domov Priprava Imaginarij Nove akademije

Imaginarij Nove akademije

Vodja občinske formacije "Mesto Saratov" in hkrati predsednik mestne dume Oleg Griščenko je edini župan ruskih mest, ki sta ga oba predstavnika Komunistične partije Rusije hkrati obtožila zlorabe oblasti. Ruske federacije in političnega sveta Združene Rusije - in hkrati še vedno ostaja na položaju. Griščenko je tudi edini mestni župan v državi, ki javno izkazuje svoje odnose s predstavniki gejevskega gibanja s kljubovalno odkritostjo in javno priznava, da kot uradnik skrbi za svoje poslovne strukture in namerava iti po tej poti še dlje.

Razlog za nov škandal v zvezi z osebo nenavadnega Saratovskega vodje je bila zahteva poslanca državne dume iz Saratovske regije Valerija Raškina generalnemu tožilcu Juriju Čajki. Komunistični poslanec od vodstva nadzorne agencije zahteva, naj razjasni zakonitost oddaje občinskih elektroenergetskih naprav v najem lokalnemu ZAO Saratov City Electricity Network Enterprise (SPGES) pod več kot prednostnimi pogoji. Po Rashkinovih besedah SNGPP zaračuna najemnino v višini 32 tisoč rubljev, medtem ko je tržna cena 100 tisoč rubljev. Hkrati se je Saratovska mestna duma nedavno odločila, da "zamrzne" tarife za SNGPP tudi za leto 2011. Po mnenju namestnika je takšna dražba brez primere velikodušnosti neposredno povezana z dejstvom, da je lastnik SNGPP vodja mesta Saratov in govornik mestne dume Oleg Griščenko. Poslanec Rashkin poziva k prenehanju črpanja mestnega proračuna v to in druge poslovne strukture predrznega mestnega župana. Poleg tega je Saratovski župan Griščenko že javno izjavil, da je že v času poslovanja res "šel" v JSC SPGES. Lokalni mediji v Saratovu navajajo tudi Griščenkove besede o smiselnosti popolne ukinitve najemnine za SPGPP, ki je pod njegovim nadzorom, kar bi lahko dodatno izkrvavilo že tako tanko mestno blagajno.

Oleg Griščenko (desno) in Arkadij Barulin

Hkrati vodja Saratova namiguje na znane odnose z mestnimi in regionalnimi regulativnimi organi in izjavlja, da se ne boji nobenih inšpekcij. Kot jasno potrditev svojega "neodvisnega položaja" je Oleg Griščenko na enem od javnih dogodkov na očeh presenečenih prebivalcev Saratova objel vodjo lokalnega gejevskega gibanja. Morda na ta način vodja Saratova poskuša pridobiti sočutje in podporo mednarodnega gibanja za človekove pravice in "modrega lobija" v primeru morebitnega preganjanja zveznih regulativnih organov.

Oleg Griščenko, ki je konec leta 2005 postal vodja Saratova, ni tujec v konfliktih z javnim mnenjem. Pred tremi leti je bil Griščenko s sklepom političnega sveta stranke Združena Rusija prikrajšan za mesto vodje strankine frakcije v mestni dumi. Hkrati se je javno pojavilo vprašanje njegove izključitve iz Združene Rusije. V odgovor na poziv sopartijskih članov, naj končajo ekscese in zlorabe v Saratovu, se je Griščenko nenadoma razvnel in v intervjuju za agencijo Rosbalt napadel svojega visokega rojaka, sekretarja generalnega sveta Združenih narodov. Ruska stranka Vjačeslav Volodin.

Še posebej vodja Saratova je izjavil, da bi lahko "negativna podoba sekretarja predsedstva generalnega sveta Združene Rusije v Saratovski regiji škodila podobi stranke zaradi dejstva, da poskuša voditi v Saratovska regija«, in tudi, da »ne glede na to, čigavo mnenje ima kdo, počne, kar potrebuje, nagovarja vse druge proti drugim, poskuša razširiti svoj vpliv na politične in gospodarske procese v regiji«.

V odgovor obtožbe nezakonitega lobiranja za njegovo podjetje na račun poseganja v interese mesta, je Griščenko izpodbijal: »Če člani predsedstva menijo, da ščitim interese določenih finančnih in industrijskih skupin, naj mi to odkrito izrazijo in ne odločajo v zakulisju. moja izključitev iz stranke!"

Reakcija ni bila dolga. Namestnik vodje političnega sveta Združene Rusije, poslanec državne dume Nikolaj Pankov je dejal, da je "skupina pod vodstvom Olega Griščenka podpirala zakone, katerih cilj je poslabšanje življenj državljanov. "Dovolj je spomniti na podražitev mestnega električnega prometa, razpis za mestne avtobusne proge v korist prevoznikov, povezanih s finančnimi in industrijskimi skupinami blizu govornika," je spomnil.

Kljub tako resnim obtožbam Združene Rusije je Oleg Griščenko uspel ostati na oblasti, ohraniti in celo povečati svoj vpliv v mestu, tudi v interesu lastnega podjetja, ki se je od takrat močno povečalo. Narasli so tudi apetiti neustavljivega šefa govorca, njegov birokratski ton pa je postal še bolj izzivalen.

Toda, žal, nadaljnji dogodki so se odvijali ravno nasprotno. In namesto vloge plemenitega netopirja je Griščenko prevzel banalno vlogo primitivnega glodavca, ki se je dokopal do živil – vsega dobrega in slabega. Hitro je namreč prežvečil luknje v mestnem proračunu, kjer je bilo le mogoče. Kot dopolnitev podobe sive ekipe je na oblast pripeljal ljudi iz ležajne tovarne, zato se je v mestu začelo govoriti, da so oblast prevzeli člani finančno-industrijske skupine Shariki.

Vzemimo za primer podjetje A.S.K.-Service, ki je neposredno povezano z Grishchenkom. Kot tudi Paracels LLC, ki mestu daje v najem nepremičninski kompleks mestne klinične bolnišnice št. 12 za približno 50 milijonov rubljev na leto. Lastnica podjetja je Elena Anatolyevna Grishchenko. Ne, to ni čudno naključje - to ni nihče drug kot žena vodje mesta Saratov. Latinsko besedo Paracelsus lahko prevedemo kot »superplemenit«. Koliko mesto potrebuje tako »supernobel« družinsko podjetje, je skrajni čas, da se o tem zamislijo meščani. In čas je, da tožilstvo to reši s policijo. Konec koncev, samo za najem bolnišnice št. 12 Grishchenko in njegova družina prejmejo več kot 4 milijone (!) rubljev iz mestnega proračuna v svoj družinski proračun. Najbolj presenetljivo je, da je pogodba s to institucijo praviloma sklenjena za 11 mesecev, da ne bi šli skozi registracijsko zbornico in zato ne bi bili "izpostavljeni" širši javnosti.

Zgoraj navedeno je le začetek seznama zlorab "Batmana" Griščenka, v katerem je mogoče najti raider napade in še veliko več ...

Tisti, ki verjamejo, da se je mesto Saratov pred kratkim preoblikovalo, vidijo samo središče, vendar nimajo pojma, koliko proračuna je bilo porabljeno za to "preoblikovanje". In to je več kot 700 milijonov (!) rubljev v manj kot letu dni, porabljenih samo pod postavko "izboljšanje"! Za takšen denar so imeli meščani pravico pričakovati veliko bolj korenite spremembe. Vendar jih ni bilo in jih ni, in šteti jih kot kozmetična popravila ni resno.

Danes so vsa najpomembnejša občinska enotna podjetja in druga pomembna podjetja pod nadzorom finančne in industrijske skupine Shariki, ki jo vodi Oleg Griščenko. Hkrati se izbor za vodstvene položaje v mestni upravi, pa tudi za mesta direktorjev občinskih enotnih podjetij ne izvaja po merilih strokovnosti, temveč po načelih nepotizma, prijateljstva, skupnih hobijev. , nekdanje skupno delo ali služba z Olegom Griščenko.

Sam Griščenko, njegovi družinski člani in prijatelji prek sistema podjetij in družb, povezanih z glavo, zaslužijo znatna sredstva z razdelitvijo in prerazporeditvijo proračunskih tokov.

Medtem sodišča poslušno služijo procesu zapravljanja mestnega premoženja v korist Griščenka, ne da bi se vsemu temu sploh poskušala upreti. SPGES je na primer dobil več kot ducat tožb proti mestu za desetine milijonov rubljev. Absurdno je, da je zasebno podjetje vodje Saratova tožilo upravo istega vodje Saratova zaradi nekaterih občinskih dolgov do poslovne strukture. Seveda je mestna blagajna v celoti plačala vse, kar je bilo potrebno. Na nobeno odločitev sodišča ni bila vložena pritožba. In organi pregona Saratova in regije, ki se vsega tega dobro zavedajo, že nekaj let molčijo in ne storijo popolnoma ničesar. Zdi se, da so regulatorni organi pod hipnozo prebrisanega Griščenka.

Glava Saratova včasih spominja na junaka stare risanke, ki je vse očaral s čarobno pipo. Edina razlika je v tem, da Griščenko ne igra glasbil, ampak se je naučil peti duet z vodjo lokalne gejevske skupnosti Arkadijem Barulinom. Ta gejevski predstavnik se je nedavno tako zbližal z vodjo Saratova, da se v mestu celo govori o skorajšnji ločitvi škandaloznega župana od njegove žene.

Vendar ima lahko Griščenkovo toplo prijateljstvo z gejevskim gibanjem praktičen namen v obliki nekakšnega zaščitnega dežnika za župana. Znano je, kako ostro in soglasno se vse vrste mednarodnih organizacij za človekove pravice odzivajo na poskuse kakršnega koli preganjanja državljanov netradicionalne orientacije. Možno je, da Griščenko računa tudi na mednarodni glas v svojo obrambo, če gre za obtožbe s preiskavami in zapori.

Na splošno velja, da je tiskano novinarstvo preživelo svoj čas, glavna prednost današnjih časopisov in revij pa je neprimerljiv vonj tiskarskega črnila in samega papirja, v katerega lahko zavijemo ščurko ali šopek vrtnic. Sijaj je druga stvar. Prijetno se ga je dotakniti, pogledati in zložiti na kup. Saratov ima poseben sijaj. Provincialne luksuzne zabave, poslovni, luksuzni saloni in trgovine.

"SarBC"
Naklada: 3000 izvodov. Pogostost: enkrat na dva meseca.

Informacijski portal Saratov Business Consulting obstaja že več kot 10 let in seveda poskuša povečati obseg svojega vpliva. Na primer, izdaja revijo, čeprav je za razliko od internetnega vira bolj namenjena utrujenemu poslovnežu, ki ga hkrati zanimajo najnovejša poslovna poročila, arhitektura in čudovite zgodbe o Tajski in Baliju.

Postavitev oglasnih strani revije spominja poslovneža na nekaj dobrega in bližnjega, na primer na 90. leta. V turbulentnih časih, ko je oglaševalska kultura, tako kot njegov posel, šele nastajala, so večbarvne in pestre pisave burile domišljijo. Vse to pade v nebrzdano nostalgijo.

Glavne rubrike revije so predstavljene v obliki povezav do strani, kar naj namiguje na zelo mobilno internetno komponento, navedeno v naslovu publikacije. SarBC še vedno objavlja šale, intervjuje z Okhlobystinom in se na splošno drži konservativnih pogledov. In to je naravno, saj se revija distribuira na "javnih mestih".

"ozemlje"
Naklada: 5000 izvodov. Pogostost: enkrat na dva tedna.

Mini izdaja »žepnega« formata pravzaprav ni revija, temveč informativna brošura, katere glavni del zavzemajo črno-bele oglaševalske strani.

Revija izhaja že od leta 2000 in ves ta čas dosledno obvešča občane o dogodkih in zabavah, ki jih ne smete zamuditi ali pa ste si jih drznili zamuditi. Rubrike mini revije so oblikovane po "teritorialnem" principu: Teritorij lepote/humorja/umetnosti itd. Če se potrudite, potem na straneh, ki jih običajno ni več kot 50, najdete tudi članke - večinoma oglaševanje, ki posnema uporabne nasvete. Če šale v prejšnji reviji niso bile dovolj smešne, odprite "Teritorij". Saj poleg folklore obstaja tudi karikatura.

"Človek"

Naklada: 999 izvodov. Pogostost: enkrat na dva meseca.

Novinka med saratovskimi revijami, ki oblikovno in otipljivo spominja na angleško moško revijo PORT, v kateri se napol gola dekleta postavljajo ob bok esejem o kulturi. V "Humanu" so se polgola dekleta pojavila šele v tretji številki in samo zaradi oglaševanja trgovin s spodnjim perilom. Postavitev je užitek za oči, logotip pa se zdi narejen preko aplikacije Logologo.

Idejo projekta so navdihnili ljudje na splošno, zato vsaka številka temelji na zgodbi junaka. Tako je junak zadnjega filma "Human" fotograf Arkadij Barulin.

Članki o deskanju na snegu in fotografiji, vodnik po francoskem smučišču in napoved za film "Težko je biti bog" Alekseja Germana. Po mnenju ustvarjalcev "Human" uresničuje ambiciozen načrt: "razviti socio -kulturni sklad mesta.”

Rubrike v Človeku so preproste in jedrnate: »Intervju«, »Razpoloženje«, »Hrana«, »Slog«. Zdi se, da sodobnega meščana zanimajo le potovanja, kuhanje in oblačenje. Kdaj pa je bilo drugače?

"Svetovni razred v Saratovu"

Naklada: 2000 izvodov. Pogostost: enkrat na sezono.

Mreža fitnes klubov World Class izdaja različne različice istoimenske revije v številnih mestih Rusije in si lahko z dostojnim financiranjem privošči veliko. Modno snemanje, foto vsebina, avtorske ilustracije in skoraj 150 strani - za saratovsko publikacijo obseg ni skromen.

World Class vsebuje izvirne eseje in lahko razumljive razdelke o »mestu«, »domu«, »hrani« in »otrocih«. Glavna prednost revije je kakovost člankov. Da, res jih je mogoče prebrati, tudi če gre za malo manj kot povsem reklamno besedilo.

»World Class« poskuša vplivati tudi na sociokulturno ozadje mesta, na primer skupaj z LEADER postavlja okoljska vprašanja, ki so za Saratov izjemno nenavadna.

Ob tem pa ne smemo pozabiti na specifiko publikacije: fitnes je posebna kultura s svojimi zakonitostmi in nepogrešljivo željo po uspehu. In revija, ki jo izdaja fitnes klub, deloma sledi temu konceptu.

"Slog in poroka", "Luxury Club"

Te revije, ki izhajajo po vsej Rusiji, vendar s svojo različico v vsakem mestu, utelešajo tipičen luksuzni sijaj majhnih mest. Ključne oznake publikacij: "luksuz", "bife", "elita" in "moda". Na splošno drago in bogato.

Glavno občinstvo so seveda ženske. Konec koncev bi morala ženska, glede na te publikacije, svoje življenje posvetiti ohranjanju svojega "lepotnega videza", biti sposobna pripraviti deflope, raziskati najbolj luksuzne kraje v mestu in najdražje trgovine ter se spomniti glavne stvari: " Zima ni razlog, da se ne poročiš!« Zadnja teza je naslov enega od člankov »Slog in poroke«.

Luxury Club je šel dlje. Članek z naslovom Stranišče za tretjo vrsto bo govoril o nerazličnosti med spoloma kot o akutnem družbenem pojavu. In gradivo "Seks, kultura in konec sveta" govori o potrošniški družbi. Zadnje gradivo je še posebej pomembno za bralce revije.

Prvo pravilo Nove akademije je, da o Novi akademiji govorimo pogosteje. Karkoli mislite s to znamko. Drugo pravilo je, da ne poskušajte ugotoviti, kdo in kaj se imenuje Nova akademija. Obstaja velika nevarnost prepira s prijatelji in ustvarjanja novih (ali prvih v življenju) sovražnikov. Na splošno so to zadeve peterburške umetniške scene, številnih galerij ter več tujih in ruskih zbirateljev. Neoakademizem je v Rusiji širši javnosti neznan, in če te nenadoma začne zanimati, se znajdeš v terariju. To niso prerafaeli - udeleženci dogodkov so živi in pogosto užaljeni (in bolje je, da ne sprašujete, kaj ali koga). Odnosi umetnikov med seboj in s svetom okoli njih so tako zapleteni in kontrastni, da tujec a priori pade v nemilost, ko poskuša vsaj linearno ugotoviti, kdo s kom ni prijatelj in kdo kaj počne. Kolikor je bilo mogoče, smo izsledili usodo in možnosti zapuščine dveh očitnih zvezd - Timurja Novikova in Georgija Guryanova. Zelo sta različna, a podobna v tem, da jima je trg posthumno določil elitni status s ceno.

Cena Timurja Novikova je padla zaradi dvoumnih odnosov med imetniki avtorskih pravic in lastniki del, po smrti Georgija Guryanova leta 2013 pa obljubljene posmrtne razstave nismo nikoli videli. Klub prijateljev Majakovskega, organizacija iz daljne preteklosti umetniškega podzemlja, je nedavno napovedala oživitev svojega delovanja. Klub je zagrozil, da bo osvetlil nekaj okostnjakov v omari. »Nova akademija je povsem timurovska stvar. Obstajal je, ko je bil Timur živ (Novikov. - A.S.), in umrl z njim,« pravi Denis Egelsky, eden od ustanoviteljev Nove akademije in najbližji prijatelj Georgija Guryanova. - Kaj se zdaj tam dogaja in zakaj so moja dela razstavljena brez moje vednosti, iskreno ne vem. Govorimo o stvareh, ki so bile v zbirkah Novikov in Guryanov. Mimogrede, Timur na noben način ni registriral pravic do blagovne znamke "Nova akademija". Registrirala ga je Olga Tobreluts. Tudi na knjižici, ki je izšla za posmrtno razstavo Guryanova, sta bila dva logotipa hkrati. Ena je od Timurova, druga od Olge Tobreluts. Smešno je, da sta si enaka.” Medijska umetnica Olga Tobreluts je glavna, če hočete, ideološka tekmica Egelskega. Ne postane preveč osebno, a očitno ima vsak od junakov svojo »novo akademijo«. Glej točko ena.

Timur na noben način ni registriral pravic do blagovne znamke New Academy. Registrirala ga je Olga Tobreluts.

Toda vrnimo se zdaj k Guryanovu. Neuresničena posmrtna razstava tega umetnika je boleča tema. Običajno se, preden se dela umrlega mojstra podražijo, organizira velika vernissage - nekakšna fiksacija umetnika v zgodovino umetnosti. Retrospektiva Gurjanova (pa ne kjerkoli, ampak v Ermitažu) je v zadnjem trenutku padla v vodo. Posledično je vlogo spominske razstave odigrala nepredstavljiva pritlikava razstava enega nedokončanega dela in številnih skic v muzeju Nove akademije. Tako imenovani muzej je majhna soba v labirintih "Pushkinskaya, 10", ki jo je težko najti, težko odpreti in želite pozabiti. Prašni omet, krive stene in nenadzorovanost na vhodu in izhodu – razen bradatega prebivalca umetniškega centra, ki mi je milostno odprl muzej, presenečen, da je sploh kdo prišel tja. Po želji bi lahko dela najdražjega sodobnega ruskega umetnika preprosto vzeli ven.

»To je bil isti primer: ni ničesar za razstaviti, vendar želim to razstaviti,« nadaljuje Egelsky. - V času smrti Guryanova so bila njegova dela v zbirkah v Moskvi in tujini. Ljudje, ki so imeli Georgeova dela, so se strinjali s Piotrovskim, da bi morala biti v Ermitažu velika razstava. Če bi se to zgodilo, bi cene za Guryanov poskočile še bolj. In tudi v času njegovega življenja so bili precej veliki. Zadnje delo, ki ga je prodal, je, kolikor se spomnim, »šlo« za 80 tisoč evrov. Potem bi lahko šla razstava v Moskvo.« Hkrati sestre Guryanova niso imele njegovih slik, ampak večinoma dragocene artefakte. Se pravi zbirka kravat, čevljev, ogledal (ki je bila do neke mere prisotna na slabi razstavi v katakombah Puškinske, 10). Posledično je po Egelskem "nekdo" nenadoma odvrnil sestre Guryanov od priprave razstave. Dela so bila hitro razprodana zbirateljem, ki jih verjetno ne bodo priskrbeli za hipotetično monografsko razstavo. »George je imel zelo rad fotografijo in za seboj je pustil velikanske arhive. Tam je veliko nerazvitega filma. Dragocene fotografije, ne samo skupine Kino. Pomembno je, da je zdaj arhiv Guryanov še vedno mogoče dvigniti - junaki njegovih fotografij so živi, veliko je mogoče pripisati. Res je, umetnikovim sestram se ne moreš »približati«, same pa menda ne bodo delale v arhivu.«

Zakaj se je izkazalo, da dediči in imetniki avtorskih pravic nimajo Guryanovovih del, mi je uspelo izvedeti od umetnika Olega Maslova. Pogovarjava se v studiu, spet na Puškinski, 10. »Gurjanova zdaj prodajajo za več sto tisoč evrov in še vedno je videl svoj vzpon,« pravi Maslov, »toda ob koncu življenja je bil že šibak, je delal malo, zato je bilo njegovih slik na trgu v bistvu premalo. Delno tudi zato so bili tako visoko cenjeni. Poleg tega so bila dela Guryanova pogosto prodana, še preden so bila napisana. Po umetnikovi smrti v lastni zbirki (iz lastnih del. - A.S.), razen nekaj nedokončanih slik. Delal je dolgo, previdno, skoraj boleče. Bili so časi, ko so muzejski delavci prišli odnesti sliko na razstavo, on pa jo je spotoma poskušal dokončati. Zbiratelji, ki so že plačali denar, so od njega dobesedno prosjačili za slike. Vendar ni mogel dokončati vsega. Bil je zelo strog do sebe: pisal je, potem brisal, prepisal in samo še slabše je bilo. Na primer, pride zbiralec in reče: naredi mi, Guryanov, dobrega Guryanova. Plača akontacijo, lahko pa celoten znesek. Kaj počne Guryanov? Zabava se, veseli in začne sliko. Ne spodobi se mu. In tako iz leta v leto: zbiralec piše, pride, prinese drago vino, prigrizke, sedi z Guryanovim, razpravlja o delu. Zbiralec zadovoljen (ali nezadovoljen) odide, mine še eno leto ...«

Tudi če se ozremo nazaj v neposredno preteklost, razumemo, da so se peterburški umetniki ob vsej celovitosti in vitalnosti gibanja izkazali za izjemno neorganizirane. Zdaj malo zavistno govorijo, da so se moskovski konceptualisti »usedli za pogajalsko mizo« in se »dogovorili«. S katerimi galerijami in umetnostnimi kritiki sodelovati, kako ohraniti ustvarjalno produktivnost, ne da bi zašli v prepire. Na žalost se to z Novo akademijo ni zgodilo, čeprav, ko smo slišali dovolj zgodb o debelih devetdesetih, si ne moremo kaj, da ne bi opazili, da je bila »sreča tako mogoča«.

Zbiratelji, ki so že plačali denar, so od njega dobesedno prosjačili za slike. Vendar ni mogel dokončati vsega.

Mislim, da do zgodnjih 2000-ih Nova akademija ni bila le najbolj kul, ampak na splošno edina smer, v kateri je obstajala velika skupnost umetnikov,« nadaljuje Maslov. - Celo, rekel bi, edina smer, ki se je oblikovala. Prve razstave so bile v devetdesetih letih prejšnjega stoletja v tujini. Takrat sploh nismo imeli galerij - morda jih je bilo nekaj v Moskvi in nekaj mest v Sankt Peterburgu, ki so prodajali spominke - no, saj razumete, na kakšni ravni je bilo vse. Prodaja je bila tudi v tujini - cena se je začela od pet tisoč dolarjev. Takrat še ni bilo evra; vsaka država je imela svoje guldene, pfenige itd. V tistih časih je bilo to veliko denarja, lahko si kupil stanovanje v središču Sankt Peterburga.

Kar tako, prodal eno sliko in kupil stanovanje?

Ja, to je to. Nekateri pa niso kupili stanovanja, saj so mislili, da bo v prihodnosti bolje. Zanimale so nas publikacije, kot je Varuh objavili članke, ki nas prikazujejo kot »homoseksualne fašiste«. Si predstavljate takšno kombinacijo? To je povzročilo močno zanimanje za Novo akademijo. A časi so se spremenili, prav tako odnos do naše države v Evropi. Naši umetniki so bili tam dobrodošli le sprva.

Ruski zbiratelji so se v 2000-ih obrnili k neoakademizmu in kot "zgodovinski" pojav, promoviran v Evropi. Banke v vzponu so po zgledu evropskih kolegov množično kupovale dela neoakademistov. Za razliko od evropskih bank pa so novorojene ruske banke pogosto izginile po letu ali dveh skupaj z umetniškimi zbirkami.

V primeru Timurja Novikova je po mnenju Denisa Egelskyja umetnikova zbirka pomembnejša. »Novikov je bil veliko bolj družaben,« nadaljuje Egelsky. - Njegov arhiv je večji od Guryanovega. Ostali so kupi risb, dokumentov in drugega, kar ni bilo urejeno. Timurjeva vdova Ksenia je veliko pozornosti namenila digitalizaciji videa. Novikov se je poročil pet let pred smrtjo in posledično je bila njegova zapuščina "privatizirana" - vse, kar je več kot "uradno priznano", velja za lažno. Po ustaljenem postopku lahko le odbor Timurja Novikova prizna pravega Novikova. Medtem le leni ne omenjajo Timurjeve velikodušnosti in altruizma. Kako je svoja dela dajal prijateljem in prijateljem prijateljev, veliko potoval in na potovanjih razdajal tudi mojstrovine. "Novikov bi lahko prišel na obisk, naredil nekaj slik in jih takoj pustil lastnikom," pravi Egelsky. "Števila tekstilnih del, ki so ostala po njem, ni mogoče prešteti." Po Novikovi smrti so avtorske pravice samodejno prešle na njegovo vdovo Ksenijo in nato na njeno (ne Timurjevo) hčerko Mašo. Sistem potrjevanja avtorstva del v Rusiji ni urejen: po besedah Egelskega lahko ljudje, ki imajo "neuradna" dela Novikova, pridobijo priznanje prek sodišč. Precedenčnih primerov ni in kako se lahko poda strokovna ocena? Preko komiteja Timurja Novikova, tistega, ki ga mnogi neoakademisti zdaj imajo za sovražnika?

V primeru Novikov in Guryanov je glavna stvar, ki jo morate vedeti, da obstajajo dediči. Kakor pravijo, tako bo.

V primeru Novikov in Guryanov je glavna stvar, ki jo morate vedeti, da obstajajo dediči, pravi umetnik Sergej Šutov, član odbora Timurja Novikova. - Kakor pravijo, tako bo. In Klub prijateljev Majakovskega je že zdavnaj zastarela reliktna organizacija. No, predstavljajte si, da bi mi Beethoven zdaj začel pisati s trditvami, da ga nekako narobe dojemam ali interpretiram. Klub prijateljev se je pojavil, ko se je pojavila potreba po interakciji med umetniki in uradniki. Rock glasbeniki so imeli rock klub, umetniki pa Klub prijateljev. Potem se je razpustila in pojavila se je Nova akademija. Anonimne trditve te organizacije so zdaj enake trditvam iz 1980-ih do 1990-ih in 2000-ih. Njegov čas je že minil, kot bi morala Nova akademija preučevati te stvari. Resda takšnih specialistov še ni, a vseeno. In ves ta obračun in razburjenje je po mojem čisto peterburška stvar. Odbor Timurja Novikova se je pojavil, ko je bila Ksenia Novikova živa. Za pomoč se je obrnila na nas, Timurjeve prijatelje, ki smo ga osebno poznali.

Kaj pa morebitne ponaredke Novikova? In z zgodbami o slikah, ki jih je Timur osebno podaril prijateljem, a niso bile prepoznane kot njegov avtor?

O kakšnem ponarejanju govorimo? Ali je res mogoče resno misliti, da mora nekdo iz odbora - jaz ali Ekaterina Andreeva, na primer - ponarediti dela Novikova, da to počnemo? Vsako ponarejanje je enkraten dogodek. Legalizacija ponarejenega dela pomeni nižanje cene na trgu. Zakaj potrebujemo to? Odbor obstaja zato, da se galeristi in zbiratelji lahko obrnejo nanj. Vključuje kompetentne ljudi, ki lahko potrdijo pristnost dela. Kar se tiče "prijateljev", ki jim je Timur podaril svoja dela, veste, teh je lahko veliko po vsem svetu. Naš mehanizem odobritve je zasnovan tako, da ima vsak član odbora glas, vendar ne odločilnega. Ocenjen je sistem šivanja, značilen za Ksenia Novikova, način nanašanja barve, značilen za Timurja, in šablone. Novikova sem osebno naučil izdelovati šablone in skupaj sva jih izrezala. Tako ima odbor znanje, ki obstaja ne le v spominu ljudi, ampak dobesedno v naših rokah.

V redu, ampak če govorimo o razstavnih težavah. Kje je zdaj zbirka samega Timurja Novikova?

Čudno vprašanje. Dediči, kje drugje? Po vašem mnenju bi moral vprašati: "Maša, kje hranite dela iz Timurjeve zbirke?" Verjetno na varnem mestu. Moja zbirka je doma. Dediči Timurja Novikova niso več povezani z Akademijo, to je druga zgodba. Ali so vsi umetniki mislili, da bodo deležni malo slave Timurja Novikova? Ne, ne bo padlo. Nihče ne prepoveduje uporabe del iz Novikovove zbirke na razstavah. Naj človek pride do dedičev in reče: imam željo, čas, denar, želim organizirati razstavo. Natisnil bom katalog, se dogovoril z Ermitažem (ali Ruskim muzejem), naredimo razstavo. Ampak nihče ne pride! Enako je z Guryanovim - njegovi tako imenovani oboževalci in bližnji prijatelji pravijo: kako je mogoče, da so dela velikega umetnika končala v napačnih rokah! Rad bi vprašal: kje vse ste bili prej? Ali vas ni sram, da to rečete, "oboževalci" velikega umetnika Guryanova? Dobro se spomnim, kako je izšel Novikov prvi temeljit katalog, spomnim se, kako težko je bilo Kseniji. To je ogromno truda, dela in solz. Vedno je to poniževanje in prosjačenje. Da, težko je, težje kot grajati vse okoli sebe. V času svojega življenja je Timur večino najbolj vrednih del vnaprej podaril muzejem. Torej obstaja možnost organiziranja razstav.

Guryanovove slike načeloma lahko ponaredi tudi vsak diplomant Mukhe.

O ponarejanju smo razpravljali tudi z Olegom Maslovom: »Takoj po Timurjevi smrti so njegova dela postala zelo draga in za nekaj časa je postal številka ena med ruskimi umetniki. Nato pa je zaradi poplave ponaredkov na trgu cena padla. V času neoakademizma je Timur izdelal nekaj podobnega transparentom - pliš ali žamet, velur, kordur. To so bile tako lepe stvari z ikono iz perl. Na primer, Oscar Wilde se je pojavil kot slika. To je bil razvit slog - hkrati montaža, ready-made in transparenti. Sam ni znal pisati na pisalni stroj: sprva mu je pomagal modni oblikovalec Kostya Goncharov, nato pa njegova bodoča žena Ksenia. Ker je že ugotovila, kako to storiti, je lahko samo špekuliral (bil je že slep), da bi prišel do zapletov in podob. Nato se je dela lahko dotaknil z rokami in dal svoj podpis – v obliki šablone ali vezenine. Ksenia Novikova je poleg tega obvladala umetnost šivanja perl - te transparente je obložila. Po besedah umetnika je transparente enostavno ponarediti - samo poiščite podoben pliš v trgovini z rabljenimi izdelki, poiščite in prekrijte sliko s kroglicami. »Mislim, da je prišlo tudi do spletk med različnimi prodajalci, ki so poskušali drugega obtožiti, da ima ponaredek,« nadaljuje Maslov. - Cene Guryanova še vedno držijo, ampak že vidim, da se začenja ta mišja naklapa. Slike Guryanova načeloma lahko ponaredi tudi vsak diplomant Mukhe. Samo strokovnjak ali oseba, kot sem jaz, ki je bila v bližini, videla in pozna vse napake, napake in pomanjkljivosti, lahko loči ponaredek. Določen nabor »zabojev«, ki jih ima vsak umetnik, tudi velik, in po katerih je mogoče prepoznati njegov original. Toda kogar koli je mogoče ponarediti, tudi Rembrandta.«

No, zadnji akord: končno sem vprašal Olgo Tobreluts, kako je z razstavo Guryanova (ki je bila po mojih virih ubita v povojih). Tobreluts verjame, da hudič ni tako strašen. Pogovor smo začeli z dejstvom, da se je Olga za registracijo »Nove akademije« odločila potem, ko so se umetniki sami obrnili k njej in to storili »z velikimi težavami«. »Aleksander Davidovič Borovski in Mihail Borisovič Piotrovski sta postala skrbnika,« pravi Tobreluts. - A zadeva ni napredovala naprej. Mestni odbor za kulturo je vsa naša pisma bojkotiral in na nobeno ni odgovoril. Postalo je jasno, da mesto ne le ne želi takšnega razstavnega prostora (Novega akademijskega muzeja. - A.S.), a o teh pobudah ne želi niti razpravljati. Nisem uradna oseba. Jaz sem umetnik. Sovražim hoditi k oblastem in dokazovati očitne stvari. Poleg tega se je izkazalo, da prijatelji tega ne morejo storiti iz različnih razlogov.« Zdi se, da to postavlja isto vprašanje - kje so bili prijatelji Timurja Novikova?

"Kar se tiče Georgeove razstave," nadaljuje Olga. - Ne vem, kaj se je zgodilo in kako. Njegove sestre so se name obrnile s prošnjo, da bi pomagala pri organizaciji razstave in izdaji kataloga. Našel sem filantropa, ki je prispeval denar za katalog in pripravljalna dela. Andrej Khlobystin je zbiral gradivo, si dopisoval z zbiralci in zbiral vse podatke, ki jih je posredoval Arkadiju Ippolitovu. Georgy mi je večkrat rekel, da bi rad, da Arkadij naredi njegov katalog, in zelo sem se potrudil, da sem prepričal Ippolitova, naj to stori. Maketo izdeluje Pavel Gershenzon in kolikor vem je skoraj pripravljena. V procesu zbiranja kataloga sem sodeloval v manjši meri. Morda je le uskladila fotografa z zbiratelji, da so posneli slike. Ima pa družina tudi veliko grafik in slik, ki so bile vse fotografirane za objavo. Vsi čakajo, da bo katalog končan. To je mukotrpno delo in ne morem govoriti v imenu Arkadija, ko se to zgodi.« Zdaj po besedah Tobrelutsa ni načrtovana izdaja kataloga, ampak nekaj obsežnejšega dela Ippolitova o Guryanovu. Olga je zgodbo o odboru in zapuščini Timurja Novikova komentirala na racionalen način. Seveda so trenja in polemike opazni od zunaj, vendar je bila Timurjeva prijateljica, ne umetnostna kritičarka. Posledično smo pričakovano prišli do zaključka, da obstaja nek konglomerat prijateljev (morda nekdanjih), katerih ustvarjalno življenje poteka v nemirnih vodah. Ni jasno, kdo lovi ribe v njem in ali ga še najdejo.

Vprašanje denarja za umetnike je eno ključnih. V Sankt Peterburgu ga je bistveno manj (denarja, ne umetnikov) kot v prestolnici, zato je pereče vprašanje, kdo bo plačal izdajo kataloga in drugo materialno podporo. Nova akademija s svojim obrobnim humorjem in frontalno grotesknostjo intuitivno povezuje lokalne umetnike z Evropo močneje kot namišljene likovnokritiške maksime. In za številne neoakademiste je dvojno težko obstati v sistemu umetniškega trga – ne zato, ker so neplačanski, temveč zato, ker so pomemben del svojega ustvarjalnega življenja preživeli v razmerah bodisi odsotnega bodisi spontanega dolarskega trga, pohlepnega po moden izdelek. "Vsa ta nostalgija me jezi in muči," ugotavlja Oleg Maslov. In dodaja: »Slikam rože. Izselil sem se tako rekoč vanje.” Na stojalu je res slika s pisano rožo.

Bistvo je, da imamo fenomen, ki je izjemno pomemben za umetnikovo samozavedanje in identifikacijo, zazidan v lokalnih prepirih. Nekateri junaki te nekdaj živahne zabave šepetajo zoprne reči o svojih soborcih, ne da bi navedli njihova imena – nočejo si »aktivne vojaške akcije«. Drugi žalostno ugotavljajo, da je vse to preveč umazano tudi za zasebno razpravo. Spet drugi vstopajo v nove čase s poskočno hojo in z njo pobirajo davek za svojo slavno preteklost. Denar v tej shemi je neočitna, izmuzljiva snov. Tako kot umetnost.

Vodja Saratova svoje poslovne strukture bogati z denarjem iz mestnega proračuna, je nesramen do zveznih oblasti in poje z "modrimi"

Andrej Ščegolev

Razlog za nov škandal v zvezi z osebo nenavadnega Saratovskega vodje je bila zahteva poslanca državne dume iz Saratovske regije Valerija Raškina generalnemu tožilcu Juriju Čajki. Komunistični poslanec od vodstva nadzornega oddelka zahteva, naj razjasni zakonitost oddaje občinskih elektroenergetskih naprav v najem lokalnemu ZAO Saratov City Electricity Network Enterprise (SPGES) pod več kot prednostnimi pogoji. Po Rashkinovih besedah SNGPP zaračuna najemnino v višini 32 tisoč rubljev, medtem ko je tržna cena 100 tisoč rubljev. Hkrati se je Saratovska mestna duma nedavno odločila, da "zamrzne" tarife za SNGPP tudi za leto 2011. Po mnenju namestnika je takšna dražba brez primere velikodušnosti neposredno povezana z dejstvom, da je lastnik SNGPP vodja mesta Saratov in govornik mestne dume Oleg Griščenko. Poslanec Rashkin poziva k prenehanju črpanja mestnega proračuna v to in druge poslovne strukture predrznega mestnega župana. Poleg tega je Saratovski župan Griščenko že javno izjavil, da je že v času poslovanja res "šel" v JSC SPGES. Lokalni mediji v Saratovu navajajo tudi Griščenkove besede o smiselnosti popolne ukinitve najemnine za SPGPP, ki je pod njegovim nadzorom, kar bi lahko dodatno izkrvavilo že tako tanko mestno blagajno.

Hkrati vodja Saratova namiguje na znane odnose z mestnimi in regionalnimi regulativnimi organi in izjavlja, da se ne boji nobenih inšpekcij. Kot jasno potrditev njegovega "neodvisnega položaja" je Oleg Griščenko na enem od javnih dogodkov na očeh presenečenih prebivalcev Saratova objel vodjo lokalnega gejevskega gibanja (). Morda na ta način vodja Saratova poskuša pridobiti sočutje in podporo mednarodnega gibanja za človekove pravice in "modrega lobija" v primeru morebitnega preganjanja zveznih regulativnih organov.

V odgovor na obtožbe o nezakonitem lobiranju njegovega poslovanja s poseganjem v interese mesta je Griščenko izpodbijal: »Če člani predsedstva menijo, da ščitim interese določenih finančnih in industrijskih skupin, naj mi to odkrito izrazijo in ne v zakulisju odloča o moji izključitvi iz stranke! (www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=771159)