Papir je neverjeten material, ki je prodrl v vsa področja človeškega življenja. Nemogoče si je predstavljati vsakodnevne gospodinjske in poklicne dejavnosti osebe brez njegove uporabe, saj je papir najprej informacija.

Tudi elektronski mediji, ki so v zadnjih desetletjih dodobra vstopili v naša življenja, ne morejo prevzeti vseh njegovih funkcij. Že od antičnih časov se je papir pogosto uporabljal v najrazličnejših vrstah in za različne namene. Papir je znanje, umetnost, notranja oprema, komunikacija, denar, embalaža in še marsikaj.

Vrednost papirja

Sodobni svet nas je navadil na utilitarno ravnanje z vsemi stvarmi okoli nas. Nekoč, pred stoletji, je bilo vse popolnoma drugače. Papir je postal priročen in ni tako drag material kot na primer pergament, kar je močno vplivalo na razvoj šolstva, literature in slikarstva. Kljub temu je bil papir drag, zelo cenjen in uporabljen le za predvideni namen.

To dokazuje nedavno odkritje delavcev Britanskega muzeja, ki so v Bruggeu našli Michelangelove skice za kip Madone z otrokom. Skice so bile najdene na platnu pod kasnejšo risbo - infrardeča svetloba je razkrila sledi ogljika v premogu, ki ga je Michelangelo uporabljal za grobo delo. Znanstveniki ugotavljajo, da v tistih dneh stroški papirja je bila precej visoka, zato so umetniki večkrat uporabljali isto platno. Za našo običajno radirko smo uporabili star kruh.

Papir – prijatelj ali sovražnik?

Danes nimamo več potrebe po takšni varčnosti, saj lahko en list odložimo in vzamemo drugega, pa tretjega itd. In tako misli skoraj vsak izmed nas. Toda okoljevarstveniki vedno znova opozarjajo človeštvo, da viri našega planeta niso neomejeni.

Naš papirnata ekstravaganca uničuje planet. Znanstveniki so ugotovili, da največ papirja uporabljajo pravniki, finančniki in uradniki različnih rangov. Ocenjujejo, da en papirničar v enem letu napiše kar 17 iglavcev. Na Kitajskem vsako leto posekajo 10.000 dreves za izdelavo prazničnih voščilnic. 115 milijard strani pisarniški papir Vsako leto po vsem svetu se zaradi kopirnih strojev in tiskalnikov papir spremeni v odpadek. In to so samo osamljena dejstva.

Toda paradoks je, da je papir tu popolnoma nedolžen. Je univerzalna surovina, ki jo sodobni človek potrebuje, tako kot sveža hrana. Na tej stopnji razvoja človeka je nemogoče opustiti ta material, treba je le spremeniti odnos do njega in do narave.

Racionalna raba virov nam bo pomagala preprečiti počasi, a nezadržno bližajočo se okoljsko katastrofo planetarnih razsežnosti. Danes je pametneje in smotrneje recikliranje papirja, – in to niso utrujene fraze, ampak nujna potreba. Stara in modra Evropa je to spoznala že zdavnaj. V evropskih državah je več kot polovica papirja proizvedena iz recikliranih materialov, v Rusiji pa le 0,1 %. Ampak ne na Finskem ali Švedskem, ampak v naši Sibiriji vsako leto posekajo 400 milijonov kubičnih metrov gozda!

V naslednjih 10 letih se bo fizični videz knjige močno spremenil. Ljudje se selimo v elektronsko okolje, ker ima to vrsto nedvomnih prednosti. Tradicionalni knjižni izdelki se umikajo elektronskim medijem in ta proces se razvija tako hitro, da mnogi strokovnjaki ugotavljajo, da tiskana knjiga, ki smo je vajeni, doživlja svoje zadnje dni.

Nadomestile jo bodo elektronske knjige (na spletu jih je že mogoče naložiti v ogromnih količinah), te pa se bodo prenesle na elektronske bralne naprave.

Seveda ima tako množičen prehod na nov standard številne dragocene prednosti: super bo, da ne boste več nosili težkih knjig Tolstoja ali Balzaca s seboj na podzemni železnici, ne bo vam treba več sekati dreves, da bi natisnili papir mojstrovine in kakšen prihranek pri sredstvih za čiščenje prahu s polic in knjižnih omaric – navsezadnje jih tudi ne bo, ker ne bo kaj postaviti tja (to je udarec za Ikeo s prostorsko varčnimi večnimi policami) . .. Elektronske knjige so veliko cenejše od tradicionalnih, in če uporabljate brezplačne internetne vire, potem so naravnost čudovite!

Veliko ljudi je že ocenilo prednosti e-knjig. Dokaz za to so najnovejši statistični podatki o prodaji, ki jih ponuja Amazon.com. Poročali so, da je bilo v zadnjem mesecu na vsakih 100 običajnih knjig prodanih 180 elektronskih knjig.

Prelomnica pri prehodu na e-knjige bo množičen prehod šol nanje. E-knjiga za šolarje bo zasnovana za 3–5 letno uporabo. Vsako leto bodo novi učbeniki, učna gradiva, slovarji, enciklopedije in testi preneseni na naprave, ki uporabljajo internet. Po šolah bodo univerze prešle na e-knjige. Na napravi ne morete samo brati knjig, ampak tudi gledati tečaje usposabljanja, pa tudi opravljati teste tako na spletu kot brez povezave ...

Samo od enega psihologa sem slišala zaskrbljenost, da otroci, ki so si nabrali izkušnje z e-knjigo, ne bodo več sprejemali papirne oblike. In iz neznanega razloga, ko oglašujemo novo idejo, nihče ne govori o obveznih težavah z vidom - že zdaj preživimo več ur pred zaslonom naših ljubezenskih računalnikov.

Nihče pa ne bo oporekal temu, da ljudje ne marajo revolucij, še posebej tistih, ki so jim vsiljene, in prepričan sem, da je moj negativen odnos do prehoda na množično elektronizacijo stare dobre knjige značilen za marsikaj drugega. v angleščini obstaja beseda ludit- oseba, ki ne mara novih tehnologij. Verjetno sem v tej zgodbi s knjigami ravno jaz.

Pa vendar je človek bitje, ki se vsega navadi in čez nekaj let ne bomo niti opazili, kako se je zgodilo, da ima vsak drugi elektronski »bralnik«. Navsezadnje je navada močna stvar.

Prepričan pa sem, da tiskana knjiga ne bo povsem izginila, tako kot z izumom televizije ni izginilo gledališče. Le da bo razmerje med tiskanimi in elektronskimi knjigami enako kot v glasbi: opera je za sladokusce, popglasbena industrija pa za vse. In najverjetneje bo knjiga postala nekaj redkega, kot so predrevolucionarni okraski za božično drevo, velika domača knjižnica pa bo postala pokazatelj razkošja lastnika. Konec koncev, kar je redko in zelo drago srcu in temu primerno stane.

Učite se tujih jezikov preko Skypa v šoli LingvaFlavor

Morda vas bo zanimalo tudi:

Ko razmišljamo o vlogi papirja, se ne moremo izogniti pogovoru o možnostih razvoja papirja kot kulturnega fenomena. Težko je napovedati, koliko je papir kot material, kot tehnologija, upravičen za jutrišnjo civilizacijo. Z bogatimi umetniškimi in zgodovinskimi koreninami je živ, nenehno razvijajoč se element kulturnega življenja družbe. Predstave o tem, kaj je tiskana publikacija, kakšna naj bi bila, kakšno prihodnost ima, so v zadnjih desetletjih še posebej dovzetne za preobrazbo, saj nam multimedija ponuja nove priložnosti informacijskih medijev. Tradicionalne knjige zdaj vse bolj postajajo digitalne. Magnetni, magnetno-optični diski, CD-ji, DVD-ji, flash kartice in drugi multimedijski pomnilniki informacij so že sestavni del naše kulture. Kaj čaka jutri na tiskovine? Ali lahko knjiga, ki je v nekaj stoletjih postala najbogatejša tradicija svetovne kulture, izgine?

Ta vprašanja že nekaj desetletij skrbijo grafične oblikovalce in tiskarje ter ljubitelje in ljubitelje tiskanih publikacij. Leta 1982 je Elmar Faber v knjigi »Nove knjige in eksperimenti« zapisal: »Če pogledamo zgodovino razvoja knjige, lahko opazimo prisotnost določenih prelomnic, ki so bile pogosto vir mračnih napovedi. Za začetek je Gutenbergov izum zanikal delo prepisovalcev in lahko samo domnevamo, da tiskano pismo ni bilo le navdušeno sprejeto, ampak tudi kritizirano zaradi lepe pisave. Tudi danes, po hitrem tehnološkem razvoju zadnjih desetletij, je dovolj glasov, ki tiskanemu izdelku v prihodnosti pripisujejo le obrobno vlogo. Ljudje se preveč zanašamo na zmogljivosti elektronskih medijev. Danes je smiselno razmišljati o naslednjem: ko je bila izumljena fotografija, je bila takoj napovedana smrt prihodnosti slikarstva. Temeljno zmotno prepričanje! Kljub vsem tehničnim novostim bo tiskarstvo tudi v prihodnje ohranilo svoj ogromen potencial. Vendar pa morajo biti razvijalci izdelkov odprti za vse nove izume – tehnične in družbene, informatizacijo, znanstvene transformacije in množično povpraševanje po intelektualnem materialu« [, str. 5-6].

Tisk je medij, ki odraža določen način razumevanja stvari, je življenjski prostor, ki se od Gutenbergovih časov ni prav nič spremenil. Materiali in tehnologija so morda prišli daleč v svojem razvoju, vendar je bistveni vmesnik tiskane oblike v veliki meri ostal enak. Tiskani materiali so danes kljub temu, da se je pojavilo veliko alternativnih medijev, še vedno prednost, saj so praviloma lahki, omogočajo priročen, naključen dostop do besedila, so veliko cenejši in dostopnejši širokemu občinstvu. Tiskani materiali so medij za podajanje informacij, ki je danes na voljo širokemu občinstvu.

Siegfried Salzman v publikaciji »Knjiga. Knjiga-objekt" trdi, da "v komunikaciji z anonimnimi mehanizmi "dobe elektronskih multimedij" natisnjeni izvirnik odseva individualno hrepenenje po priložnosti ne samo "sprejemanja informacij", ampak tudi popolnega doživljanja, videnja in tudi tipati, raziskovati z dotikom« [, str. 9].

V zgodnjih devetdesetih letih prejšnjega stoletja, ko je bilo elektronsko založništvo še v povojih, je avtor znanstvene fantastike Bruce Sterling prav tako opazil, da »elektronskemu besedilu manjkajo ritualni, čutni elementi tiska. Priročna mesta za vizualne ustavitve, postopno premikanje bralca proti razpletu - temu bi lahko rekli govorica telesa tiskanega besedila. Izguba teh čutnih znakov subtilno, a globoko vpliva na odnos z besedilom« [, A, str. 55].

Papir v večji meri kot katerikoli drug element oblikuje videz tiskanega izdelka, zagotavlja taktilne, senzorične vtise izdelka. Format, obseg, kakovost papirja, interakcija listov v eni publikaciji - vse to so pomembni dejavniki, ki vplivajo na kakovost komunikacije s tiskanimi informacijami.

V digitalnih medijih so zanemarjene dragocenosti papirja kot materialne enote, ki s pomočjo lastnih plastičnih sredstev določa figurativni princip. To pomeni, da fizične lastnosti v tem primeru niso predmet ustvarjalne dejavnosti. Digitalni mediji poenotijo ​​videz sporočila na več načinov. Pri prikazu novih informacij na zaslonu računalnik ne spremeni svoje oblike, velikosti, barve ali geometrije. Za digitalne medije se informacije razlikujejo le po količini porabljenih pomnilniških virov. Vendar to za človeka ni dovolj, tako kot ni dovolj, da uživa hrano v tabletah, kot ni dovolj, da živi v zaprtih stanovanjih ... Takšno poenotenje zatira zanimanje za fizični svet stvari. Želja po izkušnji fizičnega sveta je naravna želja, ne muha ali želja po razkošju. John Orelli v svoji knjigi Experimental Formats ugotavlja, da je »tisk predmet fetiša. Za človeka, ki je podedoval pisno kulturo, knjige, knjižice, brošure in drugi tiskovine ohranjajo ravnotežje v civilizaciji« [, A, str. 54].

Dandanes se pogosto izkorišča ideja, da bo edina vloga papirnatih tiskovin v prihodnosti lahko dekoracija oziroma pozicioniranje tiskovin kot luksuznega blaga, digitalni mediji pa lahko izvajajo vse druge funkcije. Ta čas bi postal obdobje tistih oblikovalcev, ki jih zanimajo le nenavadni materiali in nepredstavljivi formati. Zelo verjetno pa se zdi, da bodo tudi najbolj običajne knjige, revije ali brošure še vrsto let del našega predmetnega prostora. Tiskanje ima določene prednosti pred krhkimi elektronskimi napravami, nenazadnje tudi zaradi krhkosti slednjih. Živimo torej v času, ko je tisk skoraj vseprisoten, predvsem zaradi funkcionalnosti pri podajanju informacij.

Katherine Fishel v svoji knjigi »Papirna grafika: Pomen papirja v grafičnem oblikovanju« pravi: »Ko je leta 1995 izšla knjiga Davida Carsona The End of Print, je ta dogodek v svetu grafičnega oblikovanja sprožil rahlo živčno drgetanje« [, c . 4]. Mračne teorije in napovedi, predstavljene v knjigi, so marsikateremu oblikovalcu dale misliti, s kakšnimi argumenti bi lahko obvarovali tradicijo tiskanih publikacij pred izumrtjem. Skoraj takoj so se pojavile oblikovalske konference in seje, katerih tema je bilo vprašanje: kaj lahko tisku omogoči, da ohrani svoj položaj? Oblikovalci so pesimistom, ki so napovedovali konec tiska, odgovorili z vizualno privlačnimi izdelki iz papirja: ovojnicami, pisalnim materialom, vizitkami, izvršnimi mapami, embalažo ipd. Napovedi o smrti tiska in posledično papirja so herezija, ki so jo ovrgli oblikovalci organizirali gibanja, ki dokazujejo nasprotno stanje. Seveda so bile napovedi o brezpapirni družbi, ki so jih »napovedovalci« večinoma širili na papir, videti ironične in neutemeljene predvsem v očeh grafičnih oblikovalcev, za katere je papir tako naraven element tega sveta kot voda, ogenj, zemlja in zrak...

Ustvarjalno je opozorilo o koncu tiskanja v hipu povzročilo, da so številni oblikovalci ponovno preučili papir, orodje, ki so ga dolgo imeli za samoumevnega, osnovno in preprosto.

Tako se je začela »papirna renesansa«, izražena v ogromnem številu vrst in razredov papirja, njegovih proizvajalcev, vrst tiskanja in tiskalnih naprav, ki se vsak dan bolj aktivno razvijajo. Oblikovalci bi že lahko uresničili vse, kar bi se jim zamislilo. Ožji krog se je razširil: ko so oblikovalci potrebovali širši in kakovostno nov nabor likovnih rešitev, je proizvodnja ponudila na stotine inovativnih tehnologij. Tiskarne so se naučile delati z nenavadnimi materiali. Spodbujeni z napredkom tiskarske tehnologije in proizvodnjo novih vrst papirja so oblikovalci začeli ustvarjati še bolj neverjetne grafične podobe na papirju. Proizvodnja se je prilagodljivo prilagodila predlogom oblikovalcev, z različnimi barvami, razširjenim naborom kakovostnih lastnosti papirja in podaljšano življenjsko dobo izdelkov.

Mračna (ali morda vesela?) napoved Davida Carsona o koncu tiskarstva je nehote dala zagon razvoju grafičnega oblikovanja, za katerega strokovnjaki niso vedeli, da ga tako zelo potrebujejo. Danes resnično ustvarjalno razmišljajoči oblikovalec, tiskar ali razvijalec oglasov razume, da je papir veliko več kot preprost nosilec informacij. To je del sporočila. Tako kot elemente naravnega sveta je treba papir uporabljati pametno, da dosežemo največjo učinkovitost. Dragocen je kot zemlja, iz katere rastejo njegove sestavine, in voda, ki prispeva k njegovi proizvodnji.

Tiskovine so danes bolj kot kadarkoli odprte za eksperimentiranje in iskanje novih načinov in oblik svojega obstoja. Mojstri svetovnega oblikovanja so polni inovativnih idej na tem področju, izkušnje svetovne prakse pa so zelo zanimive za tiste, ki se poklicno ukvarjajo z oblikovanjem tiskovin in razvojem oglaševalskih izdelkov.

Materialnost tega sveta ne bo šla nikamor; vedno bo delovala bolj aktivno, tesneje z našo percepcijo kot mnoge druge oblike prenosa informacij. Predvidevamo, da se pomen tiska uresničuje v videzu tiskovin, vendar pa vonj po lepilu ali črnilu ter šelestenje listov vpliva na naše dojemanje vzorca tiskovin. Eden najbolj očitnih vidikov tiskovin je njihova fizična teža, njihove otipne lastnosti, saj so knjige, revije ali brošure stvari, ki jih vzamemo v roke. Pomen tiskovine kot predmeta se poleg njenega pomena kot skladišča sporočila ali vizualne reprezentacije kaže v tem, da brošure in knjižice dojemamo kot materialno dobrino, jih hranimo in zanje skrbimo, še posebej, če so nenavadni. »Obstaja nekaj osnovnih elementov, ki jih pozna sodobno življenje. Pico dostavimo toplo. Če občasno shranjujete dokumente med delom na računalniku, je vaše delo manj ogroženo v primeru nesreče. Ideja, ki jo vsebuje tisk, zaradi taktilne kvalitete izdelka ne bo nikoli pristala na smetišču zgodovine. Njegova materialna kakovost je tesno povezana s tradicijo, v kateri je nekaj angleške monarhije« [, A str. 66].

Še nikoli doslej oblikovalci niso imeli dostopa do tako nenavadnih, raznolikih in celo konceptualnih razredov in vrst papirjev. Skoraj vsako sliko, implementirano v tiskovine, je mogoče vizualizirati in učinkovito posredovati s teksturo papirja, njegovo barvo in debelino. Sam papir že vsebuje določen figurativni začetek. Ofsetni papir lahko daje občutek elegantne zadržanosti in naravne lepote; položen papir peščene barve daje občutek mehkega, prijetnega na dotik, toplega udobja; sijajni premazan papir vas potopi v svet briljantnega, lesketajočega se sijaja itd. Tiskarski izdelki, v katere je maksimalno vpleten figurativni začetek samega papirja, imajo pomembne prednosti pred ostalimi, saj temeljijo na posebnih kvalitetah in lastnostih papirja in že s pomočjo teh lastnosti dosegajo cilj.

Sorte barvnega papirja imajo živo figurativno izraznost. Barvni papir ujema podobo tistih časov, ko je bil pojem papir povezan z igro in zabavo, ne pa z iz dneva v dan večjo poslovno dokumentacijo. Nemogoče je zanikati posebno energijo veselja, ki jo prenašajo publikacije, natisnjene na barvnem papirju. Ko je barva konceptualno in fizično utemeljena, v tiskani izdelek vnese tako živ občutek, da ga lahko primerjamo le z občutkom praznovanja.

Posebej privlačni so izdelki, ki uporabljajo prozorne in prosojne materiale. Slika ali silhueta, postavljena pod paus papir, ostane vidna (kako vidna je odvisno od gostote in motnosti paus papirja), a kljub temu prekrita s tančico ali meglico. Sledilni papir spominja na stisnjen zrak, ki praviloma ločuje predmete, ki stojijo drug od drugega. Tako pavs papir sam ustvarja slike prostora. Več listov pavs papirja s podobo, naloženo ena na drugo, ustvarja iluzijo globine ilustracije. Elementi pokrajine, natisnjeni v določenem vrstnem redu na listih pavs papirja, lahko ustvarijo iluzijo polja ali gozda, potopljenega v meglico. Takšni učinki vabijo gledalca, da se poglobi v formo tiskanega izdelka. Skrivnost, uganka, ki pokriva subtilne silhuete, prebuja domišljijo, spodbuja k akciji in izziva ugibanje.

Popolnoma transparentni materiali služijo kot bogato izrazno sredstvo, ki prenaša idejo odprtosti v tiskovine. Koncept preglednosti in odprtosti je bil populariziran v poznih 90-ih z izdajo iMaca. Priljubljenost projekta iMac ni bila le odraz nenadnega okusa po elegantnih računalnikih sladkarij. Transparentnost stroja je bila skladna s transparentnostjo komunikacije, ki jo je takrat prinesla internetna tehnologija. S tem, ko je ponosnemu lastniku popolnoma novega iMaca omogočil vpogled v strojno opremo stroja, je prozorna škatla demistificirala računalniško tehnologijo. Transparentnost vsebuje tako estetiko očesu dostopnega novega prostora, kot strukturo interakcije med zunanjim in notranjim, in motive večkomponentne plasti v ilustraciji ter vizualne, tipne lastnosti prosojnega materiala.

Takšne lastnosti papirja in tiskovin, ki so bile še včeraj malo opazne, kot so njihove taktilne lastnosti in taktilne lastnosti, so v zadnjem času vse bolj predmet pozornosti oblikovalcev, ki v teh lastnostih najdejo posebno področje izraznosti. Taktilne lastnosti in objektivnost se vse pogosteje pojavljajo kot predmet posebne oblikovalske dejavnosti. Obstaja starodavna, neomajna zveza med našim dojemanjem prostora in njegovim resničnim objektivnim obstojem. In poleg tega, da z očmi »beremo« informacije o razdalji, ki ločuje en predmet od drugega, imamo tudi preproste taktilne občutke, roke pa, ko se dotikajo predmetov, zaznavajo njihovo teksturo, obliko, težo ...

Eden od progresivnih trendov v sodobni tehnologiji proizvodnje papirja je ustvarjanje materialov s površino, ki daje otipne občutke, značilne za usnje, žamet, velur ... Govorimo o učinku "breskove kože", površini, podobni semišu, ki se približuje tekstura naravne svile... Vlakna in materiale, ki »prinašajo užitek«, prijetne za vse čute, v tuji strokovni literaturi imenujemo high-touch.

Vizualni učinki ne morejo celovito vplivati ​​na bralca. Pisava v tiskovinah se lahko razvije ne le zaradi vizualnega vidika, ampak tudi zaradi taktilnih lastnosti. Strani so lahko lepljive, spolzke, kosmate, na primer za izražanje občutkov v otroški knjigi, imajo tanek kupček v knjižicah, ki oglašujejo krzno, ali odprt relief v oglasu za spodnje perilo ... Tudi ne tako izrazit, a premišljen in ustrezen taktilni učinek tvori novo kakovostno raven produkta, povečuje naše sposobnosti prostorske orientacije in razumevanja objektivnega sveta.

»Premišljujemo in doživljamo fizični svet, pri čemer nas nikoli ne neha presenečati ... Čeprav je pozornost mnogih strokovnjakov za grafično oblikovanje osredotočena predvsem na 2D, vedno poskušajo svojim dizajnom dodati oprijemljiv element, ko želijo ustvariti res močno vtisa ... Vendar so grafične oblike z jasno izraženimi taktilnimi lastnostmi v sodobni praksi prej izjema kot pravilo.

Le malo oblikovalcev lahko dovoli, da taktilni element vodi njihovo estetiko (umetniški koncept) – korporativne stranke se pogosto bojijo delati z neukrotljivo tretjo dimenzijo taktilne grafike, taktilne elemente pa je včasih težko množično proizvesti. V večini primerov se taktilne lastnosti izdelkov aktivno manifestirajo le pod ugodnimi pogoji, pa še takrat se ti pogoji nenehno spreminjajo. Vendar pa je taktilni element adut grafičnega oblikovanja in takšni projekti pogosto postanejo najvidnejši predmeti v portfelju« [, str. 8]. Oblikovalci ob svobodi ustvarjajo predmete s tako finostjo, otipno ostrino, da je naša prva reakcija »to hočem«, tudi ko nismo prepričani, kaj je »to«. Zdi se, da takšni predmeti vsebujejo čarobnost, o kateri gledalec sanja.

Papirna industrija ima pomemben vpliv na oblikovanje tiskovin, na oblikovalske rešitve z uporabo celotne palete materialov, ki jih ponujajo denarnice. Vendar ta proces ni enostranski. Papirna industrija pogosto išče zagon za inovacije v okolju neodvisnega kreativnega eksperimentiranja.

Sodobna industrija celuloze in papirja je dinamičen sistem, ki se aktivno razvija in ponuja današnjim potrošnikom široko paleto izdelkov, ki lahko zadovoljijo najzahtevnejše zahteve. Vsak dan se pojavljajo nove kolekcije razredov papirja, ki v veliki meri sledijo najnovejšim trendom na področju grafičnega oblikovanja. Marc Gielen, direktor prodaje v skupini Favini, pravi, da »pri razvoju papirjev najprej upoštevamo trende v grafičnem oblikovanju in posebno pozornost namenjamo najnovejšim barvam in površinam. Poleg tega igrajo veliko vlogo otipne lastnosti izdelka, pozornost do kakovosti papirja pa zagotavlja trajen izdelek z odlično tiskarsko sposobnostjo. V naših katalogih strankam posredujemo informacije o kakovosti materiala, njegovih zmogljivostih in lastnostih. Poleg tega privlačen dizajn kataloga omogoča še posebej enostavno kombiniranje gostote, teksture, barve in drugih lastnosti papirja. Skupina Favani je razvila posebno tehnologijo, ki vam omogoča kombiniranje barvnih palet in tekstur papirja - poimenovali smo jo "Mix". Prednosti za naše stranke so očitne: papir lahko oblikujejo povsem individualno. Ne glede na to, kakšno gostoto, površino ali barvo zahtevajo, lahko zagotovimo poljubno kombinacijo. Pri izdelavi oblikovalskih projektov se torej ni treba več ravnati po razpoložljivih materialih, nasprotno, lahko izdelamo primeren papir za določen projekt« [, str. 42].

V Rusiji se je podobna tehnologija za proizvodnjo kartona, ki temelji na individualnem projektu, pojavila oktobra 2004. Možnost, da stranka samostojno izbere teksturo, barvo in druge oblikovne sestavine papirja ali kartona iz kataloga, je obetavno komercialno področje. Karton, laminiran z barvnimi in metaliziranimi folijami, rezultat skupnega projekta skupine podjetij Regent in tiskarne Line Graphic, je dobil svoje ime - "BeautyPak". »Ustvarjalci edinstvenega embalažnega materiala niso dvomili v uspeh svojega projekta, a rezultati so presegli najbolj nore napovedi. V samo šestih mesecih je "BeautyPack" postal glavna senzacija na trgu luksuzne embalaže. Nenavadnost samega materiala, možnost izdelave kartona po želji naročnika, vključno z ekskluzivnimi barvami po naročilu, njegove idealne lastnosti embalaže so cenili tako proizvajalci luksuznih izdelkov kot oblikovalci.” Razredi papirja, kot sta "BeautyPack" in "Mix", odražajo željo papirne industrije po individualizaciji svojih izdelkov in po dvosmernem stiku s potrošnikom že v fazi načrtovanja izdelka. Za potrošnika pa uporaba takšnih materialov daje priložnost, da izpostavi svoje izdelke na trgu, najde nove vidike komunikacije s potrošnikom, v to komunikacijo vnese noto ekskluzivnosti in razširi obseg iskanja ustrezen vizualni zvok za izdelek, ki se izda. Za proizvajalce vseh vrst tiskovin, zlasti embalaže, papir, izdelan po individualnem projektu, zagotavlja zaščito pred ponarejanjem.

Ta trend oblikovanja papirnih listov lahko pomembno vpliva na nastanek popolnoma novih listnih materialov, ustvarjenih na osnovi papirja. Te vrste papirja so dragocene ne le za tiskanje, ampak lahko dajo zagon novi stopnji v razvoju različnih področij izdelave papirja in oblikovanja.

Iskanje proizvajalcev tiskarskih materialov pogosto presega zgolj papirnate izdelke. Želja po ustvarjanju idealnega materiala, ki nima le prednosti papirnih izdelkov, ampak tudi edinstvene mehanske lastnosti, je še posebej pomembna ob prisotnosti takšnih alternativ papirju, kot so trpežna in vodoodporna ter po potrebi prozorna plastika. Pri delu s plastiko pa se pojavljajo določene težave in nevšečnosti pri tisku, ki se izvaja na nevpojne površine s posebnimi folijami ali UV barvami.

Pred nekaj leti so se novi izdelki iz linije EnDURO, ki jih proizvaja nemška tovarna SIHL, del italijanske skupine DIATEC, pojavili v Evropi, leta 2010 pa v Rusiji. EnDURO je linija materialov z visokimi trdnostnimi, tiskarskimi in toplotno obstojnimi lastnostmi, ki jih dosežemo s kombinacijo materialov: filmske polimerne podlage in dvostranskega premaza za oblikovanje papirja. Material Pikofilm je toplotno odporna filmska podlaga s premazom za brizgalni in laserski tisk: edinstvena kombinacija trdnostnih lastnosti plastike in tiskarskih lastnosti papirja. Za posebne priložnosti linija materialov EnDURO vključuje edinstvene vrste papirja, ki omogočajo izdelavo ovojnic, ki lahko zaščitijo kartice s čipi RFID pred branjem.

V materialu EnDURO plasti za oblikovanje papirja debeline 25 mikronov omogočajo ofsetni tisk, pa tudi digitalni laserski tisk in sitotisk. Zaradi celulozne površine se material vizualno ne razlikuje od papirja, kar mu daje naravnost in otipljivost. Notranji sloj plastike omogoča, da je material odporen na trganje, vodoodporen in odporen na udarce. Material je stabilen pri prehodu skozi tiskarski stroj, pri spremembah vlažnosti in temperature okolja, ne zahteva posebnih barv ali dodatnega sušenja pri tisku, je toplotno obstojen, kar omogoča hitro in kratkonakladno tiskanje na laserskih tiskalnikih, ter se zgiba. odlično, zagotavlja visoko estetske gube. EnDURO ICE, material s prosojno polimerno osnovo iz PP in PE folij ter papirno prevleko, ki spominja na pavs papir, ima posebno vizualno privlačnost in plemenito površino. Trdnost nedosegljiva pavs papirju in drugim transparentnim papirnim materialom, tudi z gramaturo 60 mark. E-Ink, poznan po svojem razvoju na področju upogljivih zaslonov, je razvil tehnologijo, ki omogoča izdelavo elektronskega papirja. E-Ink's lastna tehnologija, imenovana "elektronsko črnilo", je nastala v medijskem laboratoriju Massachusetts Institute of Technology (MIT). Načelo delovanja sistema E-Ink je naslednje: plast mikrokapsul, razdeljena na pol z belo in črno pigmentov, nanese na elektronsko ploščo, ki ustvari sliko na zaslonu iz potenciala, kapsule postanejo bodisi črne ali bele predstavil občinstvu.

Novi »papir« je seveda neposredna konkurenca drugim digitalnim medijem, a nekateri strokovnjaki menijo drugače: »Te naprave so veliko bolj primerne za branje besedil kot obstoječi žepni računalniki. So bolj prijetni za oko, porabijo za red velikosti manj energije, tehtajo veliko manj in jih ni treba nalagati (besedilo je vedno na zaslonu). Elektronski papir ne tekmuje z ročnimi računalniki. Tekmuje z običajnim papirjem - tako po tehničnih lastnostih kot po funkcionalnosti. Morda je e-papir z uvozom RSS prihodnost tiska" [

Sodobni človek si težko predstavlja življenje brez papirja. Papir je listnati material, izdelan iz naravnih rastlinskih ali umetnih vlaken. Zgodovina nastanka papirja in razvoja papirne industrije ni tako preprosta.

Najstarejšo črko je na steno svojega doma vklesal pračlovek. Na zemlji je veliko krajev, kjer lahko vidimo ohranjene vklesane risbe in znake na skalah in stenah jam; to so petroglifi. Niso bile samo slike, služile so kot indikatorji meja plemenskih posesti in lovnih območij. To pomeni, da so te risbe in znaki posredovali informacije, z drugimi besedami, bile so prve črke.

V tistih daljnih časih pergament, najpogostejša vrsta nosilca podatkov, zaradi visoke cene ni bil na voljo vsem kategorijam prebivalstva. Človeštvo je potrebovalo cenejši material, papir je postal tak material. Njegovo ime v angleščini "paper" izvira iz "papyrus", materiala, ki so ga uporabljali stari Egipčani, Grki in Rimljani. Nekateri učenjaki verjamejo, da beseda "papir" izvira iz italijanske besede bambagia, kar pomeni bombaž. Drugi menijo, da ruska beseda papir izhaja iz tatarskega "bumug" (bombaž).

Sčasoma je bilo izumljenih veliko posebnih strojev za proizvodnjo papirja. Večdelne žage razrežejo hlodovino na hlode, lupilniki z njih odstranijo lubje, sekalniki lomijo hlodovino na sekance, ki jih po tekočem traku pošljejo v kotel, kjer iz njih vrejo tekočo maso v posebni raztopini. In v drugem kotlu se iz istih lesnih sekancev kuha lepljiva celuloza. V mešalni posodi se zmešata obe snovi. Nastala mešanica gre skozi stroj za izdelavo papirja, po stiskanju, likanju in glajenju pa se papir pošlje v tovarne, kjer izdelujejo zvezke, in v tiskarne za tiskanje knjig, časopisov in revij.

Zdaj obstaja približno 5000 vrst papirja, ki jih lahko razdelimo v tri glavne razrede:

1. Pravi papir (higienski, ovojni in tiskarski).

2. Karton.

3. Gradbeni karton (za oblaganje in izolacijo).

Morda je papir eden najpogostejših materialov. Kamorkoli boste usmerili pozornost, boste najverjetneje našli papir, saj papir ni le nosilec informacij, ampak tudi embalaža, higienski izdelek, gradbeni material, plačilno sredstvo, filter, električni izolator in še marsikaj, veliko več! Težko si je predstavljati, kakšna bi bila sodobna družba, če ne bi bilo papirja.

Namen te naloge je obravnavati papir: zgodovino in sodobnost.

Cilji tega predmeta so obravnavati in analizirati vprašanja in koncepte, kot so:

1. Značilnosti papirja kot nosilca dokumentiranih informacij

1.1. Najstarejši pomnilniški medij

V starih časih so ljudje pisali na gladko skobljane tablice, glinene ploščice, palmove liste in živalske kože. Pisali so na material, ki ga je bilo lažje najti ali izdelati.

Najstarejši material za pisanje je pergament, sveža jagnječja koža. Da je pergamentni trak dobro uspel, so morali sužnji veliko pretrpeti: oprali so ga, s kože postrgali vso maščobo, ga pomočili v gašeno apno, posušili na lesenem okvirju in zloščili. Šele po takšni obdelavi je bilo mogoče pisati na pergament.

Pergament je bil drag in postopoma ga niso več uporabljali. V ruševinah starega Babilona so našli glineno ploščico. Na njem je s klinopisom pisalo: "Lačen sem, pošlji mi pšenico in sezam."

Ta tablica je stara približno štiri tisoč let. Je majhen in očitno ga ni bilo tako težko dostaviti prejemniku. Kaj pa, če se je pismo izkazalo za dolgo in se ne prilega na eno ploščo? Teža pisma je postala zelo impresivna.

In sam proces pisanja ni bil lahka naloga. Prve glinene tablice so se pojavile v Mezopotamiji. Pisar je vzel vlažno tablico z gladko površino in nanjo s palico pritisnil besedilo. Nato so desko sušili na soncu ali žgali v peči. Nato so ga premazali s plastjo gline in nanj zapisali ime obdarovanca. Nato je prišlo do drugega streljanja. Zaradi izpusta pare se je notranja plošča odluščila od »ovojnice« in se znašla zaprta vanjo, kot orehovo jedro v lupini.

Glinene tablice so bile krhke in težke, zato so ljudje začeli iskati druge materiale za pisanje.

V starem Egiptu so pisali na papirus. Surovina zanj je bil trst, ki raste v dolini Nila. Od spodnjega dela trsta, ki je bil v vodi, so se ločili tanki, prožni in prozorni trakovi, dolgi približno petdeset centimetrov. Položeni so bili v vrstah, tako da so bili trakovi povezani z robovi. Ko smo dobili kvadrat, smo nanj položili še eno plast trakov, vendar tokrat pravokotno na prvo. Celoten list je bil posušen in zloščen s školjko ali kosom slonovine. Nato so ga namočili v rastlinsko lepilo in ga potolkli s kladivom, da je postalo tanko. Po tem se je list posušil na soncu. Pisar je na skrbno polirano in gladko površino papirusa risal hieroglife. Kot črnilo je uporabljal vodene barve.

Naučiti se pisati in brati hieroglife je bila zelo težka naloga. Poleg dela in časa je to zahtevalo precejšnje sposobnosti. Zato je pisar v Egiptu užival veliko spoštovanje in čast. Pisarji so pogosto zasedali visoke položaje, med njimi so bili ministri, filozofi, arhitekti in znanstveniki.

Kljub vsem svojim dobrim lastnostim je bil papirus še vedno krhek in ga ni bilo lahko narediti. In kljub temu se je uporabljal zelo dolgo, dlje kot mnogi drugi materiali, primerni za pisanje.

Rimljani in Grki so pisali tudi na svinčene pločevine, kasneje pa na voščene tablice. Voščena tablica je imela nekaj prednosti pred glinenimi tablicami, papirusom in svinčenimi ploščami. Plošča je bila izdelana iz pušpana, bukve ali slonovine in je bila rahlo izdolbena kot krožnik. V vdolbino so vlili stopljeni vosek, temno obarvan. Vosek se je hitro strdil, nato pa je pisar nanj narisal oznake. Ko bi takšno pismo prebrali, bi ga lahko izbrisali in na isti vosek napisali odgovor.

Toda voščena tablica je imela tudi zelo pomembno pomanjkljivost: ni mogla zagotoviti dolgoročne ohranitve besedila. Vendar je živela precej dolgo. Tudi v 12. stoletju je v Parizu še vedno delovala tovarna, ki je izdelovala takšne tablice.

Pojav papirja je bil zelo pomemben zgodovinski mejnik v kulturnem razvoju človeštva. Takoj je razširila uporabo pisave, ki je bila do tedaj last le kraljev, njihovih sodelavcev in ozkega kroga znanstvenikov.

1.2. Izum papirja

Izvor papirja je bil posledica pojava pisanja - navsezadnje je bilo treba poleg izuma abecede in slovnice na nekaj pisati. Vendar se papir ni takoj pojavil v obliki, v kateri smo vajeni. Morda lahko rečemo, da se je zgodovina papirja začela s tem, da so v starem Egiptu pred približno 3,5 tisoč leti začeli izdelovati papirus.

Glavni material za izdelavo papirusa so bila trikotna trstična stebla, ki so dosegla 5 metrov višine. Za pripravo papirusa pa so uporabili le spodnji del stebla, dolg okoli 60 centimetrov. Osvobodili smo ga zunanje zelene plasti, odstranili belo sredico in ga z nožem narezali na tanke trakove. Po tem so nastale trakove hranili v sladki vodi 2-3 dni, da nabreknejo in odstranijo topne snovi. Nato so zmehčane trakove z lesenim valjarjem povaljali po deski in jih dali za en dan v vodo, jih ponovno zvili in ponovno dali v vodo. Zaradi teh operacij so trakovi pridobili kremast odtenek in postali prosojni. Nato smo trakove položili enega na drugega, dehidrirali pod stiskalnico, posušili (spet pod stiskalnico) in zgladili s kamnom.

Kot lahko vidite, je bila tehnologija prvega papirja (ali bolje rečeno njegovega predhodnika) precej zapletena, zato so bili papirusi dragi. Poleg tega niso bili zelo trpežni in so zahtevali skrbno ravnanje.

Kljub temu je vse do 5. stoletja papirus ostal glavno gradivo za pisanje in šele v 10. stoletju je bil skoraj popolnoma opuščen.

Vzporedno z razvojem papirusa se je začel razvoj še enega materiala, ki je imel velik vpliv na zgodovino papirja. Ta material je bil pergament, izumljen v 2. stoletju pred našim štetjem v Mali Aziji. Ime je dobil zaradi kraja, kjer se je začela njegova proizvodnja - mesto Pergam v Pergamskem kraljestvu. Nenavadno je, da je bil pojav pergamenta v veliki meri posledica dejstva, da je Egipt v strahu pred rivalstvom Pergamonske knjižnice, da bi zaščitil status Aleksandrijske knjižnice kot največje, organiziral tisto, kar se je kasneje imenovalo trgovinski embargo - prepovedal izvoz papirusa iz Egipta.

Pergament so pridobivali s posebno, zelo zapleteno obdelavo kož mladih živali – telet, jagnjet, koz in oslov. Za razliko od papirusa je bil pergament veliko močnejši, bolj elastičen, vzdržljiv in nanj se je dalo pisati obojestransko.

Imel pa je veliko in zelo resno pomanjkljivost - izdelava pergamenta je bila zelo težaven proces, zato je bil ta material strašno drag. Tako drago, da je bilo za pisanje novih dokumentov včasih treba sprati črnilo s starih pergamentov.

Mimogrede, takšne pergamente za večkratno uporabo imenujemo palimpsesti in včasih znanstvenikom uspe obnoviti, kar je bilo prvotno napisano na njih. Tako je leta 1926 postal splošno znan leidenski palimpsest, na katerega so bila najprej vpisana Sofoklejeva besedila, nato pa sprana in nadomeščena z verskim besedilom.

Za pravi začetek zgodovine papirja pa velja leto 105 našega štetja, njegova domovina pa Kitajska. Čeprav to ni povsem res, saj se je pojav papirja na Kitajskem zgodil veliko prej.

Vendar pa je Tsai Lun posplošil in izboljšal že znane metode izdelave papirja in predlagal tehnološki princip proizvodnje papirja - tvorjenje listnega materiala iz posameznih vlaken z dehidracijo na rešetki predhodno močno razredčene vlaknaste suspenzije. Izvor papirja je bil v veliki meri posledica dejstva, da so bili za njegovo proizvodnjo primerni skoraj vsi rastlinski materiali in odpadki: ličja vlakna murve in vrbe, bambusovi poganjki, slama, trava, mah, alge, vse vrste krp, konopljino predivo, predivo. .

Na prelomu iz 2. v 3. stoletje našega štetja papir iz rastlinskih vlaken na Kitajskem ni več veljal za redek material. Nadaljnji korak v zgodovini razvoja papirja je bila njegova popolna izpodriv iz uporabe lesenih tablic v 3. stoletju, ki so se prej uporabljale za pisanje. Papir je bil izdelan v zahtevani velikosti, barvi, debelini in impregniran s posebnimi snovmi za daljše skladiščenje.

Še en resnično velik mejnik v zgodovini razvoja papirja je bil pojav "letečih kovancev" v 9. stoletju na Kitajskem - papirnatega denarja. Treba je opozoriti, da se je v Evropi to zgodilo veliko kasneje.

Mimogrede, Kitajska je postala kraj izvora toaletnega papirja. V Evropi se je ta inovacija ukoreninila mnogo kasneje, dolga stoletja so bili Kitajci edini, ki so imeli v lasti skrivnosti izdelave papirja, zato so to tehnologijo ljubosumno varovali.

Toda leta 751 je prišlo do bitke, v kateri so Arabci premagali Kitajce in uspeli ujeti več papirnatih obrtnikov. Od njih so Arabci lahko prevzeli izkušnje s proizvodnjo papirja in jih nato izboljšali, kar je imelo velik vpliv na zgodovino papirja.

Prvo nekitajsko središče za razvoj proizvodnje papirja je bil Samarkand, nato se je leta 800 papir pojavil v Bagdadu, leta 1100 v Kairu in leta 1300 v Benetkah. Trajalo je skoraj 300 let, da je papir iz Iraka prišel v Egipt.

Zgodovina pojava papirja v Evropi je bila še daljša. Prve papirnice so se pojavile v Španiji v 10. stoletju, že 100 let kasneje pa so v Toledu in Xativi izdelovali papir tako visoke kakovosti, da so ga brez težav kupovali v mnogih državah. V začetku 12. stoletja so bila dela nekaterih italijanskih pesnikov že napisana na odličnem belem papirju.

Nadaljnja zgodovina razvoja papirja in proizvodnje papirja se je razvijala predvsem v Evropi. Kmalu so Francozi začeli tekmovati z Italijani. Iz Francije se je proizvodnja papirja preselila v Anglijo, na Nizozemsko in na vzhod - v Nemčijo, na Poljsko, Moskovsko Rusijo.

Nedvomno je izum tiskarskega stroja močno vplival na zgodovino razvoja papirja. V 15.-16. stoletju se je hitrost proizvodnje papirja povečala in uvedene so bile nove tehnologije za njegovo proizvodnjo.

Zgodovina razvoja papirja je napredovala in v drugi polovici 17. stoletja je bil izumljen zvitek - brusilni aparat. Težko si je zamisliti pomembnejši mejnik v zgodovini izuma papirja, saj je uporaba takšnih naprav omogočila močno povečanje obsega proizvodnje.

Konec 18. stoletja so z zvitki izdelovali že veliko večje količine papirne mase, a je ročno vlivanje (zajemanje) papirja močno zaviralo rast proizvodnje. Zato se je leta 1799 zgodil še en pomemben dogodek v zgodovini izuma papirja - Francoz N. L. Robert je izumil stroj za izdelavo papirja, ki je mehaniziral vlivanje papirja z uporabo nenehno premikajoče se mreže.

Zgodovina razvoja papirja in izdelave papirja se je nadaljevala in leta 1806 sta brata G. in S. Fourdrinier, ki sta pridobila Robertove patente in nadaljevala z delom na stroju za ulivanje v Angliji, patentirala svoj stroj za izdelovanje papirja.

Do sredine 19. stoletja se je ta stroj, ki je doživel številne spremembe, spremenil v precej zapleteno enoto, ki je delovala neprekinjeno in večinoma samodejno.

V 20. stoletju je proizvodnja papirja že velika, visoko mehanizirana industrijska panoga s shemo neprekinjenega toka v proizvodni tehnologiji, velikimi termoelektrarnami in precej zapletenimi kemičnimi delavnicami za proizvodnjo polizdelkov iz vlaken.

1.3. Papir kot pomnilniški medij in njegova trajnost

Pri dokumentiranju je bila izražena želja po uporabi visokokakovostnih, obstojnih barv in črnil. V veliki meri so po zaslugi tega do nas prišli številni pomembni besedilni zgodovinski spomeniki in dokumenti preteklosti. In ravno nasprotno, uporaba kratkotrajnih materialnih medijev (palmovi listi, lesene deske, brezovo lubje itd.) je povzročila nepovratno izgubo večine besedilnih dokumentov daljne preteklosti.

Pri reševanju problema trajnosti pa se je človek nemudoma moral soočiti z drugo težavo, in sicer s tem, da so bili trajni nosilci podatkov praviloma dražji. Tako so bile knjige na pergamentu po ceni pogosto enačene s kamnito hišo ali celo posestvom, bile so vključene v oporoko skupaj z drugim premoženjem, v knjižnicah pa so bile priklenjene na zid. Zato smo nenehno morali iskati optimalno razmerje med trajnostjo nosilca materiala in njegovo ceno. Ta problem je še vedno zelo pomemben in aktualen.

Danes najpogostejši materialni nosilec dokumentiranih informacij - papir - je razmeroma poceni, dostopen, izpolnjuje potrebne zahteve glede kakovosti itd. Vendar pa je papir hkrati vnetljiv material, boji se prekomerne vlage, plesni, sončne svetlobe in zahteva določene sanitarne in biološke pogoje.

Po mnenju strokovnjakov se je prvo krizno obdobje v zgodovini papirnih dokumentov začelo sredi 19. stoletja. Povezan je bil s prehodom na izdelavo papirja iz lesa, z uporabo sintetičnih barvil in široko uporabo pisalnih in kopirnih orodij. Posledično se je trajnost papirnega dokumenta zmanjšala s tisočev na dvesto do tristo let, tj. za red velikosti. Še posebej kratkotrajni so dokumenti, izdelani na nekakovostnih vrstah in razredih papirja (časopisni itd.).

Ob koncu 20. stoletja se je z razvojem računalniške tehnologije in uporabo tiskalnikov za izpis informacij na papir ponovno pojavil problem trajnosti papirnih dokumentov. Dejstvo je, da je veliko sodobnih tiskanih besedil na tiskalnikih vodotopnih in zbledijo.

Materialni nosilci dokumentiranih informacij zato zahtevajo ustrezne pogoje za njihovo hrambo. Vendar se to ni vedno upoštevalo in se upošteva.

Posledično so dokumenti iz oddelčnih arhivov v državno hrambo v naši državi sprejeti z napakami. V 1920-ih je število napak doseglo 10-20%, od 1950-ih se je začelo zmanjševati s 5 na 1%, v 1960-1980-ih je bilo na ravni 0,3-0,5% (čeprav je v absolutnih številkah to znašalo 1–2,5 milijona dokumentov). V devetdesetih letih se je hramba dokumentov v oddelčnih arhivih ponovno poslabšala, tako kot v prvih desetletjih sovjetske oblasti.

Vse to povzroča velike materialne izgube, saj je v arhivih in knjižnicah potrebno ustvarjati in vzdrževati drage laboratorije, ki se ukvarjajo z restavriranjem papirnih medijev. Prav tako je treba narediti arhivske kopije dokumentov z bledečim besedilom itd.

V Sovjetski zvezi je bil nekoč celo ustvarjen vladni program, ki je predvideval razvoj in proizvodnjo domačih trajnih papirjev za dokumente, posebnih stabilnih pisalnih in kopiralnih sredstev ter omejitev uporabe kratkotrajnih materialov za ustvarjanje. dokumentov s predpisi.

V skladu s tem programom so do devetdesetih let 20. stoletja razvili in začeli izdelovati posebne trajne pisarniške papirje, ki so zasnovani za življenjsko dobo 850 in 1000 let. Prilagojena je bila tudi sestava domačega pisnega orodja. Vendar se je nadaljnje izvajanje programa v sodobnih ruskih razmerah izkazalo za nemogoče zaradi korenitih družbenopolitičnih in gospodarskih sprememb, pa tudi zaradi zelo hitre spremembe metod in sredstev dokumentacije.

Toda kljub temu, ko izgovorimo besedo "dokument", si ta "materialni predmet" še vedno predstavljamo kot list papirja z običajnimi podrobnostmi. Hočeš nočeš, papir ostaja najpomembnejši materialni nosilec informacij.

1.4. Dejavniki staranja papirja

Pri izbiri papirja za dokumentacijo vas morajo voditi kazalniki, kot so odpornost na vlago, odpornost na svetlobo, odpornost proti obrabi in druge fizikalne in kemične lastnosti papirja. To je še posebej pomembno pri izbiri medija za dokumentiranje informacij, ki so predmet trajne hrambe.

Enako pomembno je, da organizacija zagotovi pogoje za hrambo dokumentov v arhivu.

Glede na čas hrambe je potrebno vsaj minimalno razumevanje negativnih procesov, ki lahko papirni dokument predčasno postarajo. Dejavniki staranja dokumentov so bili vedno predmet znanstvenih raziskav. Največja organizacija, ki se strokovno ukvarja s tem problemom, je Vseruski raziskovalni inštitut za dokumentacijo in arhivistiko (VNIIDAD). Statistični podatki o trajnosti različnih vrst papirja, ki so jih zbrali strokovnjaki te ustanove, so okvirni.

Tukaj je nekaj podatkov o dolgoživosti papirja, da boste lahko občutili razliko:

· 500–600 let – življenjska doba cunj papirja (receptura izdelave: lanene krpe (celuloza 100%), živalsko lepilo (želatina), kreda, ročno zgibanje, hladno sušenje);

· Papir na lesni osnovi bo trajal 150–300 let (recept: lesna masa (celuloza 50 %, lignin – 50 %), kolofonijevo lepilo, belilo, kemično čiščenje, strojno mletje, toplotno sušenje);

· časopisni papir bo »živel« 50–100 let;

· vendar dolgoročnih statističnih podatkov o trajnosti sodobnega sintetičnega papirja še ni. Zato ga strokovnjaki le domnevno ocenjujejo kot trajnega (recept za izdelavo sodobnega papirja: sestava rastlinskih vlaken, polimernega filma in sintetičnih vlaken).

Staranje je nepopravljiva sprememba lastnosti materialov in izdelkov med njihovim skladiščenjem in uporabo. Toda obstajajo dejavniki, ki pospešijo ta naravni proces. Poleg tega hkratna prisotnost več dejavnikov močno poveča njihove destruktivne sposobnosti. Torej na papirne dokumente negativno vpliva:

· Svetloba (neposredna sončna svetloba, svetloba skozi okensko steklo, odbita od belih sten in stropov, od fluorescenčnih sijalk) zbledi vse barvne slike v 50–200 urah. Podpisi in sklepi z barvnimi svinčniki in flomastri zbledijo na črno-belih dokumentih. V delovnih prostorih naj bodo okna zasenčena z žaluzijami.

· Temperatura (optimalna: 16–18°C). Papir ima kompleksno sestavo, povišane temperature aktivirajo kemične reakcije staranja. Povišanje temperature za 10°C prepolovi življenjsko dobo papirnega dokumenta.

· Vlažnost zraka (optimalni indikator: 30–60%). Preseganje teh kazalnikov vodi do krhkosti, znižanje pa vodi do deformacije papirja in poškodbe s plesnimi.

· Biološki škodljivci (glive, žuželke). Ne smemo pozabiti, da je papir za žuželke užiten izdelek, če so prikrajšani za naravne vire hrane (moka, živilski odpadki). Spore plesni vedno lebdijo v zraku in se usedejo na papir, vendar postanejo aktivne šele pri visoki vlažnosti. Dovolj je prezračevati arhivsko sobo, spremljati raven vlažnosti in izključiti bližino hrane in gospodinjskih prostorov.

· Nenadne spremembe okoljskih pogojev (klimatskih, pa tudi tistih, povezanih s puščanjem in izklopom ogrevanja, prenosom v druge prostore, tj. »tuje« okolje).

· Mehanske poškodbe, obraba (pri večkratni izdaji, tesno polaganje kovčkov v škatle, shranjevanje v svežnjih in mehka vezava, predebeli kovčki, nepreviden transport ipd.).

· Ekologija okolja (onesnaženost zraka v mestih, kislost ozračja, avtomobilski izpusti). Negativno ekologijo okolja je mogoče nadomestiti s pravilno organizacijo sanitarnega in higienskega režima v arhivu in upoštevanjem podnebnih standardov, sprejetih za papirne dokumente.

Shranjevanje papirnih dokumentov brez upoštevanja zgoraj navedenih dejavnikov vodi do različnih napak tako v samem papirju kot v besedilu, ki je na njem natisnjeno.

Napake na papirju, kot so plesen, kemične in mehanske poškodbe, poškodbe zaradi vode in ognja, so vidne s prostim očesom in proti njim se lahko borimo s preventivnimi in operativnimi ukrepi.

2. Možnosti razvoja papirja kot nosilca informacij

2.1. Vloga papirja v prihodnosti

O usodi papirja v svetu, kjer postaja elektronika čedalje pomembnejša, so razpravljali na konferenci konec februarja v ameriškem National Press Clubu. Ta konferenca, ki jo je organizirala skupina podjetij papirne industrije, je bila zasnovana tako, da pomaga vodstvenim delavcem pri sprejemanju pravih političnih odločitev, saj prakse upravljanja elektronskih dokumentov vedno bolj vplivajo na pisarniško poslovanje.

Predvideva se, da bodo fotografije, finančni dokumenti in celo vstopnice imeli vgrajen digitalni identifikator, kot je vodni žig, tako da bo mogoče vsak dokument povezati z internetom, izslediti in zaščititi avtorstvo njegovega ustvarjalca ali lastnika.

Sam pametni papir bo vseboval identifikator. In ne bo lahko brati. Če je dokument povezan z virom podatkov, bo pametni papir prihranil čas, saj lastniku dokumenta omogoča hitro pridobivanje dodatnih informacij prek spleta.

Vse, kar je imelo digitalno predstavitev, preden je bilo preneseno na papir, kot so oglasi v revijah ali baseball karte, bo ohranilo svojo digitalno naravo. Informacije bodo preprosto vdelane v papir.

Papirni dokumenti bodo opremljeni s črtno kodo, ki bo nosila določen pomen, kemičnimi oznakami, radiofrekvenčnim identifikatorjem ali digitalnimi vodnimi žigi. Vse to daje tradicionalnemu papirju interaktivne funkcije.

Glede papirja kot nosilca informacij so seveda bolj optimistične napovedi: do določenega premika s papirja na elektronski medij še bo prišlo, vendar slednji ne bo v celoti nadomestil papirja. V mnogih situacijah se bosta oba govorca dobro razumela. Digitalna gradiva bodo dostavljena v pisarno ali na dom preko telefonskega omrežja, spletne televizije ali satelitskih komunikacij. Toda kljub nadaljnjemu razvoju tehnologije se uporaba papirja kot komunikacijskega sredstva ne bo zmanjšala, temveč povečala - zahvaljujoč povpraševanju po tiskanju na zahtevo.

Izboljšana proizvodnja in logistika papirnih izdelkov bo pripomogla k znižanju stroškov, vse poslovanje pa bo potekalo elektronsko. V gospodarstvu bo papir skoraj popolnoma zastarel, tiskanje knjig pa ne bo nikoli prenehalo. Večje knjižnice za tiskanje na zahtevo bodo ponujale faksimile klasičnih in redkih knjig.

Pričakovati je, da se bosta papir in računalnik še naprej dopolnjevala na področju tiska na zahtevo. Poleg tega ista tehnologija omogoča nalaganje na zahtevo na liste e-papirja, kar bo odpravilo potrebo po običajnem papirju.

Zgodovinske in gospodarske izkušnje kažejo, da bo v prihodnosti najbolj obetavna vloga papirja v higienskih izdelkih in embalaži. Potreba po njih lahko povzroči povečanje lokalne proizvodnje papirja. Tako se bo tehnologija na področju embalaže in higiene še izboljševala, na področju proizvodnje pisalnega papirja pa upadala.

2.2. Embalaža, nadomestki in okolje

Področje, kjer elektronska komunikacija tekmuje s pisalnim papirjem, lahko povzroči razvoj papirne embalaže. Internetna trgovina in z njo povezane dobave pospešeno rastejo. In dokler bo papirnata embalaža prednostna, se bo njena rast nadaljevala.

Edino, kar ogroža papir kot nadomestek, je plastična embalaža. Sedanja prednost papirja glede vpliva na okolje verjetno ne bo ostala predolgo odločilna. Zadnje izčrpno poročilo Zveze zaskrbljenih znanstvenikov ugotavlja, da razlike med papirnatimi in plastičnimi vrečkami ali krpo in prtički za enkratno uporabo niso posebej zaskrbljujoče. Navsezadnje bo okolju prijazno ravnanje z materiali, kot je recikliranje, še vedno povzročalo druge težave zaradi potrošniških odpadkov. Medtem ko zmožnost ponovne uporabe papirja kot vira energije prinaša nekatere okoljske koristi, bo papirna embalaža verjetno tekmovala le glede funkcionalnosti in cene.

Na področju papirne embalaže in lokalne proizvodnje papirja (precejšen del bo namenjen prav embalaži) bo v ospredju znanje in izkušnje. Primer so nedavni dogodki, ki bodo pomembno vplivali na rast proizvodnje papirja. Zadevna nova materiala sta Condebelt (prvotno razvit kot material z lastnostmi hitrega sušenja, zdaj pa se uporablja za spreminjanje značilnosti notranjih predelnih sten zvitega kartona) in mikrovalovit (lahek valovit material, narejen iz posebne vrste papirja). ). Takšne inovacije bodo ohranjale visoko raven konkurenčnosti papirja kot embalaže.

Sposobnost izdelave embalaže in higienskih izdelkov iz odpadne celuloze obljublja znatne koristi. Nedavni napredek v procesu suhega oblikovanja bi prav tako moral privesti do obetavnega razvoja, zlasti na geografskih območjih, ki niso tradicionalni proizvajalci papirja.

Papirni higienski izdelki so zdaj zunaj konkurence. Na obzorju ni nadomestkov in industrija se veseli nadaljnjega sprejemanja teh izdelkov v državah v razvoju. Pričakujete lahko izboljšave obstoječih izdelkov in uvedbo novih (kot so robčki za enkratno uporabo). Izkušnje gospodarskega razvoja kažejo, da je mogoče opremo, ki se uporablja za proizvodnjo pisalnega papirja, preurediti v izdelavo novih izdelkov, ki bodo vdrli v nov svet, kjer bo papir seveda ostal, vendar v drugačni kakovosti.

Zaključek

Tako je papir material, pridobljen iz celuloze. Ni skrivnost, da je papir danes eden najpogostejših pisarniških izdelkov. In zdaj ostaja eden najpogostejših pisarniških izdelkov. Papir ne služi samo za pisanje in tiskanje, najde najširšo uporabo povsod. Papir se uporablja za ustvarjanje časopisov, knjig, tapet, embalažnega materiala in se uporablja kot izolatorska osnova pri proizvodnji kondenzatorjev.

Danes živimo v času ogromnega informacijskega napredka. A to ne pomeni, da se papirna doba bliža koncu. Papir je še vedno pomemben element v procesu tiskanja, branje knjig za mnoge ostaja velik užitek, knjiga v lepi izdaji pa je lahko čudovito darilo za vsako priložnost. To pomeni, da lahko z gotovostjo trdimo, da bo papir še dolgo zavzemal pomembno mesto v naših življenjih.

Sodobna tehnologija je zelo spremenila svet. S širjenjem televizije, računalnikov in interneta se redno napoveduje smrt knjig, revij in časopisov (in s tem velik upad proizvodnje papirja). Kljub napovedim pa knjige, revije in časopisi še živijo, kar pomeni, da se zgodovina papirja nadaljuje! Poleg tega je sodobna uporaba papirja tako raznolika, da lahko z gotovostjo trdimo, da se ta zgodba ne bo kmalu končala.

Seznam uporabljene literature

1. Banasyukevich V.D., Ustinov V.A. Aktualni znanstveni problemi zagotavljanja varnosti arhivskih dokumentov // Domači arhivi. M., 2008.

2. Broido V.L. Pisarniška oprema za pisarniško delo in upravljanje. M., Informacijska in založniška hiša "Filin", 2008.

3. Vasilevsky Yu.A. Magnetni snemalni mediji. M., Umetnost, 2009.

4. Gedrovič F.A. Digitalni dokumenti: problemi zagotavljanja varnosti // Bilten arhivista. 2008.

5. J.-P. Harrison, B.-W. Papirna industrija: velika slika. Revija "CompuArt". 2000.

6. Istrin V.A. Zgodovina pisanja. M., Znanje, 2007.

7. Kuznetsova, T.V. Pisarniško delo (Dokumentacijska podpora vodenju). - M., JSC “Poslovna šola “Intel-Sintez”, 2009.

8. Organizacija dela z dokumenti: Učbenik. / Kudryaev, V.A., Korneev I.K., Ksandopulo, G.N. in drugi - M., Infra-M, 2001

9. Privalov V.F. Zagotavljanje ohranjanja dokumentarne dediščine v sodobnih razmerah // Domači arhivi. M., 2009.

10. Sergazin Zh.F. Osnove varnosti dokumentov. M.: Višja šola, 2006.

11. Skvernyukov P.F. Nekaj ​​besed o papirju. M.: Moskovski delavec, 2008.

12. Tatiev D.P. Papir in vezavni materiali. M.: Izobraževanje, 2009.