

2. Perspective de dezvoltare a hârtiei ca purtător de informații

2.1. Rolul hârtiei în viitor

Soarta hârtiei într-o lume în care electronica devine din ce în ce mai importantă a fost subiectul discuțiilor la o conferință desfășurată la sfârșitul lunii februarie la American National Press Club. Această conferință, organizată de un grup de companii din industria hârtiei, a fost concepută pentru a ajuta directorii să facă alegerile corecte de politică, deoarece practicile de gestionare a documentelor electronice au un impact din ce în ce mai mare asupra operațiunilor de birou.

Se prevede că fotografiile, documentele financiare și chiar biletele vor avea încorporat un identificator digital, ca un filigran, astfel încât fiecare document să poată fi legat la Internet, urmărit și paternitatea creatorului sau proprietarului său protejată.

Hârtia inteligentă în sine va conține identificatorul. Și nu va fi ușor de citit. Dacă un document este legat la o sursă de date, hârtie inteligentă va economisi timp, permițând proprietarului documentului să obțină rapid informații suplimentare pe Web.

Orice lucru care a avut o reprezentare digitală înainte de a fi transferat pe hârtie, cum ar fi reclame în reviste sau cărți de baseball, își va păstra natura digitală. Informațiile vor fi pur și simplu încorporate în hârtie.

Documentele pe hârtie vor fi echipate cu un cod de bare care va purta o anumită semnificație, etichete chimice, identificator de frecvență radio sau filigrane digitale. Toate acestea oferă funcții interactive tradiționale pe hârtie.

Există, desigur, previziuni mai optimiste în ceea ce privește hârtia ca purtător de informații: va avea loc în continuare o anumită trecere de la hârtie la suportul electronic, dar acesta din urmă nu va înlocui complet hârtia. În multe situații, ambii vorbitori se vor înțelege bine unul cu celălalt. Materialele digitale vor fi livrate la birou sau acasă prin rețeaua de telefonie, televiziune web sau comunicații prin satelit. Dar, în ciuda dezvoltărilor ulterioare ale tehnologiei, utilizarea hârtiei ca mijloc de comunicare nu va scădea, ci va crește - datorită cererii de imprimare la cerere.

Producția și logistica îmbunătățită a produselor din hârtie va contribui la reducerea costurilor, iar toate operațiunile vor fi efectuate electronic. În afaceri, hârtia va fi aproape complet învechită, dar tipărirea cărților nu va înceta niciodată. Bibliotecile mai mari de tipărire la cerere vor oferi facsimile de cărți clasice și rare.

Este de așteptat ca hârtia și computerul să continue să se completeze reciproc în domeniul imprimării la cerere. În plus, aceeași tehnologie permite încărcarea la cerere pe foi de hârtie electronică, ceea ce va elimina necesitatea hârtiei obișnuite.

Experiența istorică și economică sugerează că rolul cel mai promițător al hârtiei în viitor va fi în produsele de igienă și ambalaje. Necesitatea acestora poate duce la o creștere a producției locale de hârtie. Astfel, în domeniul ambalajelor și igienei, tehnologia se va îmbunătăți în continuare, dar în domeniul producției de hârtie de scris va scădea.

2.2. Ambalaj, înlocuitori și mediu

Un domeniu în care comunicarea electronică concurează cu hârtia de scris poate da naștere dezvoltării ambalajelor din hârtie. Comerțul pe internet și bunurile aferente cresc într-un ritm accelerat. Și atâta timp cât se preferă ambalajul din hârtie, creșterea acestuia va continua.

Singurul lucru care amenință hârtia ca înlocuitor este ambalajul din plastic. Avantajul actual al hârtiei în ceea ce privește impactul asupra mediului nu va rămâne probabil decisiv prea mult timp. Într-adevăr, cel mai recent raport cuprinzător al Uniunii Oamenilor de Știință Preocupați notează că diferențele dintre pungile de hârtie și de plastic sau șervețelele din pânză și de unică folosință nu sunt deosebit de alarmante. În cele din urmă, gestionarea ecologică a materialelor, cum ar fi reciclarea, va crea în continuare alte probleme din cauza deșeurilor de către consumatori. Așadar, în timp ce capacitatea de a reutiliza hârtia ca sursă de energie îi oferă unele beneficii de mediu, ambalajul din hârtie este probabil să concureze numai în funcție de funcționalitate și preț.

În domeniul ambalajelor din hârtie și al producției locale de hârtie (din care o parte semnificativă va fi dedicată în mod special ambalajelor), know-how-ul va trece în prim-plan. Un exemplu sunt evoluțiile recente care vor avea un impact semnificativ asupra creșterii producției de hârtie. Noile materiale în cauză sunt Condebelt (dezvoltat inițial ca un material cu proprietăți de uscare rapidă, dar acum folosit pentru a modifica caracteristicile pereților interioare ale cartonului rulat) și micro-ondulat (un material ondulat ușor realizat dintr-un tip special de hârtie). ). Astfel de inovații vor menține un nivel ridicat de competitivitate al hârtiei ca material de ambalare.

Capacitatea de a produce ambalaje și produse de igienă din deșeurile de celuloză promite beneficii semnificative. Progresele recente în procesul de formare uscată ar trebui să conducă și la evoluții promițătoare, în special în zonele geografice care nu sunt producători tradiționali de hârtie.

Produsele de igienă din hârtie sunt acum dincolo de concurență. Nu există înlocuitori la orizont, iar industria așteaptă cu nerăbdare adoptarea în continuare a acestor produse în lumea în curs de dezvoltare. Vă puteți aștepta la îmbunătățiri ale produselor existente și la introducerea altora noi (cum ar fi șervețele de unică folosință). Experiența dezvoltării economice sugerează că echipamentele folosite pentru producerea hârtiei de scris pot fi reutilizate pentru fabricarea de noi produse care vor izbucni într-o lume nouă, în care hârtia, desigur, va rămâne, dar de altă calitate.

Concluzie

Astfel, hârtia este un material obținut din celuloză. Nu este un secret pentru nimeni că hârtia este acum unul dintre cele mai comune produse de papetărie. Și acum rămâne unul dintre cele mai comune produse de papetărie. Hârtia servește nu numai pentru scris și imprimare, ci găsește cea mai largă aplicație peste tot. Hârtia este folosită pentru a crea ziare, cărți, tapet, material de ambalare și este folosită ca bază izolatoare în producția de condensatoare.

Astăzi trăim vremuri de progres informațional enorm. Dar asta nu înseamnă că era hârtiei se apropie de sfârșit. Hârtia este încă un element important în procesul de tipărire pentru multe persoane, citirea cărților rămâne o mare plăcere, iar o carte într-o ediție frumoasă poate fi un cadou minunat pentru orice ocazie. Aceasta înseamnă că putem spune cu încredere că hârtia va ocupa un loc important în viața noastră pentru o lungă perioadă de timp.

Tehnologia modernă a schimbat mult lumea. Pe măsură ce televiziunea, computerele și internetul se răspândesc, moartea cărților, revistelor și ziarelor este prezisă în mod regulat (și, odată cu aceasta, o scădere mare a producției de hârtie). Cu toate acestea, în ciuda previziunilor, cărțile, revistele și ziarele sunt încă vii, ceea ce înseamnă că istoria hârtiei continuă! Mai mult, utilizarea modernă a hârtiei este atât de diversă încât putem spune cu încredere că această poveste nu se va încheia curând.

Lista literaturii folosite

1. Banasyukevich V.D., Ustinov V.A. Probleme științifice actuale de asigurare a securității documentelor de arhivă // Arhivele interne. M., 2008.

2. Broido V.L. Echipamente de birou pentru munca de birou si management. M., Editura de Informare și „Filin”, 2008.

3. Vasilevski Yu.A. Suport de înregistrare magnetic. M., Art, 2009.

4. Gedrovici F.A. Documente digitale: probleme de asigurare a siguranței // Buletinul Arhivistului. 2008.

5. J.-P Harrison, B.-W. Industria hârtiei: imaginea de ansamblu. Revista „CompuArt”. 2000.

6. Istrin V.A. Istoria scrisului. M., Knowledge, 2007.

7. Kuznetsova, T.V. Lucrări de birou (Suport documentare pentru management). - M., SA „Școala de afaceri „Intel-Sintez”, 2009.

8. Organizarea muncii cu documente: Manual. / Kudryaev, V.A., Korneev I.K., Ksandopulo, G.N. și alții - M., Infra-M, 2001

9. Privalov V.F. Asigurarea conservarii patrimoniului documentar in conditii moderne // Arhivele interne. M., 2009.

10. Sergazin Zh.F. Fundamentele securității documentelor. M.: Liceu, 2006.

11. Skvernyukov P.F. Un cuvânt despre hârtie. M.: Muncitor de la Moscova, 2008.

12. Tatiev D.P. Hârtie și materiale de legare. M.: Educație, 2009.